观三位年轻女画家写生展
前不久，青岛嘉木美术馆展岀了王一鸣、林文静和赖婷婷三位青年女画家的写生作品近三十幅。这些作品是她们在“国家艺术基金2019——当代观念性水彩写实风景画青年人才培养项目”培训期间完成的,从不同层面反映了当代观念性水彩写实风景画课程设置的初衷和秉承的教学理念。
当今,水彩画正处于繁荣发展时期。将观念性和当代语境注入写实水彩风景创作当中,是该课题提出的目标。从这三位画家的作品中可以看到,她们践行了当代观念性这一理念,并将其与写实风景相融合,用全新的理念和语素、符号表达了对风景的认知和对水彩艺术最真实的感受。
王一鸣善于借鉴吸收中西方艺术的精髓,作品既有“八大山人”构图的精与奇,又有印象派画家高更色彩的野性和迷幻，正如她本人所说：“适合自己的都拿来用。 ”她的《夜色系列之一》以冷色为基调,注重大色块的分割和布局，右下方的建筑已然冲出画面,天空中的黄色线条与黄色建筑相呼应。蓝绿色天空与画面中的黄色形成对比,极大增强了视觉效果,营造出深沉幽静的氛围感。 《夜色系列之二》同样以冷色调为主,蓝色被大面积运用,呈现出深远而神秘的气息。 《夜色系列之三》和《夜色系列之四》则以暖色调为主。前者通过建筑的体量对比,将画面分割为左、右两部分,并且运用色相对比和明度对比的手法丰富画面层次。其中的树虽然面积不大,却以独特造型和向上的走势支撑起整个画面,增强了张力和趣味性。后者运用红、绿对比,以及地面和天空面积的不同分割和体现画面的矛盾,树和房子的外形都弱化了细节,图形更加整体概括,营造了统一的氛围。王一鸣的风景画讲究图的变换以及补色的运用,试图让观者进入到亦幻亦真的空间去寻找记忆的碎片。
林文静习惯以个性和对物象独特的观点捕捉诗意。其《青岛白色房子写生》将老式建筑安排在中间位置,并选用补色的高级灰予以表现,画面中绿色色块的分布增强了建筑的形式美感。 《风再大也吹不走幸福》将海边的树用构成表现,海水的神秘与天空形成对比,让观者浮想联翩。《孤独的路上没有尽头》则以明度对比的手法,运用多个三角形布局增强画面的表现力。倒三角形的亮色块,使具体的树和房子都处于暗色之中,犹如梦幻之境。 《是谁在耳边说,爱我永不变》紫红色和湖蓝色的大胆运用,给人以强烈的印象感,树的形体和布局十分讲究节奏与变化。 《两艘船的故事》以拟人化手法完成，两艘船一瘦一胖，好似两个孩童在争抢着什么。红色块与蓝色块的分割和布局，彰显了鲜活的生命力。船体稚拙硬朗的线，与水面的动态曲线形成对比，并且船上的红绳将画面分割。诸如此类的绘画语言，营造出画面的节奏美感和秩序美感。林文静的作品，具有天真可爱充满诗意的生活气息。
赖婷婷年龄较小，天资聪慧善于思考，通过四十五天的培训和学习，在绘画意识和技法上都有很大的提升。她的《蛮不讲理系列》包含着对风景写生中观念性的注入，去程式化的写生方式和对景物打散重构的表现。 《蛮不讲理系列之一》描绘的是青岛老城区的建筑，构图密集紧凑，这种密集性主要体现在画面中形的紧凑安排以及线的密集。中间房子的亮和四周建筑的暗产生明度的对比，配合不同的形的安排，营造了一种紧张感，而画面中的窗户好像是在这种紧张状态下得以呼吸的希望所在。 《蛮不讲理系列之二》刻画的也是青岛的建筑，对房屋结构进行主观的重构，产生了色块面积分布与色相之间的对比，运用构成形式，将当代形式语言注入了写意风景。 《蛮不讲理系列之三》表现的是崂山仰口海边，山、海、船的组合，突出了图形的交织、色块明度和色度的分布。 《蛮不讲理系列之四》以绿色基调为主，把左右两方的绿色块联系在一起，以远处的房子突出细节部分。构图的独特，给观者带来别具一格的艺术体验。赖婷婷用蛮不讲理的形式语言，对当代观念性写实水彩风景画创作进行了讲理式的解读。
从这些作品中，可以感受到三位青年画家是在运用独特的视角与自然对话，挖掘藏匿于风景中的形式密码。笔笔画痕建构起时间与空间，串联起观念与写实的表达。国家艺术基金2019年当代观念性写实水彩风景画青年人才培养项目，教学目的是“培训具有高艺术素质，有观念性的写实能力的青年水彩画家”，在导师陈坚、刘寿祥、周刚、王绍波等名家的引导下取得了优异的教学成绩。青岛市美术馆曾经举办过国家艺术基金当代观念性写实水彩风景画青年人才培训项目作品展，得到了美术界和观展市民高度好评。
为了宣传国家艺术基金项目，2020年，由青岛嘉木美术馆和青岛大学美术学院共同主办 “国家艺术基金2019当代观念性写实水彩风景画青年人才培养项目”水彩画风景写生系列展，共安排了十期，此次展览为第四期，后面还将继续推出青年画家的精品画展，希望社会各界和广大市民予以关注。
（作者简介：窦凤至，中国美术家协会会员，留（苏）俄美术家校友会山东分会副会长，青岛当代水彩艺术研究院执行院长。 ）
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