梦回大唐 《长安十二时辰》里的博物

剧中造型。

捧物女俑。

剧中造型。

偏簪女俑。

戴竿杂技俑。

彩绘袒腹胡人立陶俑。

独臂倒立童俑。

鎏金走龙（西安博物院馆藏）。

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壹唐女俑造型 与大唐女子妆容

在元稹《恨妆成》中，曾经以“傅粉贵重重，施朱怜冉冉”来形容女子上妆。

傅粉和施朱属于唐代女子上妆的第一步和第二步，特指女子敷铅粉和抹胭脂。在这两个步骤之后，一般说来，还会有画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红等极具特色的步骤。

本剧中就有不少出现过的女性人物妆容“花钿、斜红”等具有时代特征的妆容特点。

发型方面，据唐代《髻鬟品》载，当时妇女的发型以年龄为界，成年妇女头发多高耸于顶，有云朵髻、双环望仙髻、螺髻、堕马髻及倭堕髻等十数种。未成年少女们的发型，则多以双环垂髻、双丫髻为主。剧中，我们可以看到，已成年的唐代仕女常梳云朵髻和堕马髻，而诸如理发师小女儿及元载侍女都梳着双环垂髻。

剧中相同造型的唐侍女俑，西安东郊出土，没有墓志以致墓主身份成谜。但从出土侍女俑的体型大小和造型精致程度来说，墓主人非富即贵。事实上，这种形态的侍女俑体现的是盛唐时期的景象，悠闲的神态也展现出唐代太平盛世里女子自信的形象，许多高级别侍女俑的服饰上还有飞鸟等造型；唐代女子发髻样式特别多样，事实上这些造型大都是通过假发表现出来的造型；侍女的鞋子前端高高翘起，这是为了不踩裙摆，同时也看起来非常的雅致。贰鎏金走龙 唐代计时设备构件

剧中出现了鎏金走龙造型的火闹钟，而西安博物院馆藏的鎏金走龙，高10.8厘米、长18厘米、重260克，出土于大明宫遗址，属于典型的兽身龙形制。

鎏金走龙与唐代的计时设备有关系吗？在唐代，计时的主要方式是日晷、漏刻、火闹钟等。鎏金走龙应该是唐代计时设备的构件之一。

我国是火钟的故乡，这种火钟是由我们平时所熟知的盘香构成，用一些特殊树本磨成粉末，并加入一些香料，合成“面团”，就可以制成盘香了。如在盘香的特定位置再装上几个金属球，盘香下面放一个金属盘，当燃烧到某一特定的部位时，金属球就会落在金属盘里，发出清脆的响声，这就构成了“火闹钟”。叁昆仑奴与胡人 对应黑人俑与胡人俑

剧中所说的昆仑奴，主要生活在东南亚一带，唐代时的昆仑不是我们现在所说的昆仑山，是东南亚一带区域的称谓，当时的东南亚还是奴隶制。所以从这些地方被贩卖至长安的奴隶被称为“昆仑奴”。如今，西安博物院馆藏有黑人俑。

胡人俑与剧中的粟特人物造型非常相似，从五官到服饰造型，非常形象地展现了当时的胡人形象。在唐代，有很多胡人都在唐朝做武官，因此，很多胡人的舞蹈、服饰、生活方式等多方面文化元素传入了中原，进一步丰富了盛唐文化。在唐长安城的一百多万人口中，当时大约有五六万的胡人。

在西安博物院，就有一件珍贵馆藏文物，通过上面贴金浮雕壁画的方式，讲述了一位粟特商人在26岁时来到大唐长安，娶妻生子、会客宴饮、骑马射猎、担任官员，在中国生活六十多年，度过了丰富多彩、充满传奇和长寿的一生。

另外，剧中还出现了唐代杂技表演，这恰好对应了西安博物院馆藏的戴竿杂技俑。这组展示文物为唐金乡县主墓出土，反映了当时长安百姓丰富的文化生活。唐时杂技表演者以汉人居多，展现了当时人丰富的娱乐生活和谋生方式。这组文物在身份高贵的金乡县主墓出土，充分说明了这种娱乐方式不仅为普通百姓欢迎，而且受当时的达官贵人青睐。肆大唐长安城 至今仍有“烟火气”

长安城的结构可谓布局严谨，结构对称，排列整齐，外城四面各有三个城门，贯通十二座城门的六条大街是全城的交通干道，而纵贯南北的朱雀大街则是一条标准的中轴线，展现了典型的中式对称美学。

唐长安城，是在隋大兴城的基础上扩建修缮而成，城区分宫城、皇城和外郭城三个部分，其中宫城为君，为皇帝所在；皇城为中央衙门所在；而外郭城则是臣民的居住生活区，坊以道路划分即“里坊制”。城内南北11条大街，东西14条大街，把居民住宅区划分成了整整齐齐的108坊。剧中靖安司所在的光德坊、圣人所在的兴庆宫等，都能在坊图上找到精确的对应位置。

通济坊在唐朝时并不是最繁华的城坊，在《唐两京城坊考》中，关于通济坊的记载只有70多字。但如今，西安城耀眼的夜明珠——大唐不夜城就位于此；紧邻曲江池的曲江坊，曾是当时皇族贵戚的主要游览场所，在曲江池的南岸，还有皇家御苑芙蓉园；今天的慈恩寺寺庙区、慈恩寺遗址公园、师大附中北侧和大悦城北侧，都在晋昌坊范围内。

因摔碗酒火爆的永兴坊真有其名，原地为唐朝魏征府邸旧址。今天的永兴坊向西、东二路以南、东大街以北、皇城东路以东都在范围内，已成为“一站式”陕西美食一条街。

金乡新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离金乡县再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。