振皆书艺后继有人 ——魏荣邦先生书法作品赏析
魏荣邦，号文笔山人。甘肃省皋兰县石洞镇文山村人，大学文化，中国艺术家协会会员，甘肃省书法家协会会员，兰州市五泉书画研究院会员，甘肃飞天书画学会、西部书画院理事，甘肃诗书画联谊会常务理事。近年来其艺术简介和书法作品见诸于兰州、金昌等多家报刊杂志，并被收入《甘肃省书画人物志》，《甘肃当代书画家艺术典库》、《皋兰县志》等，作品多次获奖并被北京、上海、台湾及省内书法爱好者收藏。
荣邦先生自幼对书法情有独钟，天资聪颖、悟性极佳。年轻时深受祖辈中书法大师魏搌皆先生的谆谆教诲和悉心点拨指导，得其真传。经过数十年的潜心努力，艰苦耕耘，如痴如狂的苦练，博承众家之长，触魏碑、汉隶、金鼎、汉简之精华为一体。经过无以数记的细心揣摩、艰苦耕耘、精心研习，终将大家的“不传之迷”心领神会，形成了自己独特的运笔风格。从此一步步走上了一条成功之路，真可谓振皆大师乃荣邦先生研习书法的启蒙老师，更是他步入书法殿堂的引路人和导师。
荣邦先生书法独具特色的是，集魏碑、汉隶、金鼎为一体，其书骨架开朗，神韵超逸，笔力沉酣，意态纵横、雄健挺拔、错落有致、字型优美、顺乎法度、出乎法度，不背于今，不泥于古。字里行间变化莫测、摇曳多姿、神清气爽，自成妙趣，险峻而含舒展，苍劲而不扳滞，庄重而寓飞动，活脱体现出荣邦先生书法中的魏碑之端庄凝炼，汉隶之活泼秀丽，金鼎之古朴苍劲，汉简之灵动潇洒和行书之飘逸奔放的特点。从认识传统，学习传统，诠释传统，借鉴传统的角度，用“古意新姿”“古质新妍”来评价荣邦先生的书法风格亦毫无夸张。
荣邦先生的书法，可简单概括为四个方面的特点：一是结体独特。从单字的造型来说，是集魏碑、汉隶、金鼎、汉简之精华为一体，即魏碑、汉隶、金鼎、汉简，各占一定成分，就是把固有的文字结构，依据魏、隶、金、汉之特点，重新组合排布，形成自己特殊的字形，每个字都似一幅创作画的构图，其中保留了魏碑的骨架、隶书的精髓、金鼎的神韵、汉简的气势。在文体结构的安排上，依据笔划的繁简、长短、肥瘦，妥善处理白、黑关系。形成古拙流畅，笔断意连，实处就法，虚处藏神，神闲气定，端庄厚重，潇洒刚劲之势。造型随笔画多寡排布，上下结构的字，多呈修长之态，左右结构的字，多现扁宽之型，在一幅作品中字形大小悬殊，错落有致，大的如西瓜，小的似蚕豆，完全打破了清代以来楷书必有界格，死守平均的方框式、填格式的局限。无论在文体结构、笔法体势上，都涵盖着自然，咏诵着自然，流淌着自然之美的韵律，体现了书法艺术灵动的和谐之美。
二是运笔方法创新。古人云：“书法之妙全在运笔，该举其腰，尽于方圆，操纵极熟，自成巧妙。”荣邦先生凭借自己的天资悟性，加之深厚的文学修养，在长期的实践中，巧妙地将笔法加以综合，细心品味振皆先生在执笔、用笔上的独特手法，感悟先生运笔挥毫、转折换锋之奥妙，灵活运用臂腕和指尖的要义，中侧并用，快慢有度，入笔时，将饱含墨汁的笔尖，在砚盖上调成扁锋，形如刻刀，直接入纸，则显峻利明快之势。行笔过程中，侧锋入纸，接锋轻提，继而转换为中锋，腕外旋或腕内旋，即成外方内圆之形，肥瘦相间，燥润适度，刚柔相济，线条形象新奇，生动流畅，能放能收。情驰神纵，飘逸悠游，标新立异。在运笔的力度上，充分体现“劲健”之美，尤其是竖笔的廷伸，极尽放纵夸张，和谐流畅，表现出雄浑苍劲的笔势美和秀丽的笔力美。
三是章法排布新颖。荣邦先生的书体章法排布，大多字成纵列，则无横行，或行距疏朗，字距宽博，字里行间隐寓出以小见大之气，错落起伏之势；或首尾不齐，参差错落，大小不等，风神各具，偃仰相映，自由奔放，挥洒自如，变化多端，疏密有度，顿挫起伏，随兴展势的章法构成，可以使感情在无拘无束的自由天地里得以驰骋。
四是夸张笔法的运用。荣邦先生学古而不泥古。数十年来，在研习振皆先生书艺的同时，认真探索，仔细品味，不断总结魏碑、汉隶、金鼎之精义，靠自己的毅力和悟性，反复实践，孜孜以求，不断耕耘，在诠释振皆书体要义的基础上，进行了改革和创新，增加汉简笔意的成分和夸张笔法的运用，尤其在竖画和捺画的运笔上表现浓烈，驰骋纵横，开合有度，跳跃流畅，鱼贯而行，体现了作品的节奏感和线条的丰富性，终于写出了自己的书体和风格。
作为一个书法家，其作品就是人格魅力的再现。人的襟怀、情趣和志向，都在其书法作品中得到生动的体现。观其作品，知其人品。作品“有容乃大”容的是气度，是涵养，是承诺。心底善良，为人诚实，谦恭平和的荣邦先生，在上世纪七十年代初，正是风华正茂、志趣横生的年岁。刚毕业回乡的他，便成了当地能写会画、并不多见的读书人被重用，整日撰写理论文章，举办板报专栏，书写大、小幅标语、“忠”字牌和黑板报，逢年过节为乡邻书写春联，着实为他练习书法，提供了大好机遇。也正在这时，振皆先生被打成“牛鬼蛇神，”遣返原籍，生活拮据，精神压抑，蒙怨受辱，整日和其祖父结伴晒太阳，聊天度日，偶尔走街串巷，去坪田整地大会战工地散步。先生见其文笔流畅，极具发展潜力，大加赏识，遂增送毛笔一支，鼓励荣邦博临碑贴，潜心苦练，可见用心良苦。当时的荣邦不以年迈的振皆先生夫妇为“批斗对象”而歧视，主动承担了两位老人分粮、分草、背填炕，领取购物票证、借送报刊杂志等跑腿出力的活计，帮助照顾老人的精神生活和物质所需，自此常伴其左右，聆听先生对书法及人生的谆谆教诲和指导，观摩先生执笔、运笔的要领示范，并就其“不传之秘”言传身教于他，就是在这样的环境下，魏荣邦和振皆先生结下了远远胜过祖孙关系的忘年之交，情真意切，无以言表。至今，荣邦先生回忆这段历史时，仍掩饰不住在众多侄孙中能与先生有此交情的内心激动和甜蜜，然而更多的是对当时境遇的悲凉和惋惜。如今，在荣邦先生的书法作品中见到最多的便是“缘”字，这大概就是和振皆先生有书缘，深受振皆先生喜爱的感慨吧！得其真传，继承先生的书艺，就是因为有缘在其中。
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