《犬之力》：女性叙事下的男性形象
简·坎皮恩是一位产量极低的新西兰女导演，最近一次有作品进入大众视野还是1993年的《钢琴课》，该片在当年的戛纳电影节与《霸王别姬》平分金棕榈奖，也让她成为影史首位获得金棕榈奖的女导演。时隔十二年，简·坎皮恩协新片《犬之力》归来，影片根据同名小说改编，以早期美国西部的牛仔生活为背景，讲述了两个男人间的奇情故事。《犬之力》一经公映，便成为各大电影奖项的有力竞争者。。
简·坎皮恩属于学院派风格导演，她以强大的控制力和细腻的心理刻画见长，作品给人最大的感受就是工整沉稳；坎皮恩善于使用隐喻蒙太奇，喜欢在影片前半部分铺设大量线索，然后随着故事发展使其逐渐明晰，隐喻与情节总能一一对应。片名“犬之力”一词出自《圣经》，狗在犹太或基督教传统中常被看作邪恶之力，这隐喻了菲尔和皮特叔侄两人性格与行为中的恶。 “犬”在片中既是有权力象征意味的动物，也是山脉的形状，菲尔和皮特都能一眼看出山的形状，表现出两人同样细腻敏感的内心，突出了主角菲尔人物的复杂性，同时进一步深化主题。
坎皮恩通过展现男性情谊，批判、讽刺了父权社会灌输的思想，只在只言片语中出现过的父亲形象，却为之后人物行为的合理化提供了验证的可能。作为主要人物，菲尔和皮特不仅性格截然相反，他们在故事中的使命也有着与外在不符的巨大反差，充满“男子气概”的西部牛仔菲尔，阉割情感、自我压抑，一开始排斥与自己内心相似的皮特，而在这些的掩饰下，是对同性之爱的渴望；性格软弱阴柔的皮特，反而贡献了片中为数不多的血腥镜头，他对母亲酗酒的纵容，造成了情节上有意的巧合，他性格中残暴与阴柔共存的矛盾，指向了影片中未讲述的内容（或弑父），他的最终目的是杀死菲尔。可以想象，两人生命中缺席的父亲，实质上一直是在场者，与历史和记忆一起压抑着他们的人生。
《犬之力》的叙事十分克制，甚至在关键事件上也没有多花笔墨，没有着力构建出使结尾出人意料的“谋杀”计划；对于氛围的塑造点到即止，木屋中轮流吸烟，红色的灯光暧昧多义，画面充满张力，而紧接着就生硬地转到下一场景。菲尔为皮特编制绳子是一个节点性的事件，绳子代表着规劝和限制，菲尔得知生皮被卖掉后的愤怒（男性伪装被撕破）和连夜的编制都证明他强烈、真挚的感情，而皮特在“谋杀”得逞后的黯然神伤也算是对他爱的回应。这个背景设定在西部的故事中，菲尔的死象征着蛮荒时代的终结，最后他穿着代表现代文明的西装进入棺材，预示着文明社会的势不可挡，这种文化的碰撞在坎皮恩的影片中屡见不鲜。皮特的自然登场和退场都源自继父（菲尔的弟弟）摆脱菲尔控制的做为，皮特在接受菲尔示好后依然完成了复仇的结局，预示着改变也势不可挡。
《犬之力》中的人物远离主流的价值追求和意识形态，有着典型的女性叙事特征，他们的性格既受时代影响，又与个体经验直接相关。影片不断探寻着人物最为私密的一面，通过揭示其中男性精神上的孱弱与人格畸形，对人性的复杂性展开深刻的讨论。今年奥斯卡，《犬之力》或许不是最面面俱到的一部，但一定是离最佳影片最近的一部。
文/曹守磊
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