业内人士指出，当下影视剧亟待走出“悬浮”阴影 期盼现实主义创作真正回归
① 现实题材都市情感剧《美好生活》正在热播。该剧在北京、波士顿两地跨国取景，讲述大时代都市背景下老中青三代的爱情故事。
② 图为《北京女子图鉴》剧照。该剧翻拍自热播剧《东京女子图鉴》，一度引发热议。
视觉中国 供图
5月30日，汪海林、宋方金等22位业内知名影视编剧、制片人等联合签名发布“剧作中心制”宣言，并以“新现实主义冲击波”为题举行座谈会，就现实主义创作的行业乱象及创作建议提出具体意见。“现实主义成为风口，但并未真正回归”，《欢乐颂》编辑袁子弹指出，并非所有反映当下生活的影视剧，都称得上现实主义。
2018年上半年，《美好生活》《南方有乔木》《好久不见》《下一站，别离》等10多部剧集扎堆播出，也催生了“伪现实”“披着职业外套谈恋爱”等问题集中爆发；引发业界与观众对“悬浮剧霸屏”的担忧。编剧马帅表示，“悬浮、架空、抽离……”等问题使得现实主义正在离影视创作远去。
新瓶装旧酒的“悬浮剧”
业内人士介绍，所谓“悬浮剧”，特指当下集中出现的一批剧情脱离现实的影视剧。中国电视产业化发展步伐之快，从跟拍、翻拍国外热门剧集的速度上可见端倪。在以本土生活为背景移植过来的这些影视剧中，“悬浮”问题日益凸显。
不久之前，在朋友圈及各大论坛、网站上热议的《东京女子图鉴》流量尚存，复制模式的《北京女子图鉴》已在刚刚过去的春季掀起营销狂潮。这边《北京女子图鉴》在争议下结束首播，那边《上海女子图鉴》又紧锣密鼓推出。
与图鉴系列热播相伴随的是，部分剧情明显“不真实”引发的争议。在不少“北漂”和都市白领看来，剧情设计和细节安排虽“部分真实”，且难得有些“现实质感”；然而与多数北京、上海青年工作者的实际生活状态相比，图鉴系列主人公所谓的奋斗，存在不少“悬浮在现实之上”的虚构和想象成分。这些争议也使得剧集出现口碑“高开低走”的现象。
“现在的悬浮剧太多啦，不胜枚举，比如翻拍日剧的《约会恋爱究竟是什么》，描绘的博士群体都很浮夸表面。”上海戏剧学院博士后程功对《工人日报》记者说，这部电视剧里一些低情商博士的刻板印象简直可以当作“悬浮剧”的典型案例。
而济南大学历史与文化产业学院孙晓天老师对《工人日报》记者表示，今年热播剧《好久不见》虽打着现实题材商战剧名义，却充斥着小三、谋杀、黑客、富二代加豪宅游艇等内容，“各种狗血情节令观众难以忍受”。
两位青年学者的意见代表了观众群体发展的一种倾向。随着近年来电视观众在知识化、素质化等方面综合水平的普遍提升，他们对于生活的理解和创作再现的要求也相应提高。受到网络平台影响，大量海外优秀剧集使得观众不再满足于“播什么看什么”，而在观剧时有了更大的自主选择性。这种变化不仅使得影视剧中不少粗制滥造、用噱头吸引人的元素被“火眼金睛”的观众识破，更让剧情的“悬浮”问题备受诟病。
“伪现实”剧频出的症结
今年4月，国家广播电视总局在浙江宁波召开全国电视剧创作规划会议。会议提出，要牢牢把握高质量发展这个根本要求，推动中国电视剧在新时代焕发新气象、实现新作为。其中明确提及，“高质量发展，就是要把忧患意识和防范风险意识一以贯之，杜绝浮躁之风侵蚀电视剧的健康肌体。”
对于政策要求及行业内的呼声，北京电影学院文学系讲师、青年编剧于帆对《工人日报》记者表示，所谓“伪现实”“浮于现实”等现象，是传统现实主义创作路径与崭新的多元化时代碰撞的最初产物。她说：“首先，新现象、新案例不断发生，管理方也在不断出台新的政策与监管制度。其次，收视群体、平台、机制的变化，也使得近些年的影视制作发生了巨大的改变。”
于帆指出，以“网台联动”实现收益最大化的愿望，让播出方和制作方试图兼顾各年龄层观众口味。这首先使得家庭伦理剧等传统现实主义题材剧种因为“情节陈旧”“造型老土”“场景不时尚”逐渐失去年轻观众，招致广告商冷落，使得这一称霸荧幕20年的剧种如今“上星”困难。这一压力下，出品方、播出方都倾向于制作一定长度的剧集来保障利益。就具体创作而言，家庭伦理等若干类型影视剧，无论人物关系、还是情节发展变化都有自身局限，注定根本无法支撑40、50集。这是很多剧集“注水”“情节拖沓”“胡编乱造”的根本原因，也是一般11~20集的日韩剧精彩好看的原因。
“促进影视生态环境良性循环”
台网融合、多屏联动，使受众结构发生变化，促使收视群体呈现年轻化的特点，大量外界资本的涌入，使得创作上出现主动迎合年轻受众的审美喜好和收视习惯的倾向。
“因此，在市场与创作的博弈中，平衡好市场与创作的关系，就显得尤为重要。”中国电视艺术委员会研究部主任编辑赵聪对《工人日报》记者说，“青春偶像剧走出颜值误区，认清广告与艺术的关系，这些标准都可以让现实主义题材电视剧少走弯路。”她进一步指出，自媒体的兴起为评论开辟了一个崭新的舞台，一时之间涌现出大量的微博、APP、微信公众平台等，为观众与专业评论之间搭建了沟通的桥梁。
“电视剧评论求新求变，也可促进营造公平和谐的网评环境，如果可以建立一种更为客观科学的评价标准和评价体系，就可以帮助观众在市场扩容的阶段，不被各种人为制造的话题点击泡沫所裹挟，促进影视生态环境的良性循环。”赵聪说。
“有了更好的环境，制作方和创作者就会随之主动或被动去尝试一些新方法，让一些传统严肃的题材年轻化，与时代接轨。”于帆以她创作的电视剧《我的青春遇见你》为例，“创作过程中，我和另一位编剧崔冉，没有选择传统的现实主义方法，而是从人物、情节设置到导演手法，再到美术置景和服装化妆道剧等，呈现出一种当下年轻人可接受的‘青春复古\’质感。其中肯定有现实还原度、主题深度方面的损失，但最终为这部剧赢得在湖南卫视黄金时间上星和优酷、腾讯平台联动播出的机会，让更多观众看到了它。”
于帆补充说，近年来谍战题材的偶像剧化、《和平饭店》叙事的创新，甚至一些被诟病为“伪现实”“浮于现实”的作品，都是当前市场条件下制作方与创作者求生的对策和努力。
“我相信中国从来不缺少敏于感受，善于摹写、提炼现实的创作者，但创作者必须不断创新，去寻找全新的感知现实和处理现实的方法，也希望制作方、播出方和管理机构能形成合力，为现实主义创作构建良性生态。”于帆说。
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