梁秉堃推出新书《故事中的北京人艺》 老编剧谈人艺的老故事
半岛全媒体特派记者黄靖斐
1月11日,“梁秉堃《故事中的北京人艺》新书发布会暨作者见面会”在北京图书订货会现场举行,本书作者、国家一级编剧梁秉堃亲临现场,与读者交流北京人艺鲜为人知的往事。
好戏是观众离开剧场后有思索
《故事中的北京人艺》由人民出版社和青岛出版社联合出版,国家一级编剧梁秉堃先生所作。北京人艺是北京人民艺术剧院的简称,是“国家级艺术殿堂”。梁秉堃与成立于1952年的北京人艺有着很深的渊源,他18岁进入人艺,是剧院的“老人”,算一算已经与人艺携手走过了半个多世纪。他从灯光管理员做起,做过演出处秘书、演员,最后成长为一名优秀的编剧、作家。他把对老艺术家的尊敬和感激之情以及在北京人艺半个多世纪的点滴生活化成字句,凝结为《故事中的北京人艺》。
书中,梁秉堃写到了北京人艺老院长曹禺、总导演焦菊隐等22位重要人物。梁秉堃说,他进入人艺,师从曹禺,得老舍指点,遇到亦师亦友的于是之是他一生最大的幸运,他丝毫不吝惜笔墨,用大量的篇幅分享了自己与老一辈艺术家相知、相交的趣闻。梁秉堃透露,自己曾问过曹禺一句话:“怎么写好台词?”曹禺的回答让他出乎意料:“含不尽之意,见于言外。”再问:“怎么算是好戏?”曹禺说:“好戏绝不是现场的鼓掌、议论、鲜花、签名等热闹,而是观众离开剧场回到家里的思索。”思索什么?他说:“思索未来,思索人生,乃至人类。”
采访中,谈到戏剧的编剧和表演,梁秉堃引用老舍的话:“你所写的人物,说什么故然重要,怎么说尤其重要。”他认为,现在有些演员丢掉不少演戏的原则和标准,“怎么把戏演好?怎么调动观众?你自己一点思索都没有,怎么让观众思索呢?有一些演员背背词就完了”。
于是之从不炫耀老舍的墨宝
梁老先生用平实的故事串联起北京人艺多年来的历史。他回忆起北京人艺的老演员于是之,“于是之在话剧《茶馆》里出演王掌柜,《茶馆》首演结束,老舍看完戏激动不已,回到家中夜不能寐,大笔一挥为于是之留下了这样的墨宝——‘努力如是之者,成功其庶几乎’”。
但令人意外的是,于是之收到这条幅以后,竟然一声不吭地锁进抽屉里,既没有向旁人显露,更没有裱起来挂在墙上,连平时接触比较多的朋友也一无所知。而且,这一锁就是30个春夏秋冬,如同根本没有发生过这件事一样。“这就是于是之,这就是老人艺演员的一种品质”,梁秉堃说,“太想成名的演员进不了人艺,有心才能搞好艺术。我18岁来这剧院,今年我82岁,写这本书,就是献给人艺的,让北京人艺的精神富矿得以传承延续”。
拿《龙须沟》做实验求变
北京人艺演出的经典剧目有老舍的《龙须沟》《骆驼祥子》《茶馆》,曹禺的《雷雨》《日出》《北京人》,郭沫若的《虎符》《蔡文姬》《武则天》等。在书中,梁秉堃还重点写了《龙须沟》《茶馆》等经典话剧不为人知的台前幕后的故事。“老舍在《我热爱新北京》中说:‘当时焦菊隐抱病来担任导演,并且代作者一字一句地推敲剧本,提供改善意见,极为感激’”,梁秉堃透露,“焦先生当时并不是北京人艺的一员,而是北京师范大学的文学院院长兼西语系主任、著名教授,为什么一定要请到他呢?老人艺的院长李伯钊认为:《龙须沟》是一个好剧本,应该认真排演好这个戏,于是他们专门拜访了有名望的大导演焦先生”。
焦菊隐诚恳地表达了自己的意见:“当下的舞台上,主要是过火的表演感,使劲演戏的形式主义倾向,以及自己演自己的本色表演,但也谈不上成套的刻板演技,普遍现象是概念化,缺乏情绪、缺乏真正的生活体验,如果表演方法不彻底改变,必将导致这个戏的失败。”因此,他建议拿《龙须沟》做个实验,目的就是为今后演剧寻找一个科学的方法,“焦先生或许已经预感到,在中国的艺术史上、话剧史上,全新的一页就要翻开了”。
记录传播人艺多年的历史
谈到写作初衷,作为北京人艺的“老人”、剧院变迁的见证者,梁秉堃说,北京人艺已经在风雨坎坷当中走过了甲子之年,闻名遐迩,自己肩膀上有着义不容辞的义务与责任,把人艺多年的历史记录下来,传播出去。
关于北京人艺的艺术品格,有一副很有意义的对联,上联是“现实主义让观众能懂且感到美”,下联是“民族风格为我院之长遂觉得亲”,这是话剧演员、导演苏民在北京人艺建院50周年大庆时所撰写。梁秉堃认为,这副对联抓住了北京人艺艺术魅力的灵魂所在,“让人过目难忘,并且还要三思”。对于自己所写的这本书,梁秉堃说,从某种意义上是在为北京人艺“修史”,通过自己的讲述和细节的披露,让读者了解北京人艺不同寻常的过往,从而更加熟悉那些将青春奉献在人艺的老一辈艺术家们。(本报北京1月11日电)
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