资中人杨春梯 张大千的启蒙画师
陶家寺现存建筑风貌。 
杨春梯画作。
□黄亦橙
资中县铁佛镇三洞桥村，有一座明朝古寺陶家寺。史料记载，明朝中期时，陶家寺就很有名气了。进入清朝，经多次补修和扩建，全寺最鼎盛时占地10多亩，规模宏大，香火旺盛。如今，陶家寺已破败，只有几间厢房和明朝时修建的“普贤禅林”石牌坊。
石牌坊上，有两副对联。外侧一副是清朝四川唯一状元、资中人骆成骧书写的楷书对联：“俎豆有古法，林园无俗情”。内侧一副是杨春梯书写的行书对联：“万里曾携孤剑往，一生好入名山游”。
杨春梯是谁？为什么他写的对联会位于内侧，显得比状元骆成骧写的还要重要？对绝大多数人来说，杨春梯的名字是陌生的，但他的启蒙弟子张大千却举世闻名，无人不知。
壹
自幼好画，自学成才
杨春梯（1832-1913年），本名朝政，字春梯，以字行世，号珠江钓叟，清末廪生，蜀中著名泼墨山水画家。
杨春梯是哪里人？由于年代久远，史料纷繁，目前有多种说法。
资中县文化馆原馆长杨祖垲在《清季书画家杨春梯》一文中说，杨春梯家住资中县水南镇。在《清末四川书画家杨春梯》中，杨祖垲又说，杨春梯祖籍内江县梧桐里（今资中县双河镇付家桥、牛角冲）。资中县文史研究者宋国英考证认为，杨春梯是资中县太平镇人。
不管怎么说，杨春梯肯定是资中人，而且一生大多数时间都生活在资中县城。
杨春梯自幼体现出对书画的天赋，这种天赋，更多的是喜爱与痴迷。只要看到有人绘画，他的脚就挪不动了，站在一边观看，并在心中仔细揣摩。回到家后，凭着记忆，他用木炭在地上反复练习，直到认为画得八九不离十才停歇。
上了几年私塾后，因家穷，10岁（一说为13岁）那年，杨春梯辍学，跟随父亲经营茶旅栈。尽管如此，他仍没有放弃绘画的爱好。一次偶然的机会，他买到著名画家王概的《芥子园画谱》，跟着里面讲述的中国画技法自学，一有时间就临摹，乐不知疲。
年岁渐长，杨春梯愈发地觉得，如果就这样经营旅栈，自己这辈子会像父亲一样为生计所累，他的理想和志向将无从施展。他想改变现状。23岁那年，在一些秀才、童生朋友的资助下，他回到私塾读书。
已经成年的杨春梯知道自己该怎么做。在勤学诗文的同时，他继续研习书画，使得自己的书画水平大为提升。同治元年（1862年），30岁的杨春梯考中秀才，第二年被补为廪生（成绩名列一等的秀才，可获官府粮米津贴）。
虽然他的绘画已小有名气，但没有名师指点，靠临摹自学是远远不够的。杨春梯想到了拜大自然为师的办法，闲暇时遍访资中的山川名胜进行写生，打下了扎实的绘画基础。
贰
拒绝做官，启蒙大千
光绪七年（1881年），杨春梯以恩贡身份获得赴京赶考的机会。在亲友的接济下，他在资中坐船，从沱江入长江，顺流而下，出夔门，到九江，过南京，再经镇江北上山东到京城。
一路上，杨春梯饱览了与资中山川迥异的名山大川、名胜古迹，眼界和胸襟为之豁然开阔，挥笔写生，留下不少画稿。在京城，杨春梯又阅览了历代书画名家的杰作，受益匪浅，技艺大有长进。
这次进京应试，是杨春梯的第一次也是最后一次，他落第了。但他一点也不后悔，他的绘画技艺得到了飞跃性的提升。回到资中后，他将沿途所作的潇湘八景、山东八景、烟台八景等写生画稿，整理成画册《万里壮游图》，以其真实自然壮美，成为当时巴蜀画派的代表之作，惊动了巴蜀绘画界，从此名声远扬。
在资中水南镇火峰观，杨春梯开馆招徒，平时仍潜心绘画，并为乡民做公益事业。
光绪十年（1884年），因为杨春梯在乡里积谷防灾功劳显著，时任四川总督丁宝桢向朝廷保奏他为“五品”官衔，征召他入仕。杨春梯拒绝了，为此避官3年不出，宁愿一辈子以绘画授徒为乐。他在《雁行秋水行钓图》中的题诗表明了心迹：“天看雁彩一行斜，水国秋源送荻花。洗耳不闻当世事，一竿云水是生涯。”
如此一来，杨春梯的名气更大了，凤鸣书院、球溪书院都聘请他去讲课。杨春梯收徒有教无类，无论贵贱，只要愿意学绘画，他都乐意传授。
杨春梯的名声引来了内江城的“金兰拜盟”四艺友，即张大千的二哥张善孖、工笔草虫画家刘采臣、泼墨山水画家邱特澄、人物仕女画家陈石渔，他们慕名前来资中，拜杨春梯为师。
张善孖每次来学画都带着一个10多岁的小胖娃，他就是后来闻名世界的张大千。张大千在家排行第八，看到张善孖要到资中去，小孩子生性好玩，非要跟着。张善孖对这个弟弟很疼爱，只好带上他。
张大千聪明伶俐，杨春梯对这个小胖娃很是喜欢，就教他国画的用墨、运笔、着色等基本技法，让他临摹《芥子园画谱》。杨春梯对张大千的启蒙，奠定了张大千国画艺术的牢实基础。
叁
大千感恩，两回资中
除教张大千绘画外，自号“珠江钓叟”的杨春梯，还经常带他去沱江边钓鱼。
钓到鱼后，杨春梯就地取材做鱼，让张大千大开眼界。杨春梯把鱼用指甲划开肚子，去掉内脏，放入豆瓣、酸菜等佐料，再把鱼埋进沙里。太阳把沙粒晒得滚烫，里面的鱼也渐渐地被烘烤熟了。
这样做出来的鱼味道极其鲜嫩可口，张大千自然也学会了做法。后来，张大千在敦煌临摹壁画时，经常用这种方法在沙漠里烘烤牛羊肉吃。
除了钓鱼，身材高大的杨春梯还喜欢武术，精通棍、剑、刀、鞭，出游时随身携带一把长剑。陶家寺石牌坊上刻着的“万里曾携孤剑往，一生好入名山游”对联，是他一生的真实写照。这副对联后来还被复刻在资中县城重龙山永庆寺内城墙石门两侧。
张大千跟随杨春梯习画3年多，对资中充满了感情。他出名后，曾两次回到资中。
1940年，张大千回资中住了10多天，造访多位名士，其中包括杨春梯的长孙杨乡如。杨乡如保存着祖父的一些遗作，其中有一幅《风雨夜沽图》。画中，一个白发老翁戴笠披蓑，携灯提壶，在风雨中踽踽而行。画上题了一首打油诗：“风大雨声吼，提壶去沽酒。半条猪腿骨，回家逗老狗。灯被风吹熄，只好摸起走。幸喜我年轻，才满九十九。”
张大千看得哈哈大笑，很是喜欢，杨乡如将这幅画送给了他。张大千收下后，当场画了一幅佛像回赠杨乡如。
1948年，张大千再次回资中住了50多天，把他在敦煌得到的一帧经卷赠给杨乡如，又为老同盟会员、“炸弹大王”喻培伦的同学张岷泉画了一幅隐士图。
1956年，张大千寓居法国巴黎时，资中的风景名胜、文物古迹让他魂牵梦萦。“丙申五月，重来法京巴黎，住子杰中表家，每话故山之胜，辄为唏嘘，为写资中八景，以慰羁情。”于是画了著名的《资中八胜图》。
《资中八胜图》多次在巴黎、新加坡、台北等地巡回展出，在海内外产生了极大影响，也使资中古城名扬天下。
1913年，杨春梯去世，葬在张大千《资中八胜图》之一的《三峰毓瑞》中的笔架山下。配图均为资料图片
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