艺术的镜像互文 读黄震的诗

合肥晚报 2020-05-24 01:20 大字

艺术家黄震通常用石膏,用钢材,用油彩和丙烯作诗,偶一诉诸文字,令人拍案惊愕。

他并不刻意于文本形式,但内涵结构却有着逻辑上的蟠屈遒劲,外在的失衡体现了内在的巨大扭矩和张力。

他以个体生命的感觉,抗拒任何宏大叙事的消解。他的灵魂是赤裸的,被呈在托盘里,献祭到一个最高的永恒的审判者的眼前。他的诗境是诡异的,鬼魂,病痛,模糊了现实与虚幻的界限。他不仅凝视深渊,更跳入深渊与鬼魂厮混,对话,缠斗。他的神经暴露在皮肤之外,强韧如同碳素纤维,敏感如阵控雷达。淡淡的忧伤,尖锐的荒诞,短暂的超脱,永不放弃的既疲倦又不屈的抗争。他的诗好比他的油画,看不到确切的形貌和线条。有浓郁的表现主义气质和黑暗艺术气息。

即便是在灵感与意象的诗国中,他偏爱的概念与意象依旧具备钢材,石头和颜料的品质。住在“悠然见蜀山”的工作室里,山在他眼里是质量,是体积,是力量,于是他注定与陶渊明形同路人。

作为早年以青岛大型城雕“五月的风”名世的艺术家,他个人的现实命运与他的诗歌风格如同两个平行宇宙并不交叉。

长长的牵牛花一样的末端,长出一朵“抖包袱”一样的小机灵——黄震的诗绝无小清新式的线性攀爬,没有达尔文式的进化,而是将瞬间的感觉,直觉,幻觉,概念和意象,以波洛克式的滴画法,以赵无极的泼墨法,挤压、冲击,进而一股脑倾泻出来,他的章法隐秘而清澈,效果不是来自宣纸上的晕染技法,而是一种矿物结晶式的全面生长。

他的风味是苏格兰单一麦芽,有浓厚的泥煤与但丁《《神曲》尤其是《炼狱》的气息,即便掺和一小杯柠檬汁,或是两片薄荷叶都会变味走调。他的诗,孤愤哀伤,遗世独立;他的雕塑与画,繁复细腻,又雄浑质朴,令人眼花缭乱——他的艺术与大众品位毫不妥协,他的雕塑、绘画、行为艺术形成无意却精确的镜像互文——镜子一般对称的意蕴和感染力。

布罗茨基“用诗歌的花粉为散文授精”,黄震则是用雕塑和绘画为诗歌授精,还是相反?

网上有很多黄震,我说的是中国黄震。凌琪

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