资本、新导演、工业化、新发行、“一带一路”……上海国际电影节关键词点击
任仲伦文牧野金爵论坛韩延
□本报记者张晓涵
就在几天之前，第21届上海国际电影节落下帷幕，这是全世界17个、中国唯一一个A类电影节。每年的6月，虽然上海梅雨纷纷，但是阻挡不住来自全世界电影人的热情。2018年上海国际电影节，在经历了21个年头后，也许比之前更多了几分冷静和思考，但是也带来了更多的希望和生机。
记者在采访中发现，在今年的电影节上，资本、新导演、一带一路、工业化……已经成为热词，不单单出现在一场发布会或者一场论坛上，也许在某种程度上，可以代表今年电影节的几个特点。
关键词 资本
在今年的上海国际电影节上，一场名为“新时代的中国电影”的论坛拉开了金爵论坛的序幕，在这场论坛上，中国影视行业的6位大咖级人物“纵论江湖”，他们分别是阿里影业董事长兼CEO樊路远，中国电影股份有限公司总经理江平，上海电影(集团)有限公司董事长任仲伦，光线传媒董事长王长田，华谊兄弟传媒股份有限公司联合创始人、副董事长兼CEO王中磊，博纳影业集团股份有限公司创始人、董事长兼总裁于冬。
在这场论坛上，嘉宾们对于目前中国电影的现状进行了剖析，从行业内部分析市场，“资本”就成为几位嘉宾关注的焦点。任仲伦认为，中国的电影市场发展到现在，将会出现一批大集团公司。但是行业风险在增长，想要保持持续稳定的发展困难很大。“中国电影再过5五年、10年将进入大公司、大集团的时代”，而电影市场的表面繁荣给小公司带来了机会，可是大公司的整合，商业模式升级，才是长远之计。
江平表示，目前中影股份坚持“看清市场，稳步前进”的理念，可以投入、投资，但是绝不投机，要产出新时代的好作品。
而于冬则认为，中国电影今年的观影人次将突破20亿人次，中国电影现在成为全球电影发展的动力和引擎，与第一代电影创业家、企业家的努力分不开。在珍惜来之不易的成果的同时，还要抓住机遇，每年要实现更大的票房增长。但是，他也强调，中国的某些电影导演没有预算的概念，靠资本市场抬高产业门槛。但是，电影不应该是拿着创意在融资，也不能靠“富二代”和银行家来成就中国电影。
王长田透露，中国电影的第一次危机正在到来。中国电影前几年票房增长缓慢，大家都以为挑战来了，其实并没有，而现在的电影行业已经开始出现资金减少的现象。
关键词 新导演
几乎每年的上海国际电影节都会涌现出一批新的导演，尤其是从近三四年开始，中国的电影产业已经在有意识地培养新导演，而且也确实带出了一批优秀的新导演。
然而，在第21届上海国际电影节上，记者发现，真的大部分已经成为新导演的天下，开幕影片《动物世界》在故事和视觉效果上都给观众带了巨大的冲击，这部电影的导演韩延正是一位80后导演。而《我不是药神》在上影节进行了点映之后，口碑爆棚，它的导演也是一位80后新导演文牧野。同样，一部关于高科技犯罪的电影《解码游戏》在本届上影节上进行了发布，立刻引起了观众和媒体的关注，这同样也是一位80后新导演的作品，他就是著名导演乌尔善的弟子李海龙。
作为从济南走出去的导演，韩延在接受本报记者专访的时候表示，目前，中国电影的创作和投资环境比之前已经好了很多，基金或者创投都相对容易，对于新导演来说，真的是好的机会。而李海龙也告诉记者，现在国内的电影市场给新导演的环境已经非常非常好了。
关键词 “一带一路”
电影本身就是一种交流的手段，不仅仅是面对个人，有时候在国家之间，也是一种文化交流。比如我们想到美国，就会想到好莱坞大片，想到漫威电影等。中国电影正是在不断与海外优秀作品互相沟通交流的过程中，不断发现自身独有的文化内涵与民俗故事。
在今年的上影节上，推进“一带一路”人文交流的主题活动，成为最大亮点。影视文化对促进“一带一路”沿线国家民心相通、深化交流、产生共识、形成合力，具有独特优势。上海国际电影节从2015年设立“丝绸之路”展映单元之后，不断升级交流规模，今年更推出“一带一路”电影周，以“一个国家、一位电影人、一家电影公司、一部电影、一家媒体”为基础，举办多项系列活动，包括邀请“一带一路”沿线国家的26部影片举行电影展映，以及高层圆桌峰会、电影之夜等，逐步形成实现文化包容平台。
据了解，今年上海国际电影节吸引来自“一带一路”沿线49个国家、1369部电影报名参赛参展。其中，29个国家的31家电影节机构签约成立“一带一路”电影节联盟，并发表“一带一路”电影节联盟宣言。任仲伦认为，如果把有实力、有前
途、有潜力的各国电影带动起来，包括中国在内的“一带一路”国家电影必将对世界电影格局产生重要影响。
关键词 工业化
电影是大众的艺术，同时也是高标准、高技术、高规格的工业化产品。本届上海电影节上，“电影工业化之路”论坛讲述了中国电影工业化的相关问题。
电影工业化究竟是什么呢？开心麻花影业董事长刘洪涛表示，电影工业化是一种能够连续生产“爆款”的能力，它并不是高科技化的意思，其核心是剧组里每个人分工的细化，每个人各司其职，带着工匠精神去做好每个环节的工作。
电影剧组里有导演、摄影、灯光、道具等工种，但是，这些只是基础的职务划分。完美威秀娱乐集团总裁艾秋兴表示，中国电影的工业化仍处于起步和摸索阶段，尚未建立起完整的工业化体系，在服、化、道等各个方面的标准化程度仍有待提高。此外，还有人将电影工业化与好莱坞大片联系到一起。韩延表示：“外界常常有一个误解，即‘工业化就是好莱坞电影或者就等同于拍大片\’，其实真正的电影产业工业化体现在各个细节，体现在产品类型化、制作标准化、人才专业化。”
除了人才之外，随着科技的发展，中国电影工业化也将被注入新的动能。一方面，在过去的几年中，中国的电影互联网平台发挥了大数据等优势，通过评论分享系统，有利于用户运营标准化以及IP的培育。而互联网也创造了比过去更大的受众群体以及更多的消费环境，让影片回收渠道多元化。此外，互联网平台让信息的沟通以及经验的分享更加畅通，有助于电影工业化经验的积累和传承。另一方面，据一位科幻片导演预计，随着国内3D打印等新技术的发展、新材料的研发以及越来越多的国际交流机会，中国电影工业化的进程将快于预期。
关键词 新发行
近年来，中国电影飞速发展，从2004年到2017年，中国电影票房实现了从15亿元到559亿元的飞跃。然而，随着电影市场的不断成熟，电影产业的各个环节都需要提高竞争力，不仅仅是创作，还包括发行、放映等环节，也进行了不少尝试与创新。
在“新时代的中国电影”论坛上，任仲伦表示，现在上影集团发展最快的是院线发行，他们实行发行优先的策略。而且现在很多大公司都是发行带动制作，在新的形势下，发行也在转变。同样在这场论坛上，王中磊表示，华谊兄弟也一直保持发行的平台作用，不仅仅为本集团服务，而是与一些
优质公司合作，搭建了面对行业的发行平台——华影天下(天津)电影发行有限责任公司，发掘产业链的可持续发展。
而在另外一场名为“消费升级下的电影发行新渠道”的论坛上，阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群副总裁刘开珞表示：“我们自己在做一些小规模的尝试，在做院线电影和网络电影准同步的发行，也获得了很好的效果。电影在发行上面，我们看到了网络和院线联动的可能性，时间顺序不再是先院线再网络，或者是任一渠道独立状况，（而是）存在联动的空间。”
大象点映则是互联网发行的另一种新形式。用户可以选择平台上的某部电影，发起该片的线下点映活动，当参加该活动的观影人数达标后，这部影片便可以实现在影院放映。大象点映创始人、导演吴飞跃说：“我们看到这个市场现在出现了新的机会和新的可能性，因为过去是片方花钱选择，片方花钱做发行抢排片，希望把人引流到影院去形成一个匹配，现在我觉得特别是做互联网平台的时候，更应该听到一个用户一个观众的心声，他想看什么，他时间很多想在影院获得好的观影体验我们怎么实现，他时间不多想在手机上看我们怎么实现，这有很多可以探索的空间！”
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