蜂鸟在长满牵牛花的花园里 《漓江两岸的流年碎影》编辑手记
当《漓江两岸的流年碎影》的装订样到我手中的时候，不得不唏嘘———历时一年，终于“难产”而出。拿着这本书，在桂林多雨的季节，心情顿时明亮，似乎眼前出现一片花园盛景。
书中有一句令人喜欢的句子：“发配一位诗人去桂林，就像是把蜂鸟送到长满牵牛花的花园里。”这句话来自一位美国人所著的《中国十八省府》里，如此诗意含蓄地赞美桂林，恐怕是头一回。同时，我也觉得自己像一只蜂鸟，在做这本书的一年时间里，不断欣赏、打理这座花园。
从业五年，也陆续编辑了一些关于桂林地方文化的书，但大多为研究性专著，如何将研究性与普及性结合，如何把历史和文学结合，如何深入浅出、好读好看？《漓江两岸的流年碎影》也许给出一个答案。所以，它不同于专著的大气厚重，而有一种带着文艺范的“小清新”，就是希望它亲民，能够让读者一书在手，理性而有趣地了解桂林的历史文化。
《漓江两岸的流年碎影》是一部用一篇文章解读一至三张桂林老照片的文化随笔集。老照片很有档案价值，但“老照片只给了我们空间感，却无法叙述隐藏在旧时空中的老故事”（庞铁坚语）。作者凌世君为我们弥补了这个遗憾，她查找文献、钩沉历史，解读照片后面的故事，让桂林的每条街、每座桥以及城墙、店铺等有图可辨、有据可考。比如繁华的毁于战火的泥湾街，大十字街和小十字街，南门桥、穿山桥的前世今生，民国纸币上的桂林城，见过黄庭坚的大榕树，等等。
但是，它又是一本刚柔并济的书。《1944年的十字街》一文，图片是一张非常精彩的桂林十字街街景，作者解读了很丰富的内容，但文末一句：“这是桂林沦落前夕，街市最后的繁华景象。”人们平静的生活和残酷战争的对比，顿时悲从中来。又如一幅失去家园，满眼悲怆的女子照片，这张照片不正是艾青在桂林写下著名诗歌《为什么你的眼里常含泪水》的生动再现？还有城市里最细微的角落———一个在门槛上熟睡的孩子，作者写道：“内心最柔软的地方，就这样被触动了。“这是一位母亲对孩子的怜悯。
华南理工大学副教授林哲道：“作者笔下的漓江是一轴有血有肉、有情有爱的人文长卷。”我很是赞同。作者是一位女性，她的解读细腻而温情脉脉，尤其有些从女性的角度出发，令人深思。《勤劳的广西妇女》解读的是哈里森·福尔曼镜头下的建筑女工，拍的是两个建筑女工正站在高高的脚手架上递送砖块的场景，作者由此引申出教育家雷沛鸿《广西地方文化研究一得》一文，提到广西的女性主义为广西文化四大特质之一。纵观全书，类似这样的镜头还有不少，如背着孩子在乡间踩水车的劳动妇女，站在街上卖石灰以及挑砖重建家园的妇女。这些解读可以还原出在战争背景下，男人外出打仗，广西女性自强不息的社会状况———“田园耕耘，端赖妇女；农产加工，端赖妇女；货物运输，端赖妇女”。而作者的笔触，既尊敬又悲悯，富有人情味。
桂林是座小城，在历史上却有过举重若轻的地位，《漓江两岸的流年碎影》为我们揭示了这座城市不为人知的一面。如桂林的旅游业之发达早有渊源，殊不知早在20世纪40年代，就有《桂林导游》《旅行杂志》等专门介绍桂林的书刊以及纷至沓来的旅行团；桂林最早的公交线路出现何时？桂林繁华的出版业是怎样的？不一而足。桂林也曾遭遇战争的残酷破坏，但从书中看到人们在满目疮痍的废墟里重建城市和生活的顽强，对这座小城的自信和热爱也会油然而生。
蜂鸟在长满牵牛花的花园里，既是在这座城，也是在这本书。为了让这本书漂亮地呈现给读者，光是版式就设计了3次，而图文改版达15次。在这个过程中，我与设计师不断调整图文关系，思索如何安排桂林城新旧照片的对比，为每一篇文章提炼提纲挈领之语，丰富版面层次，希望桂林城的故事和桂林人的情结能在这座纸上花园里绽放光彩。
唐燕文/摄
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