男人看余欢水 女人爱夏始之
半岛全媒体记者黄靖斐
自从现象级电视剧《我是余欢水》大爆之后,原著作者、青岛作家余耕的更多作品也被出版和影视界所关注。在上半年推出长篇小说《金枝玉叶》后,他之前的7部中篇小说也结集由作家出版社正式出版。这部小说集获得导演赵薇、《琅琊榜》制片人侯鸿亮等的推荐,书中被称为“女版余欢水”夏始之的故事目前已花落赵薇,她认为“这是一个有时代呼吸感的女性故事”,并在做影视项目的推进。5月21日,余耕接受半岛全媒体记者的独家专访,分享新书《我是夏始之》的创作感受。
创作灵感来自儿时的“孤独”
记者:您的新书《我是夏始之》出版,简单介绍下吧?
余耕:这是我的第一部中篇小说集,收录了我这些年来创作的七个中篇小说。这七个小说虽说风格迥异,但有一个共同特征,那就是都在讲述小人物的命运和故事。所以,我们在这本书的封面上加了一句导语:关照世间小人物的人生。《魔伽吒》带点儿魔幻色彩,讲述一个护林员无意之中参与进一群金丝猴如何争夺猴王的故事。《临摹》是一个悬疑故事,发生在上世纪六十年代的中国台北,一宗偷梁换柱的疑案背后是更深的人性与亲情的纠缠。其余的五个中篇小说都是发生在当下的现实题材的故事,其中包括《我是余欢水》的前身,最初是一个中篇小说《末日降临》。
目前,《我是夏始之》的样书还没有拿到手,我还对编辑宋辰辰老师说,如此期待一本自己的作品,要追溯到我的处女作出版那年。作家出版社很用心,光是封面就前后几易其稿,宋辰辰是一个完美主义者,她细心到连封面上镂空数字“七”的拐角会不会翘起来都想到了,与美编老师商量了很多规避方案。为了封面和印刷效果更好,责编和美编两位老师与印厂的印刷师傅调试好久。所以,我相信这本书在设计和装帧方面,已经可以抓住陌生读者的眼球了。
记者:《我是夏始之》是什么时候创作的?哪些人和事给了你创作的灵感?
余耕:《我是夏始之》是我2019年的作品,放置了将近一年之后,才交给《小说月报原创版》。之所以放了一年,因为我原本打算把它写成一个长篇小说。后来,因为影视公司购买《我是夏始之》的电视剧版权,我就没再修改,我觉得把我想补充的内容到时候与编剧来交流也是一样的。这个小说的创作灵感主要来自于我儿时的感受,小时候,我在姥姥家长大,经常觉得自己是一个孤儿,这种“孤儿”的感受居然没有随着年龄长大而消失,我觉得自己应该把我感受到的孤儿一样的孤独感和绝望感写出来。动笔写这个小说的时候,我当时是在北京,一个人独处大都市中,每个夜晚来临时的孤独感困扰着所有旅人。这种孤独看上去有些凄凉,可在很多时候,我都是拒绝了饭局,就为在酒店里享受这样的孤独。
赵薇称其有“时代呼吸感”
记者:赵薇说,《我是夏始之》是一个有时代呼吸感的女性故事,您认为“时代呼吸感”具体指的是什么?
余耕:赵薇老师说的“时代呼吸感”,我理解她指的是当下独立女性与传统世俗的抗争。最近这几年她一直关注当代女性痛点,而《我是夏始之》写的是北漂女性的生活。因为,中国女性自从抛弃裹脚布之后,她们在意识和观念上的进步大大超越了男性,几近与世界文明同步。随着女性经济上的独立,传统婚姻关系的崩塌速度越来越快。放眼周遭,独立女性越来越多。在大时代变革中,艺术往往像预言一般走在大众前面,我们做这样的思考并将它呈现出来,是很正常的事情。
记者:有人说,夏始之是“女版余欢水”,她身上哪些特质又击中了大家的内心痛点?
余耕:夏始之是一个弃婴,她在福利院长大,因为缺少亲情,她的心底有一个巨大的黑洞,可以吞噬一切。夏始之、余欢水和《金枝玉叶》中的金枝,这三个人物的共同点都属于社会底层小人物,他们的共性是对现实的不满,并且作出抗争和改变。改变是一个很难的事情,在现实生活中,人们往往更喜欢待在熟悉的舒适区里,根据马斯洛划分的人生五个需求:生理需求、安全需求、情感与归属需求、尊重的需求、自我实现的需求,所谓的舒适区往往只能满足前三个基础需求,而忽视尊重和自我实现的需求。
相比较而言,余欢水没有舒适区,他的五层需求被一一打破才不得不做出改变,因此,余欢水的改变是被动的。金枝有舒适区,如果她顺从命运,可以像桃花坞所有女人一样去思考去生活,因此,金枝的改变是主动的。夏始之的情况相对复杂一些,既有内因也有外因,既有主动也有被动,她一手建设自己的舒适区,一手扼杀自己的舒适区。因此,夏始之是一个归零的过程。
“夏始之”是现实世界每位女性
记者:如果说余欢水的故事是荒诞的话,夏始之的故事应该是什么?
余耕:如果说余欢水是荒诞的,那么夏始之是现实的,现实到令人不寒而栗。前些天在北京参加婚礼,遇到一位好友,他已经是一家大公司的CEO,他说余欢水身上就有他的影子。大多数男性读者,或多或少都能在余欢水身上看见自己。夏始之的身世虽然特殊,但我相信所有女性读者都会恍惚,因为夏始之就是现实世界里的每一位女性。
记者:如果把《我是夏始之》《我是余欢水》《金枝玉叶》相比较的话,您会怎么评价这三部作品?
余耕:《我是余欢水》充斥着荒诞的黑色幽默,他是现实生活的高度浓缩。《我是夏始之》很难去总结,但是不妨把她看做是一个女版的余欢水。至于《金枝玉叶》,有的读者说它是一部励志书,也有读者说它一部救赎的书。作为作者,我希望读者能够从中看到更多,就不去贴标签了。
记者:在你的人生或者创作阶段,这三部作品分别放在什么样的位置?
余耕:《我是余欢水》带给我很多荣誉,使我的作品为更多读者所接受。《我是夏始之》是一个很独特的小说,我期待着她的影响力超越《我是余欢水》。《金枝玉叶》我很喜欢,她是我理想世界的一部分。如果说《我是夏始之》打破了我的梦魇,那么,《金枝玉叶》则是一部帮我圆梦的作品。
记者:除了《我是夏始之》,小说集中的作品哪些将被影视化?
余耕:在这篇小说集中,我个人认为,《临摹》和《以爱之名》都属于极适合改编成影视的小说,具备影视呈现的故事反转和节奏,目前也正在与影视公司做进一步沟通。
《魔伽吒》是我最期待能够改编成动画电影的作品,它讲述了一个很纯粹很魔幻的故事,也是献给我女儿的一部作品。女儿胆子很小,我曾经试图给她讲述这个故事,但她有些惧怕。我希望《魔伽吒》能够早日改编成动画电影,那个时候,女儿也长大了,我会陪着她一起走进电影院。
记者:谈谈您最近的创作和安排?又将推出哪些新作品?
余耕:我最近刚刚完成一个中篇小说《路过人间》,下一部小说的规划也有了,目前是我的空窗期,我准备出门旅行一段时间。
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