戛纳金棕榈奖影片周五上映《小偷家族》小心偷走你的心
如果问2018年最火的文艺片是什么？答案毫无疑问，是日本导演是枝裕和的《小偷家族》。因在2018年戛纳电影节上勇夺金棕榈大奖，该片一时赚足了风头。当它初次亮相第21届上海国际电影节时，更是引发了空前激烈的抢票大战。
《小偷家族》将于8月3日本周五正式上映。昨日该片在百丽宫影城举行了点映会及分享会。记者发现，观众中有很多中老年市民，看片过程中，没有人玩手机、聊天，大家都静静地感受着这部影片的细腻与宏大。观影结束后，灯光亮起，观众们脸上都挂着泪痕。
家人可以这样定义
关于偷盗与爱的电影《小偷家族》，严格说来其类型属于犯罪电影，但影片的风格很特别，是枝裕和运用非常隐忍的手法，讨论了社会伦理和人文情怀。
影片的前半部分，比较琐碎和平淡，小偷家族的人并非都有血缘关系，影片细腻地展现了一家人聚在一起的理由以及他们的生活现状：柴田一家条件艰苦，柴田“奶奶”只有微薄的退休金，“爸爸”柴田治是做短工的农民工，“妈妈”柴田信代是洗衣工，信代的“妹妹”亚纪平时在色情场所打工赚钱。此外，家里还有捡来的“儿子”小男孩祥太。一家老小五口人生活在林立的高楼中一间又破又挤的小平房里。揭不开锅的时候，爸爸柴田治会带着儿子祥太做扒手补贴家用。一日，爸爸与儿子偷东西回家途中看到一个遍体鳞伤的小女孩在路边受冻，怜悯之心让小偷家族人不顾一切，把小女孩由里带回家中抚养。
虽然穷困潦倒，虽然是“小偷家族”，但是影片依然从头到尾贯穿了爱与善。小偷家族的人聚在一起，没有怨天尤人，他们乐观、团结、有趣、善良，他们互相理解、互相帮助——当祥太不喜欢“新捡来”的妹妹由里时，由里依然站在门口等哥哥回家，祥太也在“爸爸”的开导下接受了“妹妹”，还带妹妹学扒窃的“手艺”。祥太和由里经常出入扒窃的小卖店山户屋，老店主其实早就发现了兄妹两人的小动作。有一次当妹妹偷东西得手时，老店主给了准备开溜的两人两只冰棒，含蓄告诉祥太“不要再偷东西了”。也正是这件事，成为了整部影片的转折点，祥太不忍生活这样继续下去，在一次扒窃超市的时候，故意被抓住，随即也暴露了一家人的秘密。一家人原来的平衡也被打散，警察和社工的介入，让一家人分崩离析、散落天涯。
小小家庭包罗社会万象
凭借《小偷家族》，是枝裕和又一次证明了他作为世界影坛最优秀作者导演之一的地位。影片一如既往的克制而温柔，潜藏的暗流汹涌磅礴。没有撕心裂肺的生离死别，没有悬疑过后的大彻大悟，也没有感天动地的频繁说教。这种高明的手法，正是国产文艺作品中缺乏的。
山东师范大学新闻与传媒学院副教授李超对影片的评价很高：“当下的文艺评论中，过分关注‘三观正确\’，好像什么作品，只要是所谓的‘三观不正\’就会被一棍子打死。我们生活中，也很喜欢给别人贴标签，喜欢把某一类人群刻板化、污名化。我想，在这部影片中，做到了真正的同情和平等。其实任何一个群体，都不一定是我们想当然的模样，关注他们最好还是回到情感逻辑和生活逻辑本身。”
影片中有一个细节，“妈妈”柴田信代为了守护一家人偷盗和“窝藏”小女孩的秘密，只好在单位裁员的情况下，主动把岗位让给知道秘密的同事。失业后的她回到家中，穿着偷来的性感内衣与丈夫一起吃冷面。参与本次分享会的作家王玉表示，她对这场戏的印象非常深刻。“‘失业后\’的妈妈本是身心受到打击，但这时她没有回家诉苦，而是重新想到了一些能让她高兴的事情，比如漂亮的内衣，与丈夫的情爱等。这种处理方式令人感受到真实和高明。”
“这世界上没有‘高大全\’，我们每个人也都有人性丑恶的一面。《小偷家族》往下说非常细腻，细腻到点点滴滴，往上说非常宏大，上升到探讨社会运行、探讨血缘人伦。”正如影评人冯小强分享的观影感受所说，今年戛纳电影节强手如林，《小偷家族》之所以能击败李沧东执导的《燃烧》等其他热门候选，正是在于影片跨越了东西方文化的宏大格局。（记者邢媛）
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