万益书法陇上巡展历经一年已经在镇原陇南嘉峪关三地成
“万益书法陇上巡展”历经一年，已经在镇原、陇南、嘉峪关三地成功举办，收官之站“兰州展”将于12月28日在甘肃省艺术馆举办。
在三次巡展中，虽然展出的作品只有60件，但这60件作品是翟万益先生近两年创作的精品力作，涵盖了他擅长的甲骨文书法、陶文书法、隶书、草书、小篆和多书体。展出的甲骨文书法将甲骨文原有的精神气质充分地凸显出来，大气、雄厚、神秘，体现出一种“篆意草情”的大美。草书作品强调书写性和情感宣泄，尽意尽兴，任意挥洒，不加任何修饰和雕琢，有一种酣畅淋漓、苍茫豪放之美。隶书作品取法汉碑隶书，结体在平正中出舒展，整饬中见奔放，加上用笔、用墨的表现，呈现出一种沉稳舒朗之美。小篆作品以秦汉小篆为骨架，参以清人笔法，“一画”之中具有丰富的变化和情感的流动，沉稳而典雅。陶文书法从秦汉简帛、诏版、碑额、钱币文字中汲取养分来建构的笔法语言，大胆创作，具有敦厚拙朴、率意天真之美。尤其几件多书体作品更为惊艳。这类作品以甲骨文、篆书、隶书中一种书体为统驭者，在一件作品中多种书体并存，但是每件作品都无拼凑之感，将多种书体的字法、笔法融合得天衣无缝。这种打破书体藩篱的创作在当今书法界独树一帜，彰显出了翟万益先生勇于创新的精神和敢于打破禁区的勇气。可以说这次巡展是翟万益先生书法创作一次完美的综合展现，具有极高的艺术价值。
书法家对自己创作过程和艺术风格的形成不仅要有始终高涨的艺术创作激情，也需要有一贯冷静深入的理性思辨。翟万益先生每到一地，都作精彩的专题讲座。在镇原、陇南、嘉峪关三地的讲座内容分别为《展览书体与装饰效应》、《古陶文书法创作研究》、《中国书法教学方法论》。在“兰州展”举办期间，将作《甲骨文创作中章法的继承与创新》的讲座。这几个讲座是先生几十年创作、研究和教学成果的结晶，涉及到了当前书法创作、理论研究和书法教育的焦点和难点问题。
翟万益先生在《展览书体与装饰效应》的讲座中，首先对展览书体进行了学理上的定义，“书法展览书体，是指在当代展览当中逐渐形成的一种区别于历史经典风格的独特的风格系列”，把展览中不同角色的互动关系、心理变化，展览书体形成、发展的内外因素作了详细、透彻的论述，让听众对当代的书法展览有了更加清晰、理性的认识，并且指出书法家在积极参加展览的同时更需要静下心来回归到书法原本的创作状态中去才是正道。
在《中国书法教学方法论》的讲座中，翟万益先生详细讲解了他的 “七天书法训练模式”，并将一些长期在书法教育中被遮蔽了的问题进行大胆的解蔽，如在讲述笔法时，他说：“书法家的任务是用侧锋，才会加大毛笔的变化，出现千奇百怪的笔划，中锋运笔的限定就是对戏剧、杂技、舞蹈演员表演只允许走正步的限定，是一种局限，是非艺术化的局限，我们一定要破除。”
在《古陶文书法创作研究》的讲座中，他从古陶文的定义及概说，陶文产生发展的历史、陶文与其他古文字的比较研究，古陶文创作条件变化和他对陶文创作的体会五个方面作了系统的论说。将他在进行甲骨文和陶文书法创作时，如何对笔法的提炼、字法的重构、墨法的使用进行详细的解说，毫无保留地把他几十年积累的宝贵经验无私地奉献给社会。在这些讲座中，无不体现出了翟万益先生作为书法事业的传道解惑者的博大胸怀和强烈的社会责任感。
翟万益先生是中国书协的资深评委，他对当代书法的展览和评审机制规则、参赛者和评委的心态和书风的变化了如指掌。对当前在创作中过度注重装饰，追求视觉效果的做法，他站在美术史角度进行了精辟的分析，“中国的色彩装饰有着极为特殊的文化意义，有着极其严格的制约性，什么场合用什么色，用什么样式，形成了一门色彩文化学，但就展览而言，失去了严格的规定性，用什么纸色，用什么形式，打什么补丁，都是在规定的尺幅之内，由作者自由发挥，所以色彩装饰有着久远的文化渊源无可厚非。中国书画历来是同源的，中国画可以用单一的墨，素白的纸来完成，更可以用中国画颜料去完成，甚或用水粉、丙烯、油画颜料去完成，中国书法当然可以在书写材料上大胆加以突破，冲破最后禁锢的防线，这些都不是新闻，许许多多的人都在不断地试验，一定会达到最美的效果。所以任何一种试验都是得到历史的启迪，都有它产生的根源，绝非空穴来风。”但是目前过度注重装饰效果并非书法创作的正道，“绚烂之极，归于平淡”才是书法的本真状态，这一见解如拨云见日，让许多书法人茅塞顿开，明白了什么才是真正的书法创作。
“万益书法陇上巡展”即将收官，但是在这次巡展过程所传授的书法理念和产生的艺术感染力，必将产生深远的影响。
文|刘云鹏
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