探秘眉山历史名人之冯建吴
冯建吴作品欣赏。
在重庆国画院审稿。（左起：马振声，冯建吴，谭学楷，苏葆祯，张民权）
冯建吴和徒弟们。
冯建吴正在绘画。逆流而上
人生犹如逆水行舟，不进则退，然而，在很长一段时间里，冯建吴的人生都处于巨大的逆境之中，他却能在逆境中克服困难，坚持绘画，实在是难能可贵。1950年初，冯建吴被时代的浪潮卷回了仁寿老家，在他艺术创作的黄金时期，他的人生却遭受了极大的变故，连生计都难以为继。为了维持生活，从来没有种过地的冯建吴不得不拿起陌生的农具，下地干活养一家人。
这位曾经的文人雅士，不得不忍受风吹日晒雨淋，渐渐地皮肤被晒得黝黑，手上布满了老茧，犹如老农民一般模样，此时的他依旧没有放弃对绘画和对艺术的追求。白天，冯建吴在地里劳作，辛勤播种希望；晚上，不管多忙多累，他都要留时间与书桌为伴，在昏暗的灯光下练习绘画。这段时间，冯建吴的画充满了生活气息，日常的劳作、农民休闲等场景都成为了他绘画的素材，其中《蔬菜丰收》就展现了农民们收获蔬菜的喜悦，成为了当时的代表作。
这样的境况一直延续到了1956年，才出现了一丝转机，当时，他被重庆西南美术专科学校聘请担任美术老师。能重新登上讲坛，冯建吴非常地珍惜，他不仅认真完成教学任务，还利用休息时间，坚持绘画和艺术探索，整理了大量的教材和讲义。这段时间，冯建吴利用暑假时间到西安，与石鲁切磋画艺，同时他还到三峡、武汉、桂林、云南等地写生，每日都要创作大量的写生画作，终于探索出了一种新的写生方法。冯建吴既对景写生，又不拘泥于对景的绝对真实，他将此戏称为“移山倒海”的写生方法，引起了不小的轰动。
在此期间，冯建吴的画风突变，犹如火山爆发一般，冲出了一家一派的藩篱，形成了以生活为依据的画作，初见个人风格。随后，冯建吴的画作到成都、西安、福州等地展览，所到之处都取得了巨大的轰动。然而，到了上个世纪70年代，冯建吴的处境更加艰难了，一度失去了自由，他没有办法拿起画笔绘画，却在脑海中思索着如何绘画，而这也成为支撑他坚持下去的最大动力。即使在很长一段岁月里，他都是一人独处，只有与丹青相伴，虽是孤寂却一直甘之如饴。
苦尽甘来
1974年后，冯建吴的境况终于好转了，对他来说犹如迎来了春天，他将自己的书斋改名为“蔗境堂”，彰显好心情的同时也表达了自己的豪情壮志。“活到老，学到老”“一日能做两日事，争取再干二十年”此时的冯建吴热情满满，他将无限的热情投入到教学、研讨、绘画之中，皆取得了优异的成绩。
可是，冯建吴在这个时候却患上了重病，好在家人精心照料，他的病情才有所好转。由于冯建吴对绘画的热爱太深了，好长一段时间，他都拖着虚弱的身体去采风，甚至深入湘渝铁路沿线写生，画了大量的写生画稿，真实反映了他“丹青不知老将至”的精神状态和创作热情。
冯建吴对绘画的探索一直持续着，其艺术发展轨迹，生动地展示了入传统、出传统、化传统这一过程，擅长书法、篆刻、诗词，且能将这些元素很好地融合在一起，他的很多画作都是题画诗，还有精致的印章，意蕴十足。冯建吴在多年的创作中形成了浑厚、雄健、刚毅独特的艺术风格。他任教数十年，很多学生受益，石鲁就是其中之一，值得称道的是，晚年的冯建吴和石鲁都成为了大画家，他们有着艺术上的共鸣，激情碰着灵感涌现，为当代中国画坛留下了一大批佳作。
晚年的冯建吴全身心地融入到了艺术创作之中，他曾为联合国中国厅创作《峨眉天下秀》，为人民大会堂创作《可以横绝峨眉巅》山水画，还为中央美术馆、北京体育馆创作多幅国画，不幸的是，1982年，冯建吴在绘制巨幅国画《三峡星河影动摇》时，因攀高梯而跌伤腿，但他仍然拄着拐杖作画。冯建吴就是这样对绘画爱得深沉，即使在他生命垂危之时，仍不忘他的画事，还在病榻上修改诗稿。他始终在探索，进行着新的艺术尝试。1989年2月6日，冯建吴因哮喘引发心脏病，在家中病逝，享年七十九岁。
【注：参考文献《眉山市人物志》及与冯建吴相关著作 图片皆为资料图片】
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