中国传统里的空灵融入油画创作

色彩、构成完美呈现之后，李鑫在青岛山海人家的绘画中慢慢追寻到精神层面。“我在思考绘画精神层面的时候在想一个问题：中国油画家应该有担当，需要在中国这片土壤上，更多探索具有中国民族画的油画语言。”很幸运，李鑫在青岛找到了契合点：中国传统里的灵动空灵以及用笔的笔意，很容易在青岛风景里找到共鸣。这种笔意，可以呈现出中国传统文化的味道。

在创作实践中，李鑫的油画开始更多运用中国画的构图，“灵动，会有留白。还有中国画色彩的影响。”中国画的留白，留出了强烈想象空间，很适合表现特定景色。“冬天或者深秋，很多颜色已经消失掉了，这时候单纯的色彩反而给人强烈的视觉冲击力，人的视觉会被笔意所吸引，而不是颜色的打扰，这时候画面应该更加纯粹。”于是，强烈中国色彩风格在李鑫的油画绽放，“从色彩到意境，引导了笔意。”李鑫尝试综合材料绘画的时候，也刻意把传统宣纸与水墨等中国传统文化材料引入，给画面带来全新感觉，完成了获奖作品《太行天路》。

在绘画创作中努力的同时，李鑫也从实践出发梳理理论，尤其是东西方艺术的比较方面。其中《西方绘画中色彩的表现性及其对中国绘画的影响研究》开启了艺术专业的省部级课题的先河。李鑫用三年时间，发表了几篇核心论文，还撰写了一本专著《色彩的魅力》，梳理了中国传统色彩文化与西方的异同。比如对于同一种色彩，在东西方具有不同情感色彩，“红色在中国传统文化里非常喜庆，也是让人感觉充满激情的颜色。而在西方，红色让人憎恶，代表了血腥和侵略性。”反映在绘画中，“西方有完整的色彩理论体系，对光色的研究很早就开始了；中国传统绘画不注重色彩，更关注墨色层次的变化。”上世纪90年代之后，东西方互相影响，李鑫如今反思的是，在当下，中国油画创作的走向，于是他开始聚焦中国当代艺术。

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