4人一台戏 传承夹江年画
杨继蓉为印好的年画盖章。
游客体验年画印制。
冯骥才发现的夹江年画。
□本报记者 吴平实习生 贵茜 文/图
纸画最怕水，然而夹江年画的传承人杨继蓉却故意往画面上擦了一层水。瞬间，擦水地方的颜料不仅没有稀释、模糊，反而更加鲜亮！“这就是为啥人们说夹江年画能镇邪的原因。四川雨水多，一下雨天就阴沉沉的，唯有贴了年画的家里，显得格外亮堂。”9月19日，在第五届国际成都非遗节上，杨继蓉的现场展示格外精彩，然而却抵不过夹江年画后继无人的尴尬：“2008年成立了年画挽救恢复和保护传承的研究所，其发起人吴泽全已经80多岁，所长张荣强搞外联，我负责绘图，雕版、做颜料的是殷志强。一个萝卜一个坑，4个人就像一张桌子的四条腿，缺了哪个年画都走不起了。”
国家级非遗面临断代危险
夹江年画与绵竹年画、梁平年画并称为四川三大年画，绵竹年画已经在商品化的道路上发展多年，夹江年画却刚刚被恢复。
夹江年画创始自明朝，已有400多年历史，县城北郊的谢滩村曾是远近闻名的年画村，来自云南、广东等地的客商，每年春节前必定云集到此，购买年画作为必备的年货。然而在文革期间，年画作为 “四旧”遭到破坏性打击。为了避祸，很多作坊将世代累积的雕版付之一炬。
上世纪80年代，夹江县文化部门曾经试图恢复年画，那时很多老艺人还健在，整理了不少文献、录音等资料。然而由于手工年画已经不适应市场经济和快节奏的现代生活，缺乏生产动力，此事不了了之。当时，夹江一中生物教师吴泽全“先知先觉”，遍访民间收藏了12个两次套色画像，共24个梨木底板，成为日后再次中兴夹江年画的星星之火。
2008年夹江年画入选第二批国家级非物质文化遗产保护名录。在退休多年的吴泽全的倡导下，成立了一个致力于年画挽救恢复和保护传承的研究所。然而，雕版、绘画、纸张、颜料怎么弄，吴泽全对此并不熟悉。
听说研究所急缺人手，吴泽全的朋友介绍了自己会画画儿的儿媳妇杨继蓉过来帮忙。
白手起家合力创建研究所
杨继蓉是中国画科班出身，丹青水墨在她的手中呈现万千姿态。因为对水墨画情有独钟，刚开始接触年画时，杨继蓉有些抵触：“颜色大红大绿的，看起来好土，跟淡雅的水墨简直就是两个极端。人物造型也奇怪，素描基本遵循正常人体比例，是7等分，而年画多半是5等分，显得矮胖矮胖的。”
后来阅读了一些介绍年画的书籍，杨继蓉的态度发生转变：“它其实是大俗大雅。以前，人们的房子哪有什么装饰，四面土墙，都是灰头土脸的，而鲜艳的年画一贴上去，感觉整个屋子都亮堂了。此外，夹江年画坚持使用矿物、植物中提取的天然染料，空气越潮湿，年画的颜色越鲜亮；它用的夹江纸也是国家级非遗，防虫固色，颜料不容易剥落。一幅画含有两项国家非遗，让我们非常自豪。非遗这种东西，越了解，就越发感到它的魅力。”
喜欢上年画的 “代价”很大。杨继蓉曾经是个生活优越、时间自由的青年画家，她画的弥勒组图神态喜气祥和，在上海一些画廊卖得很好，像葡萄、菊花等小作品，几分钟就画好一幅，找她求画的络绎不绝。此外，她还在美术培训班做老师，课时费每小时100元。
然而，加入研究所之后，每天早出晚归，比上班族还累，一个月只休4天，领着1000元的月工资，那些赚钱的商品画也抽不出时间画了。由于研究所经费有限，为本次非遗节准备的几幅8尺整张的大画轴门神，都是杨继蓉自费画出来的。白天从研究所下班后，晚上还要加班4个小时，连着画了一个多月，如果算上材料、人工、误工费，成本可就太高了。“只能说因为喜欢、热爱，自己给自己报销了。”
既然牺牲这么大，为什么不“开溜”？杨继蓉觉得不忍，吴泽全80多岁了，女儿曾带他去加拿大颐养天年。但因为放心不下年画，吴老今年初又回国，并且天天风雨无阻到研究所。“这个月完成什么，下个月做什么，他制定规划很有条理，是我们的主心骨。看到他如此投入，谁都不忍心辜负。”
此外，负责雕版、制作颜料的殷志强也曾是外行。以前做蝴蝶画的他，不得不从最基础的学起，现在与杨继蓉一样，都是夹江年画的市级传承人。殷志强的腿有残疾，女儿今年上大学，即使给人看门做保安，工资也不止1000元，但殷志强说，大家白手起家创建研究所，不是亲人胜似亲人；而年画就像自己孩子一样，眼看它一点点长大，再艰难也舍不得离开。
自制颜料画家变多面手
夹江年画涉及的雕版、夹江纸、颜料等，一项项都需要从头恢复，只要跟年画有关的书研究所全部都买。在海量的资料中，他们找到了《中国美术全集年画集》和《重庆中国三峡博物馆馆藏文物选粹年画》分别收录的3张和35张木板套色夹江年画。今年3月，所长张荣强联系上著名艺术家冯骥才，后者提供了他在波兰的华沙博物馆拍到的4张夹江年画；加之吴泽全收藏的，以及收藏在夹江民间的，截至目前已经恢复了100多套，题材除了门神，还涵盖了人物花鸟、戏曲神话等题材。
“现在刻板基本延续老办法：对位对版、把线条和色块分出来，阴阳刻结合、梨木材质。”殷志强介绍，只要耐心细心，刻板并不难学，但刻一块板仍旧需要两个月甚至半年，比较耗费精力和时间。
除了刻板，画纸也非常讲究。以前的纸是通过日头暴晒来天然漂白，现在纸里常常有漂白剂，一上色就起反应。为此，夹江画必须配夹江纸。后者也是国家级非遗，经过多年努力已基本恢复，但用在年画上的纸还要再加工一道，才能保证在一年的时间里不褪色。“在印画那一面刷一层特殊涂料，由夹江当地特有的泥土制成，我们叫它‘粉笺纸\’，防虫并且着色能力强。”殷志强介绍，最麻烦的还是颜料，研究了两三年，才凑齐年画最主要的红、黄、蓝等主要颜色。
夹江年画色彩的丰富性，并不比使用锡管颜料的绵竹年画等差很多，其采用的植物、矿物原料多达十多种。有些能在药店买到，比如苏木、姜黄，有些却要自己采摘收集，比如板蓝根。“板蓝根制取湖蓝色，熬了以后还要发酵，这个工艺试验了好久，才掌握到关键。由于板蓝根还必须使用新鲜的，如果今年没成功，就只有等到下一年。”殷志强介绍，每次试验，他们像化学家一样精确记录试验环境、条件，在不断的试错中摸索到正确的做法。
颜料出来理想的颜色后还要兑胶。一般的胶不能用，容易跟颜料发生化学反应，使其失去自身颜色。苏木加了一般胶水甚至还会发生沉淀无法使用。所以他们会买现成的骨胶，兑的量也是凭感觉来，多了，纸张发硬，裹起来麻烦，少了就掉粉。
每次研发出来一款颜料，杨继蓉就画一批画，分别放到室内室外等不同环境，看它定性的效果如何。两人开玩笑说，自从接触年画后，化学物理知识反而比上学时都学得更扎实了，感性的画家也被锤炼成什么都会的多面手。如今，他们已经掌握了大部分颜料的制备方法，尤其引以自豪的看家作品黄丹门神，无论怎么风吹日晒都能经久不褪色。
传承发展依然长路漫漫
今年3月，冯骥才看到恢复后的夹江年画，表示颜色已十分接近传统的用色。这对于研究所多年来的努力来说，无疑是具有里程碑的意义。
其实，从2011年开始，夹江年画便积极走出去，传播年画文化，参加过省博物馆的活动，武侯祠的庙会，博览园的展览以及农民艺术节的展出等。“亲自动手在木板上刷上颜料，覆盖夹江纸，然后用刷子刷几下，就印出一幅年画线描作品，还可以给体验者带回家。参与感、体验性很强，很受欢迎。”
他们也在不断探索创新，“只要把握住夹江年画的基本色调，还有常见的莲花、祥云、蝙蝠等吉祥物的元素，就有大致的形了。此外内容要让百姓喜闻乐见，接地气，迎合了他们的口味，就有了‘神\’。”
但是这些仍然改变不了夹江年画叫好不叫座的窘况。在非遗节期间，5元一张的线描版画体验6天内只卖了200多幅，售价100元的经典年画如“鲤鱼跳龙门”“福禄宫”等少有人问津。
“缺乏宣传，大家对夹江年画的价值认识不够。另外，我们也承认，年画几乎已经丧失了实用价值，作为收藏品，少有懂行并真心喜欢的；而文化衍生品的开发又很不够。”杨继蓉介绍，下一步，希望能仿照绵竹年画的商业模式，开发出抱枕、背包、挂历等多种类型的产品，但前提还是要有人才支持。“完全没有‘替补\’，就四个人撑着不是长久之计。”杨继蓉说。
张荣强认为，在研究所自己生成造血能力之前，还待相关部门扶持一把，让他们积蓄能力、打造条件。值得高兴的是乐山美术学院的老师曾经走访研究所，希望能对其进行开发。除了从内容上增加了反映现代生活的内容，载体上也从传统的纸张发展了瓷砖、磁盘雕刻年画、门帘、T恤、旅游产品年画等等，通过生产性保护，促进夹江年画的传承和发扬。
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