“影剧联动”更像是伪命题
在影视行业发展的历史上，“影剧联动”其实并不稀奇。早在上世纪70年代，美国电影《风流医生俏护士》就被改编成电视剧，并引发收视狂潮，取得了空前成功。之后《胜利之光》《汉尼拔》等均采用这种模式将电影价值发挥到最大。
这一模式在国内也不新鲜，此前，《何以笙箫默》《三生三世十里桃花》等热门IP都有影版和剧版；《芳华》《红海行动》等影片都是在票房飘红的情况下，电视剧版也排上了日程。不过由于观众对于前作的认知度较高，所以对于翻拍作品保持着较高期待的同时，眼光也会变得更加挑剔，因此翻拍作品往往会被扣上“毁前作”的帽子而遭受炮轰。杨洋与刘亦菲主演的电影《三生三世十里桃花》在电视剧版大热后上映，观众恨铁不成钢，表示“杨洋之后再无如此猥琐油腻之夜华”。“一鱼多吃”，听起来很好，但也有很多人认为，国内的“影剧联动”只是资本狂欢下的伪命题。乍一看，“影剧联动”是一个闪耀着“高大上”质感的概念，有着让投资人行动的商业魔力。但国内影视圈这几年大行其道的IP改编，大多并不能保证电影或者电视创作成功，任何偷奸耍滑、急功近利的做法，不过是拔苗助长或饮鸩止渴。
细究起来，“影剧联动”最大的问题并非在于经典作品无法逾越，而是跨界后造成的水土不服。从观众角度看，年龄层次、审美趣味、消费习惯等诸多指标大相径庭，显示出电视剧与电影有较大差别；就创作者角度而言，作为“浓缩艺术”的电影，也与电视剧有截然不同的创作规律。
同一IP面对不同的载体，首先要做的就是学会做加减法。以《西游记》进行的影视开发为例，剧评人胡破晓直言，改编《西游记》比较成功的电影作品都有一个共性，那就是只展示唐僧师徒取经路上的某些片段，用一个或几个故事串联而成，“如《西游·降魔篇》并不贪图为观众展现原著太多的内容，反而取得了很好的效果。”徐颢哲
《何以笙箫默》《三生三世十里桃花》等热门IP 都有影版和剧版。
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