亚洲电影今年大放异彩
第71届戛纳国际电影节将于当地时间5月8日开幕。与往届相比，今年戛纳电影节的竞赛片只吸纳了两部美国电影；中国、日本、韩国、伊朗、黎巴嫩破天荒贡献了七部竞赛片，比东道主法国多出两部，在整个竞赛单元中占30%，几乎成为了“戛纳亚洲电影节”。
“贾科长”五战金棕榈
对于华语电影人来说，戛纳电影节是欧洲三大影展中最难“磕”的影展，上一次华语片杀入主竞赛单元，还是2015年侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》（斩获最佳导演）和贾樟柯的《山河故人》。时隔两年，竞赛单元终于又出现了华语片的身影——人称“贾科长”的贾樟柯，这次带来了群戏大作《江湖儿女》，第五次角逐金棕榈。
和早年杀入戛纳的《任逍遥》《二十四城记》等相比，近几年，贾科长电影的格局越做越大，这种“格局”，一方面体现在影片的时间和地域跨度上，一方面则体现于越来越“耀眼”的演员阵容。即便“科长嫂”赵涛仍是千年不变的女主角，但《江湖儿女》的表演队伍已经扩张到了廖凡、冯小刚、徐峥、刁亦男、张一白、张译、董子健等一大票影人，而从排山倒海的宣传物料中，你甚至能看到《黄金时代》的影子。
大导演一辈子总拍一部电影。在《江湖儿女》中，贾科长再次把镜头对准了老家山西的一个小城市。这个跨度长达十几年的故事，蕴藏了贾科长磅礴的野心，廖凡有望继《白日焰火》称雄柏林之后，向戛纳电影节最佳男演员发起冲击。
在本届戛纳电影节上，除了主竞赛单元的《江湖儿女》外，还有一部中国电影几乎收获了等量的关注——来自文艺片新锐毕赣的《地球最后的夜晚》，早在戛纳片单公布前就被高涨的呼声捧上云端。毕赣几年前因为拍出了《路边野餐》而受到欧洲影圈的关注，这也使得《地球最后的夜晚》更加让人期待。这部电影拥有法国发行商加持，汇集了汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠等一群实力派。
除了贾科长和毕赣入围两大竞赛单元之外，特别展映单元中出现了王兵长达8小时15分钟的纪录片《死灵魂》，短片竞赛单元有魏书钧导演的短片《延边少年》（去年，中国导演邱阳的短片《小城二月》在该单元收获了中国首座短片“金棕榈”奖），电影基石短片单元则有申迪执导的短片《动物凶猛》，可以说，这是近几年来离中国电影人最近的一次戛纳电影节。
亚洲电影入围数量破纪录
今年的戛纳国际电影节对亚洲电影的重视程度，超过了第54届戛纳电影节曾创造的历史之最：2001年，共有六部亚洲电影进入主竞赛单元，其中日本三部、中国台湾地区两部、伊朗一部。
为了体现这种高浓度的重视，本届戛纳的开幕片选择了伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的《人尽皆知》。阿斯哈·法哈蒂之前曾凭《一次别离》斩获柏林金熊奖，在戛纳也有《过往》《推销员》两部竞赛片的辉煌履历，今年他将第三次向金棕榈发起冲击。当然，《人尽皆知》并不是一部土生土长的伊朗电影，男女主角是巨星哈维尔·巴登和佩内洛普·克鲁兹。影片讲述了一个西班牙女子回到家乡，在家庭聚会时发生了一起绑架事件，就此揭开了一段秘密。
伊朗影坛的另一面旗帜贾法·帕纳西之前已凭借《生命的圆圈》和《出租车》夺得威尼斯金狮奖和柏林金熊奖，今年的《三张面孔》将带他踏上冲击大满贯之旅。
在亚洲军团中，韩国导演李沧东的《燃烧》堪称夺奖的大热门。作为韩国影坛的殿堂级导演之一，李沧东的作品数量非常有限，但几乎部部精品，其上一次入主戛纳已是八年前的《诗》，今年的《燃烧》是他继《密阳》和《诗》之后第三次角逐金棕榈。影片改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，讲述了三个年轻人不同的命运挣扎，由刘亚仁、史蒂文·元、全钟淑主演。
两部日本新片进入到了主竞赛单元。一部是是枝裕和的《小偷家族》，另一部是滨口龙介的《夜以继日》。
和去年角逐威尼斯的转型犯罪片《第三度嫌疑人》不同，《小偷家族》终于又回到了是枝裕和最擅长的家庭题材，影片讲述了一个普通家庭依靠骗取已故老人保险金维持生计的故事，中川雅也、树木希林、池松壮亮都是他的御用演员班底，曾以《百元之恋》赢得日本电影学院奖最佳女主角奖的安藤樱，此次首次与是枝合作，有望角逐戛纳最佳女演员桂冠。
1978年出生的日本导演滨口龙介，今年凭借《夜以继日》杀入戛纳主竞赛，可以算是选片委员会给影迷带来的一份礼物。滨口龙介是欧洲三大影展的“小白”，最高成就是凭借《欢乐时光》角逐过洛迦诺国际电影节。不过，那部317分钟的电影还是让欧洲文艺圈看到了滨口的才华。《夜以继日》相当“克制”，只有119分钟，影片改编自柴崎友香的小说，影片讲述了一个名叫朝子的女人一直对突然消失的前男友耿耿于怀，结果却遇到了和前男友撞脸的男人，剧情的具体走向令人十分期待。
黎巴嫩导演纳迪·拉巴基的《迦百农》能够入围，超出很多人预料。这位女导演曾在2011年凭借《吾等何处去》杀入戛纳电影节一种关注单元，今年的《迦百农》被“提拔”为竞赛片，有可能预示着此片是一部质量相当过硬的惊喜之作。和《吾等何处去》类似，《迦百农》可能涉及社会话题，讲述了一个孩子反抗生活压迫的经历。
东道主优势明显
每年的戛纳电影节竞赛单元，都是在最后关头才确定法国电影的入围名单，这并不是因为本土电影竞争异常激烈，而是戛纳电影节每年都会为本土电影预留四至五个席位，基本不用过度纠结。今年，法国揽下了五个竞赛席位，其中以国宝级电影大师让·吕克·戈达尔的《影像之书》最为引人瞩目。在阿伦·雷乃、奥列维拉等大师相继逝世之后，有戈达尔的存在，戛纳电影节就能绽放出电影之光——本届戛纳电影节的主视觉海报就致敬了他的经典作品《狂人皮埃罗》。
戈达尔是法国新浪潮电影的奠基者之一。他的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的作品，会把自己的政治思想以及对电影发展史的丰富知识注入影片。在过去的30多年中，戈达尔曾以《各自逃生》《受难记》《侦探》七次杀入戛纳电影节主竞赛单元。《影像之书》是一部纪录片，分为五个章节来表现主题，戈达尔是否能圆金棕榈之梦值得关注。
法国女导演伊娃·于颂，今年带来了第二部长片《太阳之女》，她是被提携的新锐作者导演，有望创造口碑奇迹。
本报综合消息
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