在山东博物馆，有一群80后“文物修复师”，用巧手修复时光碎片，用匠心守护古人智慧 我们在博物馆修文物
山东博物馆馆员鲁元良在修复字画。
山东博物馆文物修复师任伟在清理佛像。
山东博物馆馆员李晶在检测赤罗朝服。周末人物·中国新闻名专栏
□ 本报记者 张依盟
这一日，20团“棉花套儿”，从曹县被送到山东博物馆的“文物医院”抢救。经过显微镜、红外光谱、纤维分析等全方位“体检”，判定为字画浸水发霉，遭受严重的微生物病害。书画修复小组接手了这批“病患”，历时24个月的艰苦修复，终于“治愈”。20件书画精品“重见天日”，成为曹县博物馆当年展出的重磅文物。
每一件文物都有着自己的生命。时光沉淀于它们之上，留下的不仅有独一无二的故事，也有伤害、破损、甚至毁坏：一件文物的修复，先要建立保护修复档案，进行病害调查、分析，保存状况评估、方案编制，然后再经过清理、缓蚀、封护、补配、焊接和粘接、做旧的环节，最终才能完成。6月8日至15日，记者走进山东博物馆文物科技保护部，听三位青年修复师讲述修复文物的那些事儿。
“一个文物就是一条生命”
“在山东博物馆，文物修复师大多是老师傅吗？”
“不不不，这是一支年轻的队伍。整个修复班底一共有18个人，负责的方向包括有机类、无机类和预防性保护，青年修复师占六成。”
回答者鲁元良，正是曹县那批书画修复项目的负责人。6月12日上午，记者见到他时，鲁元良正在为一幅清代全形拓片“全色”——用笔墨把画上残缺之处补好。38岁的他左手托着墨盘，右手执笔，表情严肃，头系一块方巾，戴着一条工作围裙，围裙兜里插着大大小小的工具。
“文物修复是一项非常细致且耗时很长的工程，做起来慎之又慎。”鲁元良解释，他有一个习惯，一进工作室就在头上系一块方巾，“字画修复多要一气呵成，我怕时间长了，汗水滴到书画上”。
书画装裱最初起源于古人观赏、收藏绘画的要求，经过不断的探索、演变和发展，形成了一整套颇具特色的优良系统，是我国的艺术遗产之一。受父亲熏染，2006年大学毕业后，鲁元良进入山东博物馆，从事纸张文物修复，一干就是14年。
鲁元良回忆，经手修了不少文物，但曹县那批印象最深，不仅是“最费劲的一次”，也是他第一次独立主持项目。
2013年，馆里通知鲁元良，有一批损害比较严重的文物要修复。已经做好心理准备的他，见到那堆“棉花套儿”时，心情仍然很“崩溃”：打开包装，飞出的“霉菌孢子”，呛得鲁元良赶紧捂住口鼻，皮肤开始隐隐作痒。所有的纸张分散化，非常脆弱，手轻轻一放，能带下几根丝。
“像这种情况，一个是分析‘病害’，查找是什么菌种，去除或杀死它；另一个是分析材质，它是什么，我们就用什么补全。”鲁元良的语气，仿佛一位治病的医生，“简单来说，将有害的东西去掉，把缺失的东西补全，加固文物的材料本体，就是一名修复师的日常工作。”
方案确定以后，便是日复一日的“实操”。鲁元良没有选择最严重的12件，而是从受损相对较轻的一副对联入手，先将“棉花套儿”分层打开，再把碎片一片一片拼回去，整个过程漫长而充满挑战。
由于首次独立主持项目，昔日师父说的话此时越发深刻，鲁元良脑袋里时刻绷紧一根弦。鲁元良有两位师父，一位是北京故宫博物院书画修复专家张志红，她曾说，书画修复是一个环环相扣的过程，每一步都要精益求精，如果前面有问题，到后面就会逐渐放大。这句话在修复工作中不停地被印证；另一位是馆里已经退休的修复师张光同，因为长年累月在身边，不断从细节上规范鲁元良，比如贴覆背纸，要用棕刷用力“刷死”，否则会出现“空鼓”；要竖着用刷，否则纸张会被棕刷破坏等等。
“好在这批字画以前留了照片，我们可以比对着做。修复文物切不可臆断创造。”鲁元良说，每种文物病害不一样，修复过程中会遇到各种各样的问题，要不断想办法解决，“比如拼图的时候，我们先放一个大概的位置，如果中间有缝隙，就会多加一点水，让纸片飘起来，再用毛笔把它推过去，等接齐之后，再用毛巾把水给吸掉。这条毛巾就不好选，既不掉毛又不沾纸。我们当时买了三四种，最后试到一种纯化纤的毛巾不错。”
就这样一件一件，修了一年多，鲁元良才敢动最难的12件，有了前期积累，后面进展出奇顺利。“可能会有人疑问，费了两年功夫，修出来的文物品级也不高。但在修复师眼里，一个文物就是一条生命，如果不抢救，这批文物就不存在了。”鲁元良说。
这个项目大大增强了鲁元良的信心，他逐渐成为馆里的纸张修复骨干，关于修复他有自己的心得：传统修复工艺经受了时间的考验是非常有道理的，“我们用的那张大红色的修复台，比咱的年龄都大，为什么一直在用，因为古字画颜料里没有这种红色，文物铺上去，便于识别。”但也要注意与现代技术相结合，比如打开纸团，传统方法是要用水打开，但水若打不开，只能想办法在不损害字画的前提下往水里面加点东西；再比如，传统认为洗画必须用开水，但有些时候霉菌孢子仍无法抑制，便要加一些试剂。“‘死抱’着老祖宗的东西是不对的，传承的同时不断发展才是硬道理。”
鲁元良介绍，现在国内通行的书画文物修复实施原则主要有三条：最小干预，可逆性，材料的一致性、匹配性。比如修复一幅旧画，病害不太严重，就要尽可能少地去动文物的本体，能不揭裱就不揭裱；修复使用的方法和材料必须是安全的，比如高锰酸钾、明矾这类对纸张有损害作用的试剂，尽量不去使用。另外还要满足可辨识性和协调性，不随意篡改前人的创作，做到“有迹可循可以修补，无迹可寻只全底色”，“保留文物原真性”，就是这一原则的体现。
“修”而优则教。目前，鲁元良还兼任山东工艺美术学院艺术品鉴定与修复专业的老师，已经带了4届学生。业余时间，致力于文物修复知识的普及，疫情期间，他在微博上传了4期“文博公开课”，引起了众多文物爱好者的关注。
“要有一颗沉得下去的心”
文物按照材质，分为两种，一种是有机质文物，比如纸质，服饰，木制，骨角质等；另一种是无机质文物，主要包括石质、金属、陶、瓷器等文物。从鲁元良的修复室出来，向东走，隔着5个屋，便是青铜修复室，专治“生病”的金属器。
青铜器在中华民族历史文化中占据着重要位置，具有极高的历史、艺术、科学价值，对研究我国古代文明具有巨大的借鉴作用。传统青铜器修复技术主要包括整形、拼接、补配、粘接（焊接）、加固、做旧等工序，有时还会涉及去锈、烫蜡（表面封护）等工作。
1983年出生的任伟，美术专业出身，是山东博物馆金属器修复有名的“巧手”。入行短短8年，参与修复文物1000余件。
“一低头一抬头，一下午就过去了。”6月8日，记者见到任伟时，他已经在修复台前坐了整整一下午了。这是一个山东博物馆藏九龙山汉墓鎏错金铜器保护修复项目。任伟手里拿着一个装套在车盖弓骨末端的盖弓帽，七八厘米长，上面锈迹斑斑。错金铜器工艺十分精湛，但条条精美的纹路也增加了除锈的工作量。
“一般用手术刀比较多，主要针对较硬的表面硬结物；如果是坚硬的锈蚀，就得上微雕机了；还有一些比较小的锈坑内的粉状锈蚀，得用针一点点抠出来。整个做下来，最快也得一周。”任伟说，“干这一行最重要的是，要有一颗沉得下去的心。”
青铜器长期埋藏在地下会与土壤中水分和微量化学物质、碱式盐等发生缓慢的化学反应，形成“锈”。有些锈很稳定，比如漂亮的孔雀蓝；但大部分的锈是病害，腐蚀青铜器导致铜流失、形成硬结，被修复师们称为“脓包”。任伟自开始修复青铜器起，便与一种叫“粉状锈”的东西作斗争。粉状锈是由于环境中的氯离子与铜反应生成了氯化亚铜，进而产生了碱式氯化铜，它是常见的青铜病，也是青铜器的“癌症”。
任伟至今仍记得2015年第一次接触青铜修复时，看着一个铜鉴上鼓起的“脓包”，无从下手。部门主任郑捷鼓励他打开它，“只有打开它，才能了解里面的锈蚀状况；你不打开它清理干净，以后它会扩散得更加厉害，对器物伤害更大。”
于是，任伟用手磨钻试探着慢慢打开，随着钻头的旋转，“脓包”里面的锈层也随之暴露出来，有枣红色、黑色、淡绿色等等，直到露出了铜基体。“我当时挺惊讶的，没想到里面会有这么多的分层与色彩，后来通过查阅资料对比才知道，黑色的是氧化铜、淡绿色的是碱式氯化铜……直到把所有的有害锈蚀都清理干净。”任伟说。
“脓包”没有了，但出现了一个小坑，为了把有害锈斩草除根，任伟又敷了一层“消毒液”——缓释剂，用可逆的环氧材料把凹坑填平，并用不同型号的砂纸打磨平滑，最后用矿物颜料做旧使表面颜色一致，一件精美的青铜器又呈现在了眼前。
“整个过程就像黑夜里走路，解开一层，学习一层。对瘤状物及锈蚀的理解更加深刻了，也更加坚定了走青铜修复这条道路的信念！”任伟认为，修的好看不是目的，最大程度地保护它才是宗旨，当然这不是一个人就能做到的，需要每一位修复师共同努力。
业界普遍认为，培养一个优秀的文物修复师大约需要8年的漫长时间。文物修复师比文物还“稀缺”。2017年，山东省将51名优秀专业技术人员聘为首批“山东省文物修复师”，这在全国都是首次。但几乎每一位受访的修复师，都对记者说，修复很枯燥、很辛苦，坚持下来不容易，任伟也不例外。
任伟告诉记者，最难的一次是修复安丘出土的一个口径60厘米的青铜鼎，该青铜鼎碎成100多块，还有一只足变形，“凹”进了鼎肚里。“我们最害怕青铜变形，既要采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法，量力校正，又要避免对文物造成二次伤害。”任伟介绍，青铜文物大都是铸造而成，经历长期腐蚀后，其延展性、弹性都有一定降低。为了更好地保护文物，没有直接锯解，而是用高达300°C热风枪加热，使青铜器变形部位内能释放，晶体结构重组，恢复韧性，再用U型夹、C型夹矫形，再加热，再矫形，用了四个月一点一点矫正过来。
“还有，除锈的时候也很脏，尘土飞扬，只能带着护目镜坐在通风柜里操作。有些修复师受不了这个环境，干了一段时间便辞职了。”任伟说。
当然，青铜修复也给任伟带来成就感。临沂有一只青铜熏炉，轴锈住了，自出土以来就没有打开过，经过任伟“妙手回春”，恢复了功能，十分精巧。
说到未来，任伟对新的化学试剂和补配新材料充满期待。“受条件所限，至今仍无法做到对青铜器‘粉状锈’的根除，只能尽量去除，然后把它安放在恒温恒湿的环境中，延长它的寿命。”任伟说，“我们现在需要做的，就是在新材料新技术出来之前，尽最大努力保护文物，交到下一代手中。”
“衍圣公朝服”背后的修复博士
在浩瀚的华夏衣冠历史上，有一款明制汉服尤为珍贵，世间罕有，叫作“衍圣公朝服”，也被称为“赤罗朝服”。它不仅是儒家文化的代表，还登上央视《国家宝藏》的舞台。
精彩亮相的背后是科技助力下保护与传承。2016年，由于年代久远、保存环境等因素的影响，这套朝服出现破裂、糟朽、皱褶、褪色、污染等病害，山东博物馆对其进行了修复。
修复主持者李晶，1987年出生，现为陕西师范大学博士研究生，也是文物科技保护部学历最高的人。多位参与项目的修复师告诉记者，用什么材料来修，用什么针法来修，采用哪种染色剂，如何染色，都是李晶对文物进行分析检测之后制订的技术方案，实施效率非常高，“我们就相当于她的一双手。”
与鲁元良和任伟不同，化学专业出身的李晶入行之后，经历了5年的迷茫期：上培训班、修陶瓷、补织物……总的来说，“有活就干”，“没啥意思”。直到接触到文物预防性保护和分析检测，跨出一步天地宽。 李晶表示，“文物保护修复就像是给文物看病，进行体检诊断（诊病），治疗病害（治病）和采取措施预防病变（防病），使文物能够延年益寿。一名好的‘文物医生’，既要能灵活使用传统修复技术，又需要掌握现代化数据分析解读技术。”随着科技的发展，各种光谱及显微技术应用于文物信息提取、组成成分及病害成因分析等方面。这些本被应用于医疗、化工等领域的现代科学技术手段，如今正不断被用来对文物进行“体检”。
李晶所做的工作就是其中比较重要的两个环节，即对文物进行检测分析研究（诊病）以及文物的预防性保护（防病）。《黄帝内经》里提出了“上医治未病”的观点，即好的大夫是能够预防疾病的人。“要做一名好的‘文物医生’，也要重视文物的预防性保护。”国际文化遗产保护与修复研究中心将预防性保护理念阐述为，在不危及文物真实性的前提下，延缓任何形式的、可以避免的损害所采取的必要的措施和行动。在技术上，通过有效的管理、监测、评估、调控，抑制各种环境因素对文物的危害作用，使文物处于一个“洁净、稳定”的安全保存环境，达到延缓文物劣化的目的。
“纸张怕干，青铜器怕湿，彩绘怕光照，每一种文物都有适宜自身的保存环境。”比如，济南的冬天很干燥，前些年有一组书画刚展出来，就发生了卷边。如果对环境进行过调控，使展厅温湿度环境达到适合书画保存的环境，将会避免这种情况。李晶认为，现在大家普遍认同环境对文物的重要性，预防性保护意识有很大提高，目前馆藏文物科技保护的理念，已经从以抢救性保护修复、被动维修遭损文物，向以预防性调控环境、主动维护防止文物产生劣化方面转变。“这一点，在接展的时候更能体现，比如2017年乡愁—日本近代浮世绘名品展和2018年中正仁和——走进养心殿，都对山东博物馆的文物布展环境提出了要求。”这样，新技术便派上了用场，通过对环境进行有效的监测和调控，为文物“定制”适宜的保存环境。
6月15日，记者走进李晶所在的实验室，山东博物馆各个展厅的温湿度、二氧化碳、二氧化硫、光照度、挥发性有机化合物等各项数字，在环境监测平台上实时跳动。从微环境（以展柜、储藏柜、包装盒内空间为代表）到小环境（以库房、展厅等室内空间为代表），从大环境（覆盖整个博物馆建筑的空间）到室外环境（博物馆建筑之外的空间），覆盖全馆的230个传感器，链接着一座黑色的数据库应用控制器。如果有何异常，都将会第一时间通知李晶。它们和她一起守护着文物的家。
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曹县新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离曹县再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。