影片导演陈晓鸣(左二)和傅淼(右二)
影片导演陈晓鸣(左二)和傅淼(右二)以及制片人冯郇(右一)。
文/半岛记者黄靖斐图/半岛记者贾馨儒
在刚刚过去的上海电影节,小成本现实主义题材的电影《学区房72小时》大放异彩,放映时场场爆满。6月29日,本片主演、青岛籍演员傅淼携导演陈晓鸣、制片冯郇等主创“回家”,并邀请家人、朋友观影。在观影结束后,影片主创接受记者专访,分享了影片创作及拍摄的过程。影片由著名导演刘镇伟监制,“名字则是吴京改的”。
解读角色:
看似平静实则潜流暗涌
记者:何种契机下选择出演这部电影?
傅淼:导演陈晓鸣是我上海戏剧学院的师哥,曾经一起演过话剧,他最近几年一直在创作。据我所知,这部电影第一个定下的演员就是我。导演也是编剧,这个可以说是为我“量身定做”的,他在写“刘家园”这个人物时脑子里第一个想到的就是我,这让我很感动。除了演戏之外,其中还有一份情意。
在看到剧本时我一下子就被吸引住了,除了题材本身具备爆点之外,导演对情节的巧妙设置,各种明喻、暗喻,没有一个画面是浪费的,每一个镜头都暗含着很多内容,可以让人细细思考。这么好的剧本,这么有情义的导演,我还有什么理由不来呢?
记者:这部电影的节奏像过山车般紧张刺激,“刘家园”是唯一安静的角色,但她又很复杂,怎么理解这样的设置?
傅淼:在围读剧本时就发现了“刘家园”和影片中其他人物不同,不只是男一号“傅重”,甚至买他们房子的保姆刘阿姨,都有爆发点,只有她安静平稳,即便在最后她不愿违背内心的真实,承认“曾同意把房子卖给保姆刘阿姨”,这一刻闪耀人物弧光的部分,她也是在压抑着情绪的。“刘家园”这个角色很复杂,和傅重早在两年前离婚但未公开,自己又患有抑郁症,还要带孩子参加各种培训课,甚至买房卖房都没有经过她的同意,在夫妻关系、亲子关系、自我认知等方面,其实在她看似平静无波的外表下,潜流暗涌。
和导演在商讨时,就一起定下了人物的基调,她就是这部电影托底的角色,就像管弦乐中的低音部。虽然看起来不是那么沾光,但这更考验演员演技,如果我饰演的刘家园能让观众记住,或者某一刻打动了观众,对我的演技也是一种认可。从另外一种意义上来说,也是对导演的信任。
现实意义:
吴京改片名抓住热点
记者:作为《战狼》的制片人,这次选择这部小体量影片,有何考量?
冯郇:这部电影去年参加了上海电影节创投,今年又在上海电影节放映。大家都知道,创投是面对市场的,是投资人的平台,这部电影引起很多专业电影人的关注。
以前我曾做过《战狼》的制片,选择这部小成本的现实题材的影片,也是因为影片本身的品质,它触及到当下许多人的痛点,有很强的社会价值。同时也看到导演在编剧上的用心,比如细节上的编织,敏感环节上的控制,这才使得这部影片能在电影院和大家见面。
记者:吴京曾发文赞赏,对这部电影他做了哪些支持?
冯郇:影片刚做完我就给吴京看了,他非常喜欢,虽然他有了《战狼》等大片的制作背景以及未来有很多规划,但依然对这个项目非常感兴趣,《学区房72小时》这个名字就是他给的,以前的名字是《83弄》,他对影片市场的感觉非常敏锐,对社会性的题材非常关注,也特别感谢他给我们很多加持。
创作手法:
极端戏剧化背后是真实
记者:影片围绕一套学区房在72小时内从买卖波及到几家人的连锁反应,又串联起当下家庭教育的怪诞现实,在写实和极端的平衡上,您是如何做的?
陈晓鸣:很多人看这部影片给我的反馈就是“太真实了”“和我家一模一样”……傅重求购学区房无所不用其极,导致因“房”生乱,生活全盘“崩塌”。房东跳价,钱权交易的利益诱惑随之而来。但一系列高度戏剧化的事件集中在72小时密集发生,又有几分魔幻感,其实每一个荒诞不经的背后,都是如假包换的现实。
为了孩子读书,我自己就亲身经历过这些,看到那些二三十平方米要住一家人的学区房,让我有了想写这个剧本的灵感。有人说72小时也太戏剧化太极端了,其实并不夸张,在上海我们都亲眼见过上午和下午甚至几个小时房价变化的魔幻。影片最后选择了纪录片的形式,“采访”许多有同样经历的人,作为叙述者,我希望影片的呈现方式是记录式的,我不用任何的视听手法去强化观众的情绪。
记者:虽然主题是购买学区房,但也延伸出很多家庭和社会问题,您想表达的东西其实很多?
陈晓鸣:这是一部以上海方言占据大多数篇幅的影片,但大家能看到它折射的很多城市生活不同阶层面临的问题。围绕在各阶层家长之间的关系所映射的社会议题,其实非常广泛,衍生出情感、教育、职场和信任等热点话题。每个人面对自己的困境,扭曲又无奈,疲惫而无解,好气又好笑,尤其到影片最后,傅重选的房子又不再划为学区房,他的世界终于崩盘了。情节上有反转,观众能看到惊奇,又转念发现它的合理。批判的同时,也有自我批评,有每个人对自身的反省。我觉得这是我所寻求的“现实主义表达。”
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