艳丽不媚俗 清秀显大气
□张覃
汤世澍（1831年-1903年），字润之，号春雨楼主人，晚号修叟，清末画家，江苏武进（今常州）人，工花卉、翎羽，师法恽寿平。据记载，清光绪二十年 （1894年）进呈《花卉屏》9帧，为慈禧太后所赏。
柳州博物馆珍藏的这幅汤世澍的花卉图，纵93.3厘米，横38厘米。画面内容为没骨花卉。其释文为：时丁亥九秋既望，仿白云外史粉本，南兰陵汤世澍写。钤印：朱白印“汤世澍印”、朱文印“润之”（见下图）。
该画设色艳丽绚烂，画风富丽却不俗气，布局疏密有致，并且，作者高超的绘画技法把花卉画得很美。看那画中，三枝互相交叠的花枝，花朵分别为红、白、紫三色。而牡丹雍容华贵，玉兰明净优雅，蜀葵恬淡清透。三种花卉品格不同但却交织在一起，是那般和谐、那般美丽，绽放的花朵看着令人心神舒畅。
仔细观察，这三枝花也不是普通地画在一起，汤世澍在作画时有几分小心思置于画内。
画内花朵共有18朵，三个花枝上各有6朵花，不禁让人思考是无意之举，还是有心之举。花枝上有花苞、半舒张的花儿和恣意绽放开的花朵，画是静态的，看久了又有种动态感。
画中的牡丹花处最见功力，没骨画法就是指不去勾勒物象的线条，直接用色彩绘画物象，笔蕴含大量有颜色的水分，干涸掉的水会自然而然的有一条色线。北宋沈括的《梦溪笔谈》曾记载徐熙的后代作花卉“不用墨笔，直以彩色图之，谓没骨图”。
牡丹花的每一片花瓣的间隔并不是画上去的，而是间隔出来的未画之处，每一片花瓣的间隙都清晰又不显宽大，甚至也有间缝很近却仍旧清晰，在花朵、叶片和枝干相互交错的地方也处理得不显一丝杂乱，这不是一件易事，这显示了汤世澍对笔墨的控制很精细。要用没骨画法作画时，需让毛笔充满水分，而充满很多水分的毛笔，在下笔时稍不注意，就会晕染到别处。
虽然汤世澍师从恽寿平，但画作上和恽寿平还是有区别的，恽寿平的画风更为清新，而汤世澍的画中则多了几分沉稳。这幅《花卉图》中主色调为绿、红、白、紫，绿色占的分量较多，大片的绿叶遮住了部分花朵，观感上多了几分沉稳，如果画中全是花朵而没有绿叶的遮掩，画风会比现在更加娇艳活泼，也就更偏向于恽寿平的风格，汤世澍的这种画风，就是什么场合挂在墙上也不会出错的类型，有该有的活泼，也有知晓不能过分跳脱的稳重。
在用色上，汤世澍也有几分心思，这些花儿你都知道是什么颜色，但汤世澍笔下的花儿在用色上饱和度不是很高，即便是最深色之处，也会露出几分清透，所以花朵艳丽却不会媚俗，清秀也不失大气。
汤世澍能从真迹中揣摩出恽寿平的技法，并将其灵活运用，且被誉为“恽寿平传人”。这份真心这份功力，更是值得人们学习和敬佩。
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