总编剧李嘉谈创作背后的故事
记者：能否详细介绍一下编剧团队的整个创作阶段和过程？
李嘉：2020年8月，我接到这个创作任务，一开始定的是关于冬奥的主题，可以选择冬奥的任何一种体育项目来创作。我们一开始没想好从哪个主题切入，所以我们在前期做了大量的资料搜集工作，还去到了冬奥组委会作采访和调研，在这个过程中，我们了解到每一个项目现在备战的现状以及历史特点，最后大家一致觉得短道速滑最有可能承载冬奥这个题材，因为我们国家冬奥金牌当中的10块都是短道速滑队拿的，这项运动历史丰富，积累了很多素材。我们就这么一步一步地把题材聚焦在了短道速滑，这是第一个阶段，定题。
第二个阶段主要是对短道速滑领域的调研。我们联系到了黑龙江省队和青岛市队这两支队伍，作为深度采风的对象。我们直接到他们的训练场上看他们的比赛和训练，采访了几十名运动员和教练，后来又持续不断地采访这个圈子里的其他人物，比如器材生产商、队医、体育记者等等，总共花了三个月的时间，积累了大量的素材，形成了60万字的调研文稿。这时候我才比较有把握做好这些内容，逐步就形成了现在的思路。接下来就是一步一步地把剧本完善。
记者：短道速滑这项运动具备很高的专业性和技术性，在创作上如何确保这方面的真实性和准确性？
李嘉：为了保障这个特殊题材的创作能及时校准，我们在编剧的过程中还专门请了一位技术指导，他远程用微信跟我们联系，每个阶段的文字，我们都会给到他看，让他来提意见，他觉得哪个地方不真实，都会给我们指正。
记者：在前期的调研过程中，有哪些故事或者说人物给您留下比较深刻的印象呢？
李嘉：其实可能更多都是一些小的细节，但是非常多，每一个采访对象都会给我们一些信息，我们都会捕捉记录下来，尽量用到剧情里，所以你会看到剧情里的细节都是受到采访的启发，我们可能有的直接拿过来用了，有的做了一点戏剧强化。但是你要说有没有那种自己的整个履历传记足够有完整的故事性，让我们拿过来就能用的人，那也没有，而且我们也刻意不做这样的原型对应。因为我不想写成谁的传记，基本上我们会糅合不同人群身上的普遍特点来创作出一群虚构的人。
记者：女主角陈冕的经历也是来自于调研中的素材吗？
李嘉：是的，在“北冰南展”的过程当中，短道速滑的很多队员都是从轮滑或者其他项目转过来的，只不过有一些人可能没有走到国家队，不为外界所知，但是这一类人群是存在的。这是陈冕这个人物的一个依据。但这个点倒也不是说采访了谁之后才想到的，是我们一开始在构想中就希望这个人物能更有特点，而不希望她是一个特别常规，按部就班的人，那就没有太多故事可编了。我们希望这个人物一开始没有太多地接触滑冰，但是又一直喜欢滑冰，最后通过青岛队这样一个契机实现自己的超越。
据《光明日报》、《北京日报》、界面新闻等
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