“艺彩新锋”正在展出2018第三期：房清伦、李全
今天有霾 120x240cm 纸本水墨 2018年车痕 35x120cm纸本水墨 2018年我的母亲 40x80cm 2018年 布面油画坪田村口 60x80cm 2017年 布面油画
●编者按
“艺彩新锋——山东美术新人新作展”是山东美术馆独立策划的美术展览品牌，2016年首次启动，当年入选文化部组织的“全国美术馆优秀青年策展人扶持项目”。今年，“艺彩新锋——山东美术新人新作展（2018）”如期启动，本年度展览共有20名青年艺术家入选展览，其中国画7人、油画5人、摄影3人、综合材料2人、雕塑1人、水彩1人、书法1人。2018年5月14日至12月10日，按照每次展览两人，每人展期20天的节奏，在山东美术馆“锐空间”安排展览。6月25日至7月16日推出房清伦（国画）、李全（油画）个人展览。
◎艺术简介
房清伦，1989年生于山东邹城, 2012年毕业于山东师范大学美术学院，获文学学士学位。2016年毕业于山东师范大学美术学院，获硕士学位，师从张望教授。现为山东省美术家协会会员，山东省青年美术家协会会员，山东师范大学外聘讲师，山东师范大学当代水墨艺术研究中心研究员。
馆长寄语张望（山东美术馆馆长、山东省美术家协会主席、济南市文联主席）
房清伦是一名新水墨实验的年轻画家，作品中可以看到他对水墨意境在当代语境下的探索和理解。“笔墨当随时代”，他的绘画不仅在水墨形式上有别于传统水墨，在笔墨技法的探索中更是力求新境界的创造。作品中高频率出现的雪、树、道路、河流、远方等意象，具有很高的辨识度，画面既清晰又朦胧，仿佛是真实的、具象的，却又是心灵的、梦幻的，呈现出的是荒凉、寂静、清冷的画面效果，将年轻画家内心的感受和思索用新的水墨形式传达出来。除了热衷于对自然世界的描绘，他对社会现象的关注也有自己深层的思考，画面中那些直立的、疏离的、孤独的人物形象，不是简单地叙述性地表达，而是更多地关注现代青年人精神层面和内心情感的表达，也以此来赋予水墨更多的意蕴和生命力。
水墨在新时代的探索尚有无限的方向和可能性，希望年轻画家能以自己的思考和勤奋在新水墨领域的探索有所建树！
名家点评郑岗（美术批评家）
房清伦创作的一幅幅关于道路的图画充满了诗意和思考。我们在他的作品中感受到了他的绘画语言——那些平行于天际之间安静的道路所表达出的景象，有一种特别的意向存在——天地间，人在行路上的创造是智慧的，是自然的。
中国的山水画，传统意义上总是以阴天为主，这样可以最大程度上发挥水墨的作用。画家们以此想把山水安静地搁置在我们的文化风景中，但是，皴、擦、点、染一系列复杂成熟的画法，又会给自由发挥带来心碍。这就需要画家有创新意识。这个新是以心而寻不同以往的新，是以目观察世界而思考的过程，从人造的事物中找到有自然特质的美感，是一种大审美。房清伦用简单的当代艺术手法表现了一个人面对世界的有心之态。简美是当代绘画审美之一的通道，在他的作品中理会了大道至简的表象，也体会了当下人对自然的尊重与生存的理解。
房清伦还很年轻，往后的路还很长，希望他始终如一的关注着真实的生活，坚持着自己的理想，希望他在艺术的道路上砥砺前行勇往直前，创作出更多动人的作品。◎艺术简介
李全，1981年出生，自幼随申林学画，2006年毕业于山东艺术学院油画第二工作室，师从王玉萍、赵旸。2016年研修于中国油画院，师从龙力游、石良、徐青峰、孙文刚。现为职业画家、山东省美术家协会会员、山东省油画学会会员。
馆长寄语张望（山东美术馆馆长、山东省美术家协会主席、济南市文联主席）
观李全的油画第一感受也是最大的感受就是画面极具运动的张力，无论是风景画还是人物画，都蕴蓄着动势，仿佛是一个蒙太奇镜头，具有前后的延展性，画家笔下呈现的则是那个“拉奥孔”式的瞬间，并且力图营造出超越画面本身更为复杂的意味。房子和风景的稳定性在造型中被消解，给人一种不安定的心理预期，但细细看来，笔触造型的结实稳定又与动势的张力相抗衡，造成画面的视觉平衡。即使人物画也可以从大胆而迅捷的笔触中见出人物身体和心理的律动，他不像传统人物肖像画中用眼睛的塑造传神达意，更多的是抓住人物影像的一个瞬间来表现。
在色彩和光影的运用上更加主观，他摒弃明亮的色调，多采用灰色调，笔触厚重，表现的不仅是眼中所见，更是心中所想，能够见出年轻艺术家在油画艺术的探索上已初具风格。
名家点评王鲲（艺术批评家）
作为一位年轻的艺术家，李全创作灵感始终源于主体内心，他的作品既没有反复强调所谓哲学、观念因素的介入，也没有过多对社会、政治、民族以及宏大主题的关注，而是体现某种基于个人生活状态的感受力，是朴实中的升华。在人物画创作方面，他喜欢画身边的亲人和朋友，以及普通百姓的生活状态。他吸收了伦勃朗富于对比的光线处理方法和委拉斯贵支笔下的生动形象的塑造体系，奠基了“古典”主义的风格倾向。在风景画创作方面，他注重观察与感受，以便在达到最“激动”的状态下一气呵成，而不是苦心经营，使其作品能最大限度置于他连贯性的掌控之下，保持气势不减。显然，李全又深得中国传统写意精神之妙。从这点出发，他的作品似乎显得保守，并不遵循一般意义上学理演变的逻辑，或者某种被纳入艺术前卫的“进步性”，但在我看来，恰恰如此，才更能反映一位艺术家遵从内心本真的精神诉求。在日复一日艰苦的探索中，他敢于面对困境，承担风险，迎接挑战，这也是任何一位有理想的艺术家所必须具备的品质。
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