房瑞合先生国画艺术欣赏 --花鸟画家房瑞合的艺术情怀

房瑞合：别署研石斋主、耕香草堂主人，现为北京荣宝斋画院郭石夫工作室画家，中国书画研究院艺委会委员，北京德威书画院专职画家，山东省美术家协会会员，济宁市任城区政协委员，山东省济宁市孔孟书画院特聘画家，济宁市青年美术家协会副主席，任城区美术家协会副主席，中国民盟盟员。

寂然凝虑  思接千载

文/冀问

自董其昌提出南北宗论后，千年以来一直是书画圈里的一件大事，对与不对都有说法，且不说董其昌的提法有失偏颇，但就目前情形来看，倒是倾向于南来北往的艺术学习方是正道，也才是希望南北结合值得推崇之处。

毕竟南方有南方的温润，北方有北方的彪悍，无论从任何角度分析这些约定俗成的事是改变不了的，尤其是中国画的传承上，一直都是这样过来的，或许是古代交通不是一件方便的事情，但就今天来说那么交通早已不成问题，就应该摒弃杨南抑北的论断，应改成南北结合来论，对于中国画来说，不啻是一件极好的事。

房瑞合先生生长于北方，学习于北方，在艺术的探讨上一直受北方的熏陶，但就在他功成名就之时放弃在北方的深造和发展，依然到南方去，在艺术的激流中寻找着独有的坐标，他比起董其昌提出的南宗江苏浙江之地还要远很多，但就这份执着也是值得令人钦佩的。

艺术本无南北之分，人为的分了，而且一分就是千年，那就需要有识之士去完成一份使命，让南北艺术相融，让中国画在中国的任何角落都无法明确出南北之分来，房瑞合先生正在努力尽自己的微薄之力，如果说花鸟画它的土壤应该在南方，南方的的水土更适合花鸟，从北方一下子扎到南方这适合花鸟的土地上岂不是如鱼得水吗？

房瑞合先生的艺术功力深厚，基本功扎实并拜花鸟大家学习，加上自己的勤奋，在花鸟画领域也是一位天分极高的画家，他的花鸟画涉猎极广，凡是能入画的都在他的笔下生辉，他的线条极为霸气，画面控制力强，每张画都会用心经营，来不得半点马虎，尤其是他笔下的松鼠是他观察事物精细的精彩表现。

笔者也曾近距离观察过松鼠的可爱和狡猾，在太原太山上的山灯下，看那松鼠用尽心思偷摘树上的核桃，令人偷笑不已，并和松鼠斗计谋的抢核桃，当然比不得房先生对松鼠的观察力是如此的地道，在他笔下的松鼠似乎都和他有缘，是如此的活灵活现，没有对松鼠长时间的跟踪是很难有自己的笔墨语言的。

在艺术领域，浮躁不可取，那就需要艺术家在自己喜欢的世界里寻找适合自己的话语权才是正路，房瑞合先生正是一位对事物观察细腻的艺术家，在他的笔下松鼠的写意与现实融合在了一起，加上树木花草之衬托，已经成为房先生的符号语言，有的人画了一辈子恐怕也没有找到自己的符号，都是随大流，没人记得他的，记得的是那些有符号语言的艺术家们，不是吗？齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、黄胄的驴，或许这些大师们画了不计其数的山水花鸟人物，可是你仔细想想，你记住的不还是他们各自拿手的吗？是的，真是这样的，或许十年几十年，人们记着房瑞合先生的就是这松鼠了，岂不也是好事吗？

但艺术来不得半点马虎，对艺术要虔诚，可以说要用生命去爱它，唯如此才能在艺术的海洋里砥砺前行。如果耍些小聪明对待艺术，充其量也就是艺术中的过客，连留下一个脚印的机会都没有，岂不可惜。

不是说房瑞合先生的花鸟画已经画的登峰造极了！他的花鸟画虽然已经形成了自己的风格，但他还是觉得需要更加刻苦的努力，刻苦的专研，房先生认为，花鸟画应该有阳刚之气，不能萎靡，当下的中国画需要的是正气，需要花鸟画走出一条真正的路来，让南北偕同而不是互相攻讦。

正是在这样的前提下，他希望自己的花鸟画融南北之长来锻造自己的花鸟画天地，无论在笔墨的运用上，在画面的布局上，在时代的构成上，在色彩的融入上都是他苦苦探索的无上法则，他努力在艺术的真谛中找寻自己的坐标，为后来人指明方向，这也是大道之道，道器是根的基，更是极致，能做到这点就如同学会了高深莫测的武功，瞬间就能飘飞云彩之上，要做到这点看来只有神仙了，我辈只能耐下心性来，为自己欢喜的艺术而默默耕耘才方为上策。

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