刘茂林：坚守传统木刻技艺本报记者 肖倩 文/图
刘茂林认真雕刻中。
“木刻堂”牌匾：“木刻堂”三个字技法各异，集合了阴刻、阳刻，体现了刘茂林的高超技艺。
“梅兰竹菊”牌匾：作品形象选自苏东坡的梅兰竹菊图，每块作品上配有苏东坡的诗句，作品选材楠木，配色端庄、古朴。
“大江东去”牌匾：刘茂林20多年前创作，生于斯长于斯，刘茂林对家乡眉山感情深厚，家乡的大文豪苏东坡更是他的骄傲，他深深热爱着三苏文化，于是，刘茂林根据苏东坡的真迹，亲自操刀雕刻了这幅作品。
刘茂林今年56岁，作为刘氏匾联木刻技艺的传承人，刘茂林已有近50年的匾联木刻经验。刘茂林的技艺继承自祖父刘天缘。如今，他又将这门传统技艺传给了自己儿子刘文豪。作为一个地道的眉山人，多年来，刘茂林致力于用精湛的木刻技艺，传播东坡诗书文化。
“匾联木刻技艺不只属于我们家，它还是中华民族传统文化的重要组成部分。”刘茂林说，“如今，传统技艺越来越受到人们的重视，我正在将这项技艺申报为市级非物质文化项目，争取让更多的人认识了解它。”
精湛技艺代代传承
如果要追溯刘氏匾联木刻技艺的源头，得从刘茂林的祖父刘天缘说起，刘天缘在祖传木刻技艺的基础上，发展形成了刘氏匾联木刻技艺。民国时期，刘天缘在下西街开设“天缘号”匾联木刻铺，因木刻技艺精湛，刘天缘远近闻名，被亲切地称为“眉州刘一刀”。如今，“刘一刀”的名号由刘茂林继承，本地人大多只知“刘一刀”，不识刘茂林。
出生于木刻世家，刘茂林从小就看祖父和父亲雕刻，各种木料到了他们的手上，都会乖乖听话，被镌刻上字体各异的文字。在那时候的刘茂林心里，祖父和父亲拥有世界上最神奇的手。
刘茂林七八岁的时候，父亲就开始教他认识各种木料，打好学习木刻的基础。接下来，父亲开始传授刘茂林书法知识，木刻师虽然不是书法家，但多多少少要懂一点书法，这样才能摸清楚书写者的下笔走势、收笔位置，从而将书写者的作品原汁原味地呈现出来。
为了更好地传承家族技艺，自刘茂林学艺起，父亲始终就在他身边，督促他提升木刻水平。十六七岁时，刘茂林具备了独立雕刻匾联的能力，但父亲仍要在他身边指导，直到他30岁，父亲才真正放开手。
从父亲那里学到的木刻技艺，刘茂林传授给了儿子刘文豪。“文豪比我当年能干，今年他30岁，不论是技法的掌握，还是雕刻的速度，都比当年的我强。”刘茂林骄傲地说。
因热爱坚守传统技艺
打磨、上灰、刮灰、磨砂、拓字、打刀路……，刘茂林对这一套传统木刻技艺的步骤再熟悉不过，他倍加珍惜这门从祖父那里传承下来的手艺，他将近50年的光阴都献给了匾联木刻技艺，早已将其融入了自己的生活。
随着时代的发展，传统技艺受到冲击。为了谋生，刘茂林也要做商业匾，但他始终专注于传统匾联木刻技艺的传承和保护。2009年，他将此项技艺申请了东坡区非物质文化遗产，今年，他又将其申报为市级非物质文化遗产。
“机器雕刻的匾额无法达到传统技法的水平，对于书法精、气、神的表达明显不足，缺乏灵动之感。”刘茂林介绍到，“现在，我还坚持用传统土漆，虽然这种技法复杂、耗时，但是其古朴、经久耐用的特点，是现代产品无法比拟的。”刘茂林说。
刘茂林常年握刀雕刻，在他的中指上，有两块厚厚的老茧，在他看来，木刻师手上的老茧标志着经验的积累。他用于雕刻的刀具多达50多把，有圆口刀、细口刀、平铲刀……大小不一、形状各异的刀具往往让外行人看得眼花缭乱。当他雕刻的时候，这些刀具被他握在手里，在木料上运行自如，刻绘出精美绝伦的作品。
手中刻刀传三苏文化
最令刘茂林骄傲的是，从他祖父刘天缘开始，刘氏匾联木刻技艺参与了三苏祠匾联的历次制作、整修、维护。
“4·20”芦山地震后，三苏祠的古建筑群受到严重损害，眉山市对三苏祠展开了为期两年的维修工作。在这次大维修中，刘茂林承担了匾联的制作、修复工作。在修复时，三苏祠南大门、西大门上的匾额沿用老料，刘茂林凭借高超的木刻技艺，对其进行整修，让其重新焕发光彩。披风榭是三苏祠内的重要景点，对披风榭匾额楹联的修复、雕刻，刘茂林总是精益求精。
“我们眉山自古就有诗书城的美称，三苏文化更是我们眉山人的骄傲。”出于对苏东坡的喜爱，刘茂林制作了许多苏东坡诗词的拓片，深受人们喜爱，甚至流传到了东南亚的一些国家。“木刻技艺是诗书的重要载体，能用自己的技艺，将苏东坡的诗词、绘画表现出来，受到大家的喜爱，我很开心。”刘茂林说。
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