■先读为快 广重浮世绘与鲁迅作品有相通之处

鲁迅所藏浮世绘作品中,日本学者编著的广重作品即有三部——分别是木村庄八的《广重》(“阿尔斯美术丛书”,1927年出版),内田实的《广重》(岩波书店1930年出版),野口米次郎《六大浮世绘师决定版》中的《一立斋广重》(东京诚文堂1933年出版)。这三本书鲁迅分别于1927、1930、1933年购入,可见他曾持续关注广重,熟悉广重作品。将鲁迅作品与广重浮世绘作比较,能够看到“旅”“月”主题(蕴涵)的惊人一致。

鲁迅作品中,杂文《生命的路》(1919)对“路”的信念,《呐喊自序》(1922)中的那句“走异路,逃异地,去寻求别样的人们”,小说《故乡》(1921)结尾处对“路”的思索,散文诗《过客》(1925)中疲惫而又坚韧的过客,均与“旅”(人生之旅)密切相关。

月亮在鲁迅的小说叙事中承担着重要功能。《狂人日记》(1918)中的狂人对月亮一直很敏感,小说第一节第一句写月光——“今天晚上,很好的月光”,第二节第一句依然写月光——“今天全没月光,我知道不妙”,第八节也写到月光——“天气是好,月色也很亮了。可是我要问你,‘对么?’”《药》(1919)的开头同样写及月亮——“秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没有出,只剩下一片乌蓝的天”。在《故乡》中,“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”一语不仅承担着时空转换的功能,而且赋予时间和空间以象征性。“旅”与“月”是广重风景画与北斋风景画的差异,又是广重浮世绘与鲁迅作品的相通之处。

野口米次郎编著的《一立斋广重》,在作品排列上突出的正是“旅”与“月”的主题。该书图片部分收广重浮世绘97幅,前六幅为彩印,其余91幅为黑白印刷。六幅彩图中,第一、第二幅分别是《高轮之明月》和《弓张月》,第四、第五幅分别是《庄野》和《宫之越》。不仅如此,最后一幅(第97幅)黑白图片《东都本乡月之光景》同样是画月亮,而且,这幅画的构图纳入了《月雁》《高轮之明月》使用的“雁”元素,画面具有“动”(飞雁)“静”(圆月)结合的效果。

(选自《浮世绘之于鲁迅》,有删节,作者:董炳月)

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