他把资中木偶带上世界舞台——记全国先进工作者、资中木偶剧团团长胡海
■说起资中木偶戏，许多人总是第一时间想起“胡海”这个名字来，在他们看来是胡海让资中木偶得以“起死回生”，被人熟知。
■对于胡海来说，木偶是他人生中最美好的经历。在过去的29年里，他默默坚守、倔强地将这种古老艺术的传承与发扬，走出资中、走向世界。
■去年12月，在他的努力下，资中中型杖头木偶戏又成功申报为国家级非物质文化遗产保护项目，实现了内江市非物质文化遗产在国家级非遗中“零”的突破。
◇本报记者 徐静 文/图
低谷时节
辛苦支撑木偶剧团
资中，被称作木偶之乡，资中木偶戏已有上百年的历史。早在清代末年光绪年间，就以“手掌木偶”著称。鼎盛时期，有“金泰班”、“万祥班”等十多支木偶戏班活跃在乡野大地。
1953年5月,资中县正式成立“资中木偶剧团”，后更名为“资中县百花木偶川剧队”，1957年正式命名为“资中县木偶剧团”。
到上世纪八十年代，木偶戏依旧盛行。1986年，向往木偶表演的胡海从500名应征者中脱颖而出，同14名年轻人一道进入剧团学习木偶表演。
从木偶制作到木偶表演，胡海都一一认真学习，很快成为剧团演出、制作双栖的顶梁台柱，远赴海内外表演。1995年，第一次出国到哈萨克斯坦共和国演出期间，胡海在收获无数掌声的同时，更荣获该国“最高演员功勋奖”、风光无限。
可随着电视荧屏的冲击、观众的流失，加之剧团演员的离开，木偶表演越来越少。“那个时候，全剧团虽说有23名职工，可真正会演木偶的只有6个人。经常一个月都没有一场演出，‘揣\’着300元过日子。” 资中木偶的第四代传承人唐友民，对这一困难时期记忆犹新，为补贴家用，他也曾“离开”剧团过。
不愿让资中木偶戏逐渐“老”去的胡海在2006年“接管”了剧团，身为团长的他渴望让木偶“活”起来，开始尝试走“小剧场、小节目、小演出”的路线，婚庆、寿宴、满月酒……胡海和他的团队都卖力演出，辛苦地支撑整个剧团活下来。
注重创新
古老木偶迎接新生
2007年3月，资中木偶入选省级非遗名录，坚守21年木偶戏的胡海终于迎来了“春天”、发展壮大木偶的梦想持续发酵。
“木偶各地都有，怎样才能让木偶演出新意、不走寻常路？”胡海大胆地撤掉木偶戏用于遮挡的帘幕，让演员和木偶同时出现在观众眼前。
这样，人们既看到精致木偶的长袖翻卷、又看到表演者的优美舞姿，更能欣赏到操纵者对木偶的整个操纵过程。
在求新、求美的过程中，胡海带领整个创作团队历经一年的艰苦创作，在反复制作道具和精心排练中，创造出了人偶组合《川剧变脸·吐火》、软体木偶《假面舞会》等全新的表演种类，在业界引起不小轰动。
木偶吐火、变脸，让人惊叹的还不止这些，胡海还组织演员们创作排练木偶绝活《木偶写字》、《木偶杂技》、《木偶长绸舞》，逐渐形成了以“中型杖头木偶”为主、“布袋木偶”为辅的表演特点。
慢慢崛起的资中木偶开始焕发新生、再次走出国门，远赴韩国、新西兰、美国、日本、澳大利亚等国演出，其独具的“灵、神、精、美”艺术魅力，令国外观众叹为观止。连新西兰总督阿南德隆蒂西南德、新西兰总理约翰·基等高官政要也亲临现场，一睹资中木偶风采。
在国内，资中木偶参与了央视《曲苑杂坛》、《乡村大世界》，以及湖南卫视、上海东方卫视等栏目录制，让更多人了解和喜爱资中木偶。
目前，剧团每年演出场次平均达到400余场次，2014年与2006年同期相比演出场次增加70%，深受群众喜爱，更被有关专家、学者誉为“文化活化石”。
非遗传承
传统技艺后继有人
培养人才、传承经典。为了提高演员水平和演出质量，胡海十分重视年轻演员的培养。2008年，他率先引进了16名优秀的年轻演员，采取“请进来、送出去”的办法，对学员进行培训，为资中木偶的传承注入了新鲜血液，解决了资中木偶艺术事业二十年来青黄不接、后继乏人的问题。
4月23日，记者来到剧团木偶制作室，胡海正在手把手地传授木偶制作工艺给剧团最小的团员李松。“木偶成品需要经过出塑形、牛骨头雕刻、石膏制模等43道工序，每个小细节都要处理到位，不然就会影响木偶质量。”
除了手把手传授学员技艺外，胡海还将他们送往艺术院校系统培养。特邀全国木偶艺术界知名专家夏冬升、余俊生等来团授课，传授木偶技艺。
采访完毕后，胡海又急忙赶往资中县板栗桠乡，为该乡中心校学生进行木偶表演。对胡海来说，这样的“赶场”很平常。表演中大家还将廉政内涵注入木偶演出，让干部群众在领略非遗精彩的同时，也把廉政文化送到了千家万户。
据了解，目前资中已成立中型杖头木偶戏非遗保护中心，进一步加强木偶戏非遗保护，加大木偶制作技艺的普及和推广，进入学校手把手传授学生制作工艺，让这项技术后继有人。
弘扬民族文化，延续中华文脉。剧团已尝试到峨眉山、黄龙溪旅游景点演出，并将开辟东莞儿童剧院、圣灵山大溶洞及其他演出基地，推动这一非物质文化遗产“走出去”。
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