九万里风鹏正举 清露晨流载扁舟 “倚门回首”清照词意诗书画雅集举行
开心“约绘”左起:岳海波、王小晖、刘书军、韦辛夷、张锦平
看谁拍得好
展厅一角□本报记者李可可
栏目主持:霍晓蕙
7月29日上午,参加山东新闻书画院“倚门回首”清照词意诗书画雅集的画家们齐聚山东新闻美术馆谈诗、论画、忆往昔,与李清照进行了一场跨越千年的约会。同时,画家们以李清照词意为主题的八幅创作也在此展出。
倚门回首嗅青梅,共看长风鹏正举,溽热夏日独此一抹清凉,纷繁闹市单取这份雅致。“约绘”活动进行到第四个年头,每次总是人欢喜、心安泰,这回又增添了古人词意,更加充实圆满。
本次雅集,到场的每位画家都和李清照很“熟”。
李清照“人比黄花瘦”的形象最是深入人心,正因如此,山东省美协顾问刘书军老师选这个题材更有挑战性。“尽管过去我也画过李清照,但怎么也得在原来的基础上有所进步,同时这次也不是结束、不是句号。”一向爱动脑子的刘书军,花了不少心思来表现《醉花阴》最本质的东西,“这不是章回小说,我们只能用有限的笔墨表达无限的想象。”刘书军主要考虑了两件事:一是画面的美感,二是词意的表达。黄花是个具象的事物,很有表现力,可以出现在近景中,由黄花朝后推,在中景部分让主人公来个不经意的亮相。这可能是词人生活当中一个很普通的场景,“倚门”在这里演化为“倚窗”。可能在那个时候,李清照的生活还相对安逸,但是帘卷西风,人比黄花瘦,仿佛已经在预示着什么。
作为大众日报和山东新闻书画院的老朋友,刘书军亲历了报社组织的很多重要活动,其中就包括“约绘”。“‘约绘’从2016年到现在,渐渐进入佳境,越办越上层次,尤其今年的创意很新颖。画家怎么用自己的心和手来展现齐鲁文化辉煌的过去,这是我们要思考的问题,画过去其实是为了现在和将来,所以回顾是不可或缺的。晓蕙提出‘倚门回首’这个想法的时候我就表态了:我要参与这个活动。今天伙计们都来了,也请给我的画提提意见。李清照是山东画家永远的题材,用什么绘画语言来体现,是我们要不断探索的。”
山东艺术学院教授岳海波老师非常欣赏“倚门回首”这个活动名称,“到我们这个岁数,就光剩下回首了。一说回首,还真有好多往事。”他和大家分享了自己与诗词结缘的过程:1977年到1978年,他被安排到鲁西南一个连电都没有通的乡村。碰巧同去的有位语文老师,夕阳西下的时候,大家在大堤上遛弯,就一起背诗。“《如梦令》我背得特别熟,尤其‘争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭’,其中还有很多有趣的故事。通过‘倚门回首’,确实能回忆出很多美丽的画面:黄河边上,水稻田里,看夕阳西下,真好。”
这次创作《误入藕花深处》,岳海波老师一心想画夕阳西下,“常记溪亭日暮”嘛,但是画完了却意犹未尽,还想着回去再完善完善,优秀艺术家总是精益求精。“我当年跟何家英先生合作过一张画《金陵十二钗》。画妙玉时,他给我提了很多建议——妙玉是什么性格,额头、眼睛、鼻子应该什么样,考虑得非常细致。我十分佩服,他给我起到一个榜样的作用。”
山东师范大学教授张锦平老师曾经每日背诵诗词,一则因为欣赏,二则为取画意。她和同为山东师范大学教授的夫君宋丰光老师合作的《湖上风来波浩渺》,取自李清照的《怨王孙》:“湖上风来波浩渺。秋已暮,红稀香少。水光山色与人亲,说不尽,无穷好。莲子已成荷叶老,清露洗,苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早。”画家本身就喜欢诗词,这次信手拈来的,是一份暮秋的满足。词中有一种难得的宁静和成熟,很符合画家现在的心境。谈到对词意的领会,张锦平说:“李清照的艺术风格跨度很大,有婉约的,有豪放的,也有轻松愉悦的。我们选的这首比较阳光欢快。之前也画过李清照的《如梦令》,正是岳海波老师这次的题材。那是个小少女的状态,很俏皮可爱,而《怨王孙》写于词人中年的时候,心态很不一样。”
张锦平和宋丰光这对画坛伉俪已成佳话,他们的合作天然默契,宛如一人,画中的意境也是两人共同的心声。“到了我们这个年龄,太悲伤的东西就想尽量减少。我很喜欢词里那句‘莲子已成荷叶老’,词人看到丰收的景象,心情特别好,所以她的形象虽然清瘦,但也有微微的笑容。”
张锦平认为,“倚门回首”这样的活动有情调、有诗意,如此“约绘”非常有意思,当然也会有压力。张老师谦虚地说:“对这个活动,我们很重视,因为参加的画家都是好朋友,也是我们敬重的人,我们很荣幸,所以必须好好画。”
《风柔日薄春犹早》,这是山东省女书画家协会主席、山东艺术学院教授王小晖老师选的题目,取自李清照的《菩萨蛮》。尤其令活动组织者感动和愧疚的是,创作这幅画时,王老师因颈椎不适,正在治疗中。
谁都愿意用光明取代阴霾,用春风驱走严寒,早春的信息刚一显现,人就已经心情大好。这样的感受很能引起共鸣。“这首词我真的很喜欢。其实李清照不太好表现,有这么多人画过她——我上学的时候也临过老师画的李清照。之前看到的作品大多是低沉落寞、亡国亡家的境况,我这次就选了个最轻松的题材,‘风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好’。虽然词的后半部分又变得忧心忡忡,‘故乡何处是,忘了除非醉’,但是不管它,我们现在尽量不再凄凄惨惨。”
山东省美协顾问、济南市美协名誉主席韦辛夷不但热爱诗词,对历史人物和相关典故也有较全面的了解。他认为,此次“约绘”一为大众日报山东新闻书画院和艺术家的约会,二为艺术家和李清照的约会。“倚门回首——我们倚山东新闻美术馆之门,回首900多年前,回到宋朝和李清照约会。有个词是‘三不朽’,指立德、立功、立言。立德立功,那是一些叱咤风云的人物做的事情,唯独给我们普通人留了一个渠道,就是立言。李白、杜甫、白居易、苏东坡,他们都没死,我们还在读他们的诗,李清照也是这样。”
韦辛夷是个知识渊博又诙谐幽默的人,他画的《守着窗儿》,取自《声声慢》。但在交流时他把王国维“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界”与李清照的《如梦令》作了对照,认为王国维取自三首诗作才总结出的道理,李清照一首词就解决了。韦辛夷还别出心裁地用“这次第,怎一个愁字了得”的读音,来考证李清照是否为章丘人。虽然只是好玩的话题,但也说明画家确实处处用心,与古代文人总能惺惺相惜。
“国家进入新时代,艺术家怎么用好这些美好的中国元素?我痛感我们做得非常不够。有关李清照和辛弃疾艺术的研究,我们济南人应该当仁不让,要让这些优秀的文化、美妙的词句、艺术的基因进入每个人的血液,咱们活动的意义其实是在这儿。”
谈到本次创作,韦辛夷十分谦虚,“我就想到了诸位老师会画得很精彩,所以我没画人物的脸部,只有背影。我还作了考证,宋朝人戴假冠,上面经常用小布套套上,因此我也是这么表现的。另外李清照写《声声慢》的时候至少中年以上,所以对人物身材的设计,我有所调整。‘梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得’,画中几个梧桐叶子在飘落,因为有雨。”画面上方正中的印“清照觅句”是画家20多年前刻的,仿佛冥冥之中就在为今日作准备,颇有意味。
几番创作,一场展览,半日雅集,诗与画串联了两个时空。我们对李清照所知依然有限,她在所处时代承受的压力与非议,不是当今世人可以想象的,她的纯真、高洁与坚持令我们动容。可作小儿女,亦为大丈夫,李清照的世界不局限于凄凄惨惨戚戚,也不光是国难家仇,还有“说不尽,无穷好”的满足和“蓬舟吹取三山去”的豪迈。
除了以上六位画家,另有山东艺术学院教授梁文博创作的《兴尽晚回舟》、山东省文化馆副馆长徐永生创作的《晚来风急》和山东省青年美协主席杨晓刚创作的《雪里已知春信至》一并参展。我们向九位知名画家“约绘”来的八幅精品,有清凉之气沁人心脾,更使我们畅游词海贯通古今。欲赏画作,请关注本报明日“大众书画”专刊。
“倚门回首”清照词意作品展示,请关注本报8月3日“大众书画”专刊及此后的连续报道。
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