朝回味“朝天椒”
每个时代都有属于自己的特征，都有那个年代独有的记忆。
上世纪80年代，漫画风靡全国。画家们纷纷拿起手中画笔，用简单的线条勾勒出生活的道理，且紧贴时代、针砭时弊。
在威远县，活跃着一支漫画队伍，他们在抨击社会不良之风的同时，带给人们更多感悟和思考。1983年5月，他们正式成立“朝天椒”漫画组，8名成员的画作频频见报并屡次获奖，受到读者喜爱和社会好评。
时隔31年，“朝天椒”漫画组依旧是不少人的回忆。那么，威远“朝天椒”漫画组是怎样发展起来的？曾经有过怎样的繁荣？近日，记者采访了漫画组的几位成员，听他们讲述那段值得铭记的历史……
——威远“朝天椒”漫画组忆趣
◇本报记者 徐静 文/图
一
朝天椒，顾名思义，其椒果朝天，素以“辛辣重，回味甜”闻名。威远有种植朝天椒的历史。
漫画，除弘扬主旋律外，也常采用变形、夸张手法，辛辣地讽刺社会上存在的一些不良现象，一针见血，引人深思。
“两者都辣味十足，寓意好，又符合地方特色，就叫‘朝天椒\’漫画组吧。”教师黄渝文是漫画小组的发起人，他的提议得到大家认可。漫画组成立后，黄渝文、李怀彬、范世杰、李阳、聂旭华、詹政枢、刘建华、李新灿等8名成员经常聚在一起，交流经验，切磋技艺。
黄渝文是威远较早投身漫画创作的画家。打倒“四人帮”那一年，在威远任教的他出于职业敏感，创作了第一幅讽刺“白卷英雄”的漫画，入选了四川省美术作品展，从此一发不可收拾，发表了无数漫画作品。
“之前，被禁锢得太久了，终于可以大胆搞美术创作了。”黄渝文说，“四人帮”横行时期，不少文艺工作者受到冲击，停止了艺术创作，或者偷着在家涂鸦几笔。
“四人帮”被打到后，文艺开始复苏，政治味道浓郁的漫画也布满大街小巷，全国各家报刊纷纷开辟漫画专栏，为漫画创作提供了很好的平台，中国漫画开始进入鼎盛时期。
“那个时期，威远的漫画创作力量在全国范围内都很强势，可以用‘兴旺\’来形容，不仅量大，而且质量很高。”漫画组成员李怀彬回忆道，每天吃完晚饭，大家就跑到当地邮局去等邮车，看有没有编辑寄回的样报，“8个人，每天最少都要收到两幅发表的作品，最多的时候，一天要收到10来幅作品。”
浓厚的艺术氛围极大地激发了大家的创作热情，大家从邮局回家后，又挑灯夜战，继续创作漫画，往往一画就是一个晚上。李怀彬说，那个时候，投稿是不要邮费的，只要在信封上写上“投稿”二字，便可以一路顺风寄到全国各大报刊。
“虽说邮费是免了，但信封还是要钱的，天天都要往外投不少稿，花销还是挺大。”李怀彬说，大家都把编辑寄回的、装有样报的信封拆开来重新折叠、粘好，将没有写字的那一面作为封面，再放进画稿寄出去。“每人家里都有一摞这种再次利用的信封。”
用这样的信封寄出的画稿屡屡见报，如《还有一个“聊”程》、《哭泣的牛》、《谁说我没有上锁》、《电老虎》等漫画影响最大，成为全国漫画界的范本。除紧扣时代主题的创作外，“朝天椒”漫画组还将画笔对准与大家生活密切相关的。
那个年代，群众的文化程度普遍不高，文盲也不少，但漫画就有这样的好处，寥寥数笔，哪怕没有任何对话，人们都能一看就懂，直观地看到漫画宣扬的东西，明白什么该做，什么不该做。“大众化、消遣性，这也是那个年代漫画能盛行的重要原因之一。”
李怀彬至今都对一幅名为《称秤》的漫画记忆犹新：提起秤杆，秤砣掉进池塘，反而浮在水面，只激起了一两道水波，辛辣地讽刺了当时短斤少两的现象，惹人发笑却又耐人寻味。
随后，“朝天椒”漫画组成员开始了全国采风行动，将笔触对准各地风俗民情，在信息闭塞的年代，用漫画的形式呈现出不一样的“中国精彩”，人们通过他们的漫画开始认识川南、了解西部。如黄渝文1986年发表于《光明画报》的凉山漫记，让当时的编辑第一次了解到彝族风情。
二
形象夸张、幽默风趣，见微知著且寓意深远。上世纪80年代中后期，“朝天椒”漫画组从起步状态一步步走向兴旺，快速崛起的报刊也为“朝天椒”漫画组的创作和流传提供了条件。
当时，“朝天椒”漫画组每年在全国各种报刊上发表作品达1000多件，并多次在报刊举办的漫画大奖赛中获奖，不少作品曾入选德国、日本、韩国等地的巡展，漫画组成员黄渝文、聂旭华等入选了《中国当代漫画家辞典》。
1988年盛夏，《工人日报》美编徐进从北京一路奔波来到威远，同“朝天椒”漫画组成员探讨漫画创作。在汽车运输公司工作的范世杰离车站最近，负责去接徐进。
“当时，徐进坐的客车破旧得很，大颗大颗的汗珠直是往下掉。”范世杰回忆道，徐进是自费到威远进行采访报道的，“朝天椒”漫画组又是民间组织，大家没有车接他，两人顶着烈日，从车站一路走到县委。
“威远漫画很成气候，有很多画漫画的苗子，再远我都要来。”小县城得到中央级媒体的关注，这在当时是大新闻。徐进的到来，给“朝天椒”漫画组带来的不只是鼓舞，更是信心。范世杰说，随后，人民日报、新闻战线、四川日报、四川工人报（现四川工人日报）等媒体，也为威远“朝天椒”漫画增设专版，大篇幅刊登他们的漫画作品。
漫画大师华君武、英韬、苗地等也给予“朝天椒”漫画组热情的鼓励和帮助，与他们进行书信联系，漫画组8位成员得到大师关怀与教诲，其漫画创作臻于成熟，绘画技巧有了质的飞跃。
范世杰说，作为漫画作者，要创作出既适合漫画表现形式又能给读者以教益的好作品，除了要有好的绘画功底外，还要需要加强学习，有一定的文学修养和理论知识，能够准确把握党和政府的方针政策。同时，还要深入基层体验生活，需要吃苦的精神，学会将小点子扩展成大题材。
“这些感悟，源于集体的力量。”范世杰说，那个年代，家里的黑白电视机还是自己画漫画挣稿费购买的，但自己看的时间却很少，哪怕电视正放着《霍元甲》、《陈真》等万人空巷的电视剧，自己也不会去观看，而是不停地画着。
他希望通过手中的画笔，画出一幅幅有深刻思想内涵、对读者有所启迪的漫画，体现自己对当代社会的一种责任感。在威远当地，“朝天椒”漫画组在办黑板报、宣传专栏、小报时，均将人们喜闻乐见的漫画派上了用场，许多漫画作品让人津津乐道。现在回想起来，漫画成了那个时代的特殊记忆。
三
看过漫画作品的人都了解，漫画最易触及社会的神经末稍，且能引起疼痛和奇痒，是美术中最担“风险”的艺术形式。国内也有漫画家因作品的发表而引起“麻烦”，受到不公正待遇。
这样的误会，“朝天椒”漫画组也遇到过。据漫画组成员回忆，他们中有人曾创作了一幅名为《电老虎》的漫画发表于《四川工人报》，批评了相关部门进行行业封锁、随意拉闸停电、影响企业正常生产的行为。
《电老虎》发表后，一个单位的负责人对号入座，责问作者。很不凑巧的是，当天，刊发报道的媒体也被“停”了电。
上世纪90年中后期，随着互联网和日本动漫的引进，我国的传统漫画开始慢慢淡出人们的视野，传统媒体开设的漫画专栏也在逐渐减少，“朝天椒”漫画组也受到冲击，加之小组成员的工作调动，辉煌一时的“朝天椒”漫画组开始走下坡路。
至今，黄渝文还在坚持画漫画，但显得形单影只。黄渝文表示，漫画看似很简单，但蕴涵的内容却十分丰富，从构思到题材的取舍以及绘画技巧都很考人，在创作过程中要立意深远、要有新意，漫画才有生命力、才能流传。
“朝天椒”漫画组成员李阳一直在思考，威远漫画何时能重现往日风采，该以怎样的风貌再次走向世界？李阳希望，当地政府在充分挖掘本地民俗风情、打造旅游景点的过程中，可以融入漫画元素，进行推广。同时，可以将漫画作为美育内容进入中小学课本，开展培养教育，避免威远漫画青黄不接、后继无人。
可喜的是，近年来，威远县开始推广廉政漫画，以简单、直观、有效的方式，营造出了“教育官员拒腐、引导群众反腐、构建氛围防腐”的氛围。在威远“朝天椒”漫画传统的基础上，这是一种创新，我们期待着，在生长“朝天椒”的这块土地上，威远的漫画能够在新的形势下焕发青春。
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