张大千与刘海粟
◇梅晓初（口述）
王德润（整理）
艺坛有云：“沧海一粟，世界大千。”
刘海粟，中国著名画家、美术教育家。他一生耕耘于中西画坛，培育出不少艺术人才，可谓“桃李满天下”，他为人友善，重情谊，他与张大千的情谊特别深厚，成为艺坛佳话。
1912年，刘海粟在报纸上发表宣言：“一，我们要发展东方固有的艺术，研究东方艺术的蕴奥。二，我们要在残酷无情、干燥枯寂的社会里尽宣传的责任，因为我们相信艺术能够救济中国现在民众的烦苦，能够惊觉一般人的睡梦。三，我们没有什么学问，我们自信有这样研究和宣传的诚心。”
1931年，刘海粟从欧洲回到上海，续办《上海美专》，即聘法文翻译、绘画鉴赏家傅雷作教务主任，专聘张大千、黄宾虹、徐悲鸿等作教授。1934年，教育部委托刘海粟携一批近代中国名家作品出国展览，其中有张大千的《红梅》、黄宾虹的《峨眉山》等画作，后由刘海粟推荐被法国博物馆收藏。这次展出曾获世界文豪罗曼·罗兰好评，提高了中国画在世界上的地位，亦为张大千后来遍游世界奠定了基础。
刘海粟与张大千在办《上海美专》时，还有一次艺术上的重要对话。刘海粟说：“作画要多观察自然，以实物景色为师，要跳出樊笼，一生临摹古人作品，结果没有自己的面目。”张大千当然亦有自己的见解，他说：“中国有一套成熟的理论技法，所谓‘工欲善其事，必先利其器’，熟练掌握了中国一套技法，再用到‘应物写形、随类赋彩’，就无往而不胜。”所以后来大千在“中大”任教，他就以黄山为大课堂了。
关于“泼墨”与“破墨”，他二人也有不同的风格，大千的“泼墨”最初是从中国古代王洽、梁楷、米芾等得来，晚年吸收了一些西洋技法，形成“破墨泼彩”。刘海粟是油画大师，他的泼彩是油画味；张大千的“破墨泼彩”是中国味。
内江新建张大千纪念馆时，深知刘海粟与张大千的情谊，特邀请刘海粟以“白茅龙”（刘海粟所用笔名）为名书写立匾“张大千纪念馆”，由内江籍篆刻家李文馥精心雕刻。
内江书画名家梅晓初感慨抒怀：
画坛双宿梦魂通，
泼彩殊途意境同。
今日大风挂绚彩，
千秋不朽白茅龙。
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