最年轻鲁迅文学奖获得者田耳推新书 从作品中窥见南宁生活文化印记
?田耳和他的新作《开屏术》?本报记者李宗文摄
■本报记者李宗文
实习生袁馨宇
近日，最年轻的鲁迅文学奖获得者田耳推出作品《开屏术》。这是他继《天体悬浮》《衣钵》《环线车》之后推出的第四本系列作品集。书中包含《开屏术》《嗍螺蛳》《范老板的枪》3篇小说，文字自由肆意中奇思频出，刻画现实中又见夸张荒诞，用文学来感怀青春、致敬江湖。9月7日，田耳在接受记者采访时表示，在南宁生活多年，这里的文化对他的创作产生了影响，新书中部分小说写作的灵感就源于南宁生活。
没潦草出手敷衍自己和读者
记者：透过书中这些平常人经历过的故事，您有没有一个比较完整的创作版图，乡土、青春或江湖系列？
田耳：我写作时并没有整体和精心的规划，所谓的青春或者江湖，只是顺手写来，感觉比较适合我的风格。我的写作都是从故事出发，哪个故事酝酿好了就写哪一个，为这故事配备适合的叙述语调。我能做的是，尽量把每个小说写好。我的小说，完成度还是得到同行称道的，没有潦草出手敷衍自己和读者。
记者：您在南宁生活了多少年？创作中带有南宁生活的印痕吗？
田耳：2011年3月，我初次来到南宁，2014年9月调入广西大学。来南宁已经10年了，对于南宁我早已适应。我一开始受不了食堂的酸笋味，现在隔几天就一定要吃螺蛳粉。前几天我看到学生写的小说，标题《西津湖》让我条件反射地想到横县（现在是横州）的西津湖，想到那里出名的鱼生，朋友说我有广西人的特征了。新小说里的《嗍螺蛳》，已经有这边生活的印痕，小说标题就来自本地诗人田湘的同名诗。
专门以南宁事物创作作品，将水到渠成
记者：《嗍螺蛳》这篇小说的灵感源于什么？是因为在南宁的生活吗？
田耳：这篇小说内容是我杜撰的青少年时期生活，但对于螺蛳的关注，确实是到南宁才变得强烈。我在老家吃螺蛳没这么厉害，而到南宁后，螺蛳粉、螺蛳鸭脚煲都是我爱吃的东西，我被螺蛳的气息所浸染，才生发出这么一篇作品。我个人最喜欢《嗍螺蛳》，我在文中还原了当年才有的那种饥饿感，有些朋友说看了这篇小说就觉得饿。
记者：您有没有考虑过专门写一部与南宁有很完整关系的作品？
田耳：现在南宁的生活已经部分地进入了我的小说，专门以南宁地域的事物创作作品，那会是水到渠成的事。
记者：来到南宁后，您在学校里从事影视教学，大量看电影并阅读文学作品后，自己在创作中是否会把两者某些共通的技法运用其中？
田耳：我以前是想当电影编剧，还去学习了。但学了之后发现，编剧一开始是不可能独立创作的，得有一定交际能力，所以又决定回家写作，因为写小说可以是一个人的事情。事实上，写小说和编剧都关乎故事创作的技艺，一定是有共通的地方。
年轻人越来越少去阅读经典作品
记者：您在教学的过程中，想必会跟很多“95后”“00后”年轻学生打交道，觉得他们的阅读、写作水平怎么样？
田耳：最大的问题，他们可能以网络文学为正宗了，文章一写就是网络文学的气味，这是我与他们之间最难沟通的地方。纯文学阅读，事实上已经没落，年轻人阅读经典作品越来越少。但他们的知识面很广，也有阅历，这是我们不可比的。
记者：创作有时也讲究机缘巧合，《开屏术》光看名字就充满奇幻色彩，创作背后一定有些奇妙故事吧！
田耳：《开屏术》里的隆介和训练孔雀的事情，原本是我素材库里的两个素材，摆放了很多年，但都没有构思出很好的故事。有一天忽然想到，将这两个素材合在一起，让隆介去训练孔雀，又会怎么样？结果，两个素材的事情在我脑袋里发生了奇妙的化学反应，我得以写成《开屏术》。
记者：看得出来，您很重视素材的积累，这样的习惯是怎么养成的？
田耳：发现好素材，是长期写作中自然形成的一种判断力。我很早就立志写作，然后下意识地观察生活。从事写作以后，我花大量时间整理素材。素材可以是头脑中任何东西，一次经历、一段梦境、一个场景，或者是朋友不经意说出的一句话……这些我都记录并整理。我的素材库有几个文档，素材文档我称之为“故事的种子”，另一个是故事简梗，再一个是成熟的故事梗概。成熟的故事梗概，大都可以直接写成故事。这是我的工艺流程，我比较注重完成度，像一个匠人，做好每个步骤。
初中时写过武侠，现在不会写了
记者：您谈到每个人都应该有那么一段不体面，很多人都会回避，您为什么想要去记录这种不体面？
田耳：这是我的写作经验，照着不体面的地方去写，往往会有不错的故事。相反，如果照着幸福、开心、得意之类的回忆去找故事，往往会落空。可能是那些不体面里总是藏有令我们困惑的东西。这就是矛盾，而故事源于矛盾，两者有同构之处。我们的作品，其实就是我们的伤口、痛处，所谓蚌病成珠。而且，能够敞开写出来，何尝不是一种自我治疗。
记者：您的小说一直包含武侠情节，武侠里最吸引您的是什么？有没有自己写武侠小说的冲动？另外，现在已经很少见新的武侠小说，这对于文学发展来说是不是一种遗憾？
田耳：武侠肯定是特定时期的一种爱好，上世纪八九十年代，谁又不看呢？不光是成年人的童话，以前我和弟弟晚上也会躺在被窝里看。现在还有什么书会放在被窝里看？武侠没落是一个自然的过程，万事万物都有始有终，没有什么遗憾。我初中时就写过武侠，现在不会写了。
记者：范老板的故事中，您想表达人各有其位，实际是不是暗含一种对于现实的妥协？而在开屏术中，您又刻画了隆介这样一个敢于幻想，执着于不可能的人物，是对现实的挑战，您在这两个人物中是如何考量的？
田耳：范老板的故事中，各在其位是指身份地位。范老板是有钱人，但他的钱也解决不了他所有的烦恼，一旦越过安全界限，他就会感觉一切失控。隆介的执着，是指他的性情，现实中确实也有许多人执着于不可能的事物，敢想敢干，敢于拿自己赌一把，成功或者更彻底的失败。
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