刘文静随着人民生活水平的不断提高人们的艺术鉴赏水平
□刘文静
随着人民生活水平的不断提高，人们的艺术鉴赏水平也在不断提升，茶余饭后，更多的人开始喜欢观赏一些高雅的舞蹈艺术作品。优秀的专业剧目开始在普通群众中大量演出。群众文化是具有特殊性的，所以，在编排群众性文化作品时，需要注意的问题也就比较多。
首先是选材。怎样的题材才是比较适合的，这很关键。群众文化是具有一定特殊性的，包括演员的水平不能按专业演员来要求，所以有很多作品不适合他们表演，同样，很多题材也就不适合。比如古典舞对于他们就有很多局限性。攀枝花地处山区，有大量的劳动题材作品可供参考。这里有深厚的文化基础，作品还有可挖掘的深度。
其次是构思。构思是所有编舞工作的基础。构思有时很具体，有时仅是一种感觉。对于构思我是这样界定的：它不是类似剧情的故事概括，不仅仅受戏剧主题的支配；它更属于情感、感觉和思想世界。对世界、人、事、物产生疑问或感受、印象，构思必然地会显现出来，最终迫使自己像马达那样投入创作。
怎样把构思发展成舞蹈呢？光有灵感是不够的，第二阶段就在于面对构思的各个方面进行思考和通过对身体的研究找到相对应的素材。这时的元素动作在选材时就应该同时想清楚了，它可能包括部分选材前采风得来的动作，这些动作可能来源于劳动时动作的艺术化，也可能来自于想象中，或者来自于已经存在的动作组合。对于这一阶段来说，即兴舞蹈的运用是最重要的，它能使构思呈现出来，并赋予其活力。通过即兴舞蹈，人们能看到构思找到它身体动作的载体和估计出这一构思的潜力。这时的舞蹈直接把动作连接起来，成为一个一个段落或直接成为一个舞蹈作品的雏形。
在舞蹈编排工作中，还有道具和布景的运用。道具和布景能帮助构思，这是一种能吸引观众注意力，给他们充当参照物的有功效的物质性装置。它将编导的意图最直接地体现出来，它使构思具体化。运用道具或布景的舞蹈作品的特征，体现在编舞者所设计的舞者与这些物品的接触形式上。根据物体的性质、形式、大小挑选出来的道具已不再是原来意义上的物品了。舞蹈创作在于将改变它的用途，达到超越这一物体的生活原型的目的。
群众文化的舞蹈作品通常都大量地使用群舞形式，也就是常说的“人海战术”，虽然存在不少缺点，但同时也可以避免了水平差异带来的一些作品缺陷。所以，在合成作品时，队形变化及音乐的协调配合非常重要。同时，可以考虑编排意境强的舞蹈，这样的作品适合多演员演出。舞蹈作品的意境，从字面上解释，意是指作品所表现感情和思想，境是作品中所描绘的生活图景和客观环境。舞蹈作品的意境，就是舞蹈作品所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。
舞蹈意境的创造主要是通过形象的情景交融艺术特写与描绘，把观众引入到艺术想象的空间，进而获得更丰富的审美感受，从视觉冲击到灵魂感受。在舞蹈意境创造过程中，情景交融有一个不断深化的过程，其结构层次表现为：景－情形－象－境（意境）。意境强的舞蹈比较容易被群众所接受，而且，可以在很多场合大量地使用或演出。不管什么样的作品，都需要知道这个作品是要表现什么或要传递什么，不能是一个单一的动作串联而已。为了避免编导工作的盲目性，我们的编导工作者应该经常到田间地头工矿企业等去熟悉情况，多体验生活，编排出有灵性的作品、有人性化的作品，为丰富群众的文化生活做出一定的贡献。
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