戏剧大省需要唱响自己的咏叹调
西北五省区歌剧界“掌门人”日前在兰州汇聚一堂、畅所欲言，在“西北歌剧音乐剧发展院长论坛”上积极探讨歌剧音乐剧的发展之路（载《兰州日报》12月11日文化新闻《五省区歌剧院负责人畅谈发展之路，建议恢复“西北音乐周”演出活动》）。
这个消息一定让不明就里的读者一头雾水，以为甘肃文化界又要出什么歌剧的新花样了。歌剧是什么？歌剧是综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式，由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成，通常须用意大利语演唱。西洋歌剧属于高雅艺术的范畴，处在艺术金字塔的塔尖位置，我们知道的帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯等“三高”就是西洋歌剧的“大腕”。正是由于西洋歌剧的艺术地位使然，才使得“歌剧的中国化”问题始终成为了中国音乐人心中“永远的梦”。《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《江姐》算作探索中的力作，但是还远远没有形成中国歌剧的气候。
其实，甘肃歌剧46年前着实“火”过一把。甘肃当年的剧作家刘万仁、高平、康尚义、黎群与作曲家包学良、庄壮、刘尚仁联手，不负众望地打造出了甘肃歌剧《向阳川》，被周恩来评价为是继《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《江姐》之后又一部中国歌剧的成功之作，这也让民族歌剧概念在西部地区生机勃勃了起来。遗憾的是，由于剧情的时代硬伤，《向阳川》毕竟没有成为传世之作，甘肃戏剧也与引领中国歌剧发展的机遇失之交臂。当然，这个遗憾终被15年后在四川省诞生的“敦煌题材”舞剧所弥补——《丝路花雨》成为中国舞剧发展的里程碑。
甘肃地处西部内陆落后地区，可是文化积淀却相当丰厚，文化发展也多有引领潮头，这似乎与经济地位形成反差。但若用历史眼光来看，却不足为奇。抗战时期兰州是大后方，人文荟萃造就了那时的文化繁荣；五十年代“支援大西北”时期，李季、闻捷来到甘肃，文坛很是活跃，这让兰州又一次成为文化之都；而李战、陈永玲、程世荣、易炎等杰出的老一代甘肃戏剧家的贡献，更使得甘肃“戏剧大省”名不虚传。对于肩负民族复兴大任的当代中国来说，经济成就举世瞩目，但文化建设却是公认的“短腿”，因此没有比文化复兴更重要的事情了。现在我们若选择“反弹琵琶”，从建设“戏剧大省”入手来优先发展文化，相信完全也可以实现曲径通幽的目标。
当然，现在的戏剧不很景气，歌剧尤甚。从全国范围来看，歌剧大多“有院团无剧目”，50台国家精品剧目里的两台歌剧也成为“最赔钱”的剧种。但是，若撇开中国戏曲“非遗”的保护意义不谈，随着语言环境的变迁，各剧种的整合终究将成为现实，这为歌剧的发展打开了一个机遇窗口。而甘肃拥有极为丰富的特色音乐资源，唱响自己的“咏叹调”的条件得天独厚，因此对中国民族歌剧的探索之路应当坚定不移走下去。
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