最终的落脚点是“出观众”

四川日报 2020-11-20 05:48 大字

文艺观察

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□四川日报全媒体记者 李婷

振兴川剧工程中,有一句话经常被业内人提及:“出人出戏出观众”。人、戏、观众三个要素,以艺术生产上下游顺序,时刻叮咛着站在舞台上的川剧人。

其实,这句话放在其他的戏剧文艺创作中同样合适。是骡子是马,拉出来遛遛便知——观众是文艺作品最直接的考量,但在日常的戏剧创作中,观众却恰恰是最容易“失声”“缺位”“无形”的一个群体。

或许比起对舞台的敬畏心,不少戏剧创作者还缺一些对观众的敬畏心。为什么老观众会离开?为什么新观众不喜欢?这里的观众,指的是普通观众,不是人情观众。千万别低估观众的智力和审美,觉得糊弄一下就过去了。现在的年轻观众见多识广,从小接触艺术熏陶已不是新鲜事,面对他们的,是全世界有趣的戏剧作品。通过网络,通过购票,坐个飞机,看世界近在咫尺。眼界不同,眼光也犀利,这也对四川戏剧工作者提出了更高的要求。

如何找到“买账的观众”?有的业内人士选择用旅游撬动起产业链上的消费者。凉山文旅集团有限责任公司党委书记、董事长刘康说,今年大凉山国际戏剧节的票房比去年同时段增加了20个百分点,有当地老百姓自愿买票,也与京津冀、粤港澳、长三角等旅游同盟合作,导入外地戏剧爱好者,此外深圳地区还有2架“戏剧包机”来西昌。

而有的戏剧工作者选择将传统戏剧注入“现代内核”,向更年轻的消费群体伸出试水的触角。今年年初,川剧界两位“80后”,87岁的编剧徐棻,和1987年出生的导演张莹携手来共同打造了首部青春版小剧场川剧《桂英与王魁》。该剧改编自传统川剧《焚香记》《情探》。上世纪50年代,出访欧洲载誉归来的《焚香记》,由川剧表演艺术家胡漱芳、袁玉堃主演,曾引起轰动。而青年导演张莹将这部剧改为60分钟左右,采用“美剧”的悬念叙事方式等,探索故事中的现代女性意识。国庆节,这部剧与戏迷朋友们见面后,年轻观众和老戏迷在朋友圈里的评价“褒贬不一”,但至少在这场戏里,观众不是缺位的。

在濮存昕看来,今年举办大凉山戏剧节最 开心的是,发现越来越多的全国观众愿意花真金白银来大凉山买票,愿意加入到艺术活动中,“这无疑是一个良好循环的开端。”其实往浅处说,观众往往直接反映着一部戏的观感,“好看还是不好看”“演技行不行”“立意空不空”;往实际里说,观众就像是一个结果的“试金石”,用脚投票,决定着一部戏的口碑和票房。更重要的是,在戏剧环境里,观众们就像是一个个充满活力的细胞,看似渺小却不可忽视,促进着整个戏剧圈一遍又一遍地自我更新和良性循环,是戏剧生态不可或缺的一环。观众这环断掉了,戏剧环境会沉寂、失去生气,反之好的戏剧环境,也能培育出好的观众,两者相辅相成。出人出戏,最终的落脚点,还是出观众。

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