恩师方济众 鹿鸣
我是从1958年开始，师从方济众老师学画的。
方老师是勉县人，当时住在省美协后院平房里，老师的爱人何挺文也是汉中南郑人，当时在美协服务部工作。方老师最崇拜石涛、黄宾虹前辈的作品，常常在教学中、习作指导时，渗透两位前辈大家的画风和精神；通过半年的教导，我的画作开始参加省级和全国美展，1959年建国十周年时，方老师指导后的作品《淘铁沙》参加“全国教师美展”，并于1960年在《美术》刊物发表；同一时期，国画作品《氵产河图意》入选全国青年美展，并获奖；后来在陕西省美展中，《纺织城全景》荣获二等奖，并发表在《工人文艺》上，由诗人贺兰配诗；在此以后，《陕西日报》、《陕西工人报》时常有我的作品发表。这些初步成绩的取得，是和方老师悉心教导分不开的。
方老师最喜欢李可染。记得1958年在省美协小展室到后院过道上展出李可染的写生作品，方老师带我观看了好几次，他认为好的地方，总是给我讲解如何要这样。事后，他还用“雪农”的笔名写了一篇评论《李可染写生画》，发表在《美术》杂志上。其中有一句话说“李可染已经走在我们山水画家前面了”。方老师与李可染的关系很好，1962年在上海美术电影厂合作过电影动画片《牧童》《鹿龄》，《牧童》是李可染画的牛，配上方济众的景，曾在丹麦安徒生童话片国际电影节上获得国际金奖。他从上海回来后我去看他，他讲了两件事：他说刚去上海，组织方让他住“锦江大酒店”，每天18元钱，感觉太贵了，很费钱；没住几天就退了房，要求住在美术电影厂。
文革后期，方老师举家下放到洋县白石公社劳动改造，我得到信息后去看望他。当时他家住在生产队保管室（集体库房）里边一个阴暗潮湿的、废弃的房子里，房子里除了两架破床，一个灶台，几乎再没有什么家居用品；他给我说，就这灶生产队还不给盘，是他的妻哥何挺警给盘砌的；房子里没有窗户，不通风、不透光，看书都困难，更别说在里边画画了。
再后来的日子，我在京剧团乐队工作，方老师从洋县来汉中看病时顺道来见我。别人问我这是谁？我说他是我的老师：著名画家方济众。他们说：画家就这样子呀？还不和生产队的老会计一样嘛……方老师还有一次来汉中看病，一颗牙坏了，老上火；腰也有大毛病。说是带着儿子方平上山打柴，方老师掌车把，方平拉边绳；返回下山时车把没有掌握好，车翻了车把把他的腰打了一下，一遇到阴雨变天就疼得厉害。
我听了后，心里很不是滋味，但在那样的时候，我又能做些什么呢？那几日，方老师在我家画了许多小幅画，还鼓励我一定要多画，不要丢掉！
方老师为艺精细笃严，一丝不苟，为人善良诚朴。他在洋县改造期间，那里农民从来没有把他当作下放改造人员看待，有忙请他帮助，有纠纷请他调停。我有一次去他家里，看到来了七八个知青，是从华阳打柴路过的，实在饿急了，顺道来方老师家里讨饭吃。方老师和师母拿出家里所有面条，煮了一大锅汤面给他们吃。
那阵修造酉水渠工程，因琐事知青与当地农民闹起来，以致发展到持械动手。一位农民小伙的脚面被知青用铁铲划破，“知青把贫下中农打了”，这还得了？县上干部把方老师调去一起处理这事。方老师想到这些知青娃不在父母身边，难免犯些小错，如果动用执法部门，判定伤害，他们将来怎么办？便自己掏钱买来糕点、枣糕馍等“礼行”上门看望伤者，并补偿一定医疗费、误工费后，得到伤者谅解，事件就很快解决平息了。后来这些知青们返城工作后，每逢提起方老师，都说他是“大好人”“善良人”。
方老师对待苦难和挫折，有着积极的心态。他对自己被下放改造的事，不伤怀、不怨怼，甚而还说是“好事”“是对自己一种磨砺”。在他的一幅画上题写着“农村是一个广阔天地，白石是我的第二家乡”；另一幅画中“满林枫叶红耀眼，半山清泉出幽谷，1973年冬夜忆白石山村磨镰采樵之处”，可见他满眼都是山河的美，满腹全是生活的情……
时光溜走了40多年，方老师已经仙逝整30年；我也已是80岁的耄耋老朽，回首师从方老师的这60年，我真是对不起老师对我的教导和期望。但我又想方老师还有众多的弟子和后学者，我们还会一起把他的艺术风范继续发扬光大的！
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