从学徒到古建专家，三十七年爱岗敬业专研一件事儿 对于他，文物亦亲亦友
本报记者 刘伟栋
37年来，他坚守业界良心，恪守职业道德，坚持“原形制、原结构、原材料、原工艺”，为传承古建营造技艺、弘扬中华传统文化，倾注了所有心血。他参与的中南海西花厅修缮工程荣获省政府施工管理奖，他主持的曲阜颜庙复圣殿落架大修工程受到国内外文物保护界、古建修缮界的关注，他带领的队伍荣膺“中国文化遗产保护与传承典范单位”称号。他个人还获得中南海西花厅维修工程先进个人、山东省劳动模范、齐鲁大工匠、济宁工匠等荣誉称号。他就是曲阜市三孔古建筑工程管理处主任、高级工程师孔祥民。
秉承父训 投身古建
“从事文物保护修复工作到现在已经37年了。30多年来，这些古色古香、透露出传统文化气息的古建筑，成为了我生命中最为重要的一部分。每天，我都要围着这些建筑走一走看一看，就像看望我的亲人，拜会我的朋友。”孔祥民说，“三孔”上千间房屋他都一清二楚，有时候出差，几天见不到，心里就失落落的。只要一回来，他便急冲冲跑到这里，看到这片房子，心里才会沉静下来，才会涌动起满满的幸福……
孔祥民的父亲是一名军人，他从小跟着父亲在部队、军营里长大。1979年，孔祥民随父亲转业回到曲阜。1983年6月，他调到了曲阜文物管理委员会（简称文管会）。“当时单位想让我去古建队，我大姐说干建筑劳累，建议我去看展室或去保卫科。父亲认真地告诉我，艺多不压身，不管你是在保卫科还是看展室，不管你是木工、瓦工还是油漆、彩画，都要有个手艺在身，这样才能一辈子不愁吃穿。”父亲当时的一番话直到现在仍让孔祥民记忆犹新，他毅然投入到了古建的队伍。
从零开始 拜师学技
“做我们这一行，必须要拜师。”孔祥民当时虽说是初中毕业，在古建队里算是学历高的，因为有些老师傅都是民间艺人，没有什么学历。孔祥民的师傅徐会臣学历更高，高中毕业，是当时古建队技术室主任。
孔祥民一开始做的工作，就是跟着徐老师在奎文阁维修项目上学测量。“要维修某个建筑，首先要把这个建筑测出来。”孔祥民说，那个时候，测量、绘图，自己一点儿基础也没有，什么都是陌生的。但徐老师一遍又一遍耐心地教，领着自己入了这个行业的门。想起他对自己的教诲，孔祥民直到现在仍心怀感激。
修复技能 渐入佳境
“从事古建维修，第一关就是要学会爬架子。”孔祥民说，那时候的架子是用南方的杉木扎的，因为不是施工架子，只用来测量、测绘，因此扎得很简单。人要想上去，只能顺着杆子往上爬。这对于有恐高的孔祥民来说简直就是“比登天还难”。经过一段时间的历练，孔祥民学到了很多建筑知识，也懂得了什么叫“胆大心细”。没过多久，他爬架子就轻车熟路了，到后来，没架子也能轻松爬上去。
“几十年、上百年的灰尘都附在上边，测量一遍，往往弄得灰头土脸，衣服上全是灰。”孔祥民说，特别是夏天六七月份，灰尘里面鸟粪、病菌什么都有，粘在身上出了汗就过敏，皮肤痒得难以忍受。唯一的办法就是多穿衣服，尽量防护。但烈日炎炎，往往一忙下来，全身都湿透了。尽管脏、累、怕，但孔祥民没和任何人谈起。不服输的性格让他感觉到，这工作还有点儿意思，有挑战感，有成就感。
“不仅是爬架子，这个行业还要学画图。”孔祥民说，在纸上看着建筑画，往里填尺寸。画图要用铅笔，所以先要学会削铅笔。铅笔削得漂亮好看，画图的时候才有感觉。爬架子是锻炼胆识心智，削铅笔是培养耐心细腻，一动一静、一实一虚，颇有儒家中庸之道，这实际上是文物保护修复领域的基本功。
忠于内心 保护文脉
近四十年的从业时间，让孔祥民赶上了山东省百年不遇的两次落架大修，一次是奎文阁，一次是颜庙复圣殿。在他看来，文物是有生命的，要遵循文物自身的规律修复。彩画也好，油漆地仗也罢，首先的作用是保护木结构本体。要修复，就必须按原来的材料、原来的工艺、原来的形制、原来的结构做。
孔祥民说，比如大成门，虽说是清代做的，但仿的是明代的形制，修复还是按着清代雍正七年、八年的彩画做。外檐久经风吹日晒，已失去保护主体建筑最基本的功能，那就需要按四保存原则重新做。内部有稍微残损的，通过回帖、补绘、清洗，再现雍正七年、八年的风貌，既保护了原有的木结构，又真实再现历史信息。
“很多文物都是不可逆的，一旦出现问题，就是我们匠人一辈子的遗憾，更是中国传统文化的巨大损失。可能这种遗憾、损失，外行人看不出来，但它却会深深埋藏在我们内心，难以平静、难以忘却，就如同文物被破坏一样无法复原。”孔祥民说，文化保护修复是一件忠诚于内心的事业，更是一种不忘初心、立足长远、着眼未来、保存文化根脉的大事。
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