科幻元年，中国影人书写新的传奇

四年前，五位中国导演被送到好莱坞，以游学的方式学习现代电影工业。四年后，五位导演分别交出了各自的作业：陈思成导演的“唐人街探案”系列、肖央的《天气预爆》、路阳的《绣春刀》系列和《刺杀小说家》、宁浩的《疯狂的外星人》以及今年春节档最大惊喜：郭帆的《流浪地球》。目测这个春节档过后，五位导演的累积票房将突破百亿，而这些作业里的后面三部都在青岛拍摄，青岛在中国电影工业化大潮里贡献了极大的在场感，与有荣焉。

与之前春节档的爆款不同，今年春节档的爆款，可以说是真正有了好莱坞电影工业的“工整感”。韩寒的《飞驰人生》，标准的好莱坞式热血励志大片，虽然结尾经过了各种美化，还是无法回避中年车手死在赛场的悲壮结局，这显然是出于对电影的尊重——单纯考虑票房，韩寒应该给出一个俗气的大团圆结局才是。宁浩的《疯狂的外星人》，标准的好莱坞科幻喜剧，小人物介入了外星人与地球建交大事件，引发了一系列不可控的状况。《流浪地球》更是标准的好莱坞大片，从危机爆发到危机解决，能看到《星际迷航》、《异形》、《后天》等电影的痕迹。至于星爷的《新喜剧之王》，典型的个人化喜剧，更是华语影迷习惯了老套路、老味道。这引发了下一个问题：脱离了电影类型谈票房，是不是耍流氓？要求一部小成本喜剧拥有科幻大片的票房，对于好莱坞电影来说是不专业的行为，所以说，要求《新喜剧之王》达到《流浪地球》的票房，本身就是把不同体量的作品放到一块比较，太过刻意。

从电影工业高度来说，华语电影真正有了好莱坞的“形”，应该以《流浪地球》为起点。这部电影最大程度综合了电影产业的各个链条，郭帆导演模仿了卡梅隆《阿凡达》的流程，以世界观设计为开头，预先设定了人类文明直至2075年的科技进步，有理有据地发展出来未来地下城、太空发动机、宇宙飞船等重要场景，通过置景车间与现场实拍、绿幕与特效等结合，打造出具有强烈未来感的场景，从故事到场景细节都让观众信服。实际上，宁浩在《疯狂的外星人》里也很用心，下血本展现了外太空激战的场景，只是宁浩的外星人形象设计有点循规蹈矩，并不出彩。

总体而言，这个春节档的成功，是另起一行的成功——纯粹票房数字意义不大，《流浪地球》最终51亿还是55亿也差别不大，重要的是，华语片就此建立了科幻新类型，这就相当于《泰囧》的出现对于华语公路喜剧的意义。进一步说，科幻片的模型就此奠定：《流浪地球》证明，国内导演对于科幻题材的把握能力达到了及格水平，这种及格不止是故事的、科学背景的、角色设定的及格，还是电影工业水平层面的及格。多个特效公司的通力合作，把《流浪地球》变成了小说原著中应有的模样；对于后来者来说，在郭帆的基础上完全可以开发出中国视角的科幻力作，满足全球影迷对不可知未来的憧憬。

2019年已经被迫不及待地认定为“科幻元年”，接下来将有《上海堡垒》、《拓星者》等华语科幻大制作上映，而一度夭折刘慈欣代表作《三体》也将在这次热潮中迎来重生机会。正如《星球大战》改变了人类对宇宙的认知一样，《流浪地球》也将改变中国人看待科幻的角度：科幻不再是一群书呆子痴迷的荒诞不经的故事，它里面包括现实里几乎所有的议题：种族、科技、人权、财富、政治……科幻也是话语权，从《流浪地球》出发，中国电影人终于在这个空白领域发声。众多电影大师已经对宇宙的未来提出了各种瑰丽的想象，中国电影人另起一行，书写新的传奇。米荆玉

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