迹简意远 ——杨立强先生画作赏读
杨立强
中国美术家协会会员，甘肃省美术家协会名誉主席，甘肃省政府文史研究馆馆员，陕西师范大学美术学院客座教授，甘肃省同谷书画院院长。出版艺术评论集《山外山画语》、随笔集《彼岸无岸》。
人民美术出版社出版的《中国美术家作品集—杨立强》画册，共分了八个小辑，为：家园系列、故乡的冬日、河西印象、小品、山水、兰草、蔬果、花鸟。我们一个小辑一个小辑慢慢赏读。
家园系列：几块颜色，几笔墨迹，山峰一两座，茅屋三两间，远树近树，土地郁郁葱葱，有牛有驴，各爬各的坡各走各的路，鸟飞来又飞走了，云飘走又飘来了。我强我所难归纳几句，那就是抽象的颜色，版画的意蕴，杨立强的趣味。
杨立强的家园在时间以外，随便推开一间茅舍，屋内人不论朝代，说一口陇南口音的古汉语——这不过是我的想当然而已，确是我看画的感受。
故乡的冬日：几乎用纯墨渲染出的画面，只见大地白茫茫一片，干净，真是干净——想起我那一年冬天去陇南，只记得一路高坡积雪，仿佛天下白银全都堆积在了这儿。这不，杨立强早已经把积雪白银搬进了他的画册。我可以把成县保险公司院内的这一棵梅树看作是杨立强画册中的一树梅花吗？
河西印象：“去山脉涌起的地方，它们载负着碧蓝的天空……”法国诗人圣琼·佩斯在他那首气势磅礴的颂诗《风》中如是说。除了连绵不断“山脉涌起的地方”祁连山，就是风中的牦牛、骆驼，沿着杨立强画册的墨迹，继续风中之旅。风吹，我似乎悟出一个道理：被大漠的风一吹，瞬间感觉出了自己的渺小，渺小不是装出来的，渺小往往需要参照物，大漠的风让我渺小，不信?你也来吹一吹。
小品：我注意到一幅画面上的题字：“用米家法写雨中山顶”。宋代米芾与其子米友仁并称“二米”，画作被后世号作“米家云山”，大抵是用简笔先勾出山水大概形状，而后轻毫淡墨再勾出云雾轮廓，之后用错落浓淡之墨点点出树木山峦，最后进行皴染。米友仁深得他父亲的笔墨神韵，将山水画中浓淡墨点的运用发挥到了极致，其传世画迹《云山墨戏图》等，全以水墨画成，无勾皴之笔，利用墨与水的相互渗透的模糊效果，表现烟雨迷蒙的山水。杨立强笔下的树木多见“米家点”，如同去邻居家串门一样，从“米家”出来，山还是陇南的山，云还是陇南的云。
山水：刚说了“米家”，再说说“李家”，就是被称作“大小李将军”的唐代李思训、李昭道父子，他们以风骨峻峭、色泽典雅、具有装饰味工整富丽的“青绿山水”，对中国山水画的发展产生了巨大而深远的影响。杨立强左邻右舍转了“米家”转“李家”，山青绿，水微澜，几只仙鹤从“大小李将军”的“青绿山水”中翩翩飞进了杨立强的山水中。
兰草：兰花是中国传统十大名花之一。兰花有春兰、夏兰、秋兰和寒兰四大类，根蔟生，叶线形。由丛间抽生多数花茎，每茎顶开一花，清香。兰花和菊花、水仙、菖蒲并称“花草四雅”;梅、兰、竹、菊更是为历代文人喜好的“四君子”。
杨立强的兰草无不寥寥几笔，斜逸横出，如果一前一后再飞上两只麻雀，真好似两个兴高采烈放学回家去的孩子。
蔬果：甘蔗、冬果梨、包谷、洋芋、辣子、橘子、葡萄、榴莲、菠萝、南瓜、洋葱、大蒜、藕、笋尖、大白菜、肉——可以开一农副超市了。种瓜得瓜种豆得豆，扎实的基本功训练，和春种秋收一个道理。我只想把画册中那两个色彩诱人的南瓜和我家的一个专门买了观赏的“看瓜”，一起摆放在博古架上。我还看见画册中那筐渗出秋霜的柿饼，是否可以说，又一个季节开始了，或者结束了。
花鸟：看见玉兰，就想起我家楼下那几株植了没有几年的玉兰树，那天，想起一个词：玉树临风。“玉树临风”这词风吹不去，转手用来形容杨立强的那幅题为“迎春”的玉兰花，在一场飘飘洒洒大雪的背景中，玉兰花三朵五朵七朵八朵惹人怜爱地兀自开放着。
再看画册中一幅满纸的荷花，更像是一群风中舞蹈的女子，这样的女子是用脚尖在钢琴上跳芭蕾的女子，是轻盈若梦食花露为生的女子。且绕过她们，我们去看紫藤、石榴、菊花……
看完它们，合上《中国美术家作品集——杨立强》画册，我只留满手花香。□阳飏
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