天府画派大展在即 看艺术评论家权威导览
1932年，年近古稀的国画大师黄宾虹来到四川，受聘为四川美术专科学校校董兼中国画系主任。
1936年，齐白石来到成都，在友人陪同下游青城、峨眉，“老夫原为看山来”。
1937年，山水画家黄君壁入蜀，筑“饮绿轩”于嘉陵江畔，在成都举办两次个展，并与张大千先生相约游峨眉、广元等地，深受巴蜀烟云的启迪。
1938年，傅抱石入蜀，一待就是八年，这是他画风大变并趋于成熟的时期。他说“画山水在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水”。抱石先生以恣肆奔放、浑茫浩瀚的气概和独创的抢石皴大写巴蜀山水，并于1943年在成都举办了个展……
上述大师以独特的画风，使成都的画家看到了当代艺术的发展，传统模式的陈旧和因袭受到挑战。四川博物院副院长魏学峰在《百年风华———成都现代中国画发展历程述要》里，概述了艺术大师入蜀对成都艺术的推动。
《成都美术近现代优秀作品提名展（第一回）》将云集116位名家的116幅精品及文献资料，以文献展的形式，为观众梳理和呈现100年来天府画派的艺术文脉；为观众勾勒出天府画派近现代时期的基本艺术面貌。此次展览中的精品书画很大一部分都是首次与观众见面，包括生平、艺术经历等艺术家文献资料，都将让观众对天府画派有一个更加全面的了解和认识。
大师入蜀推动成都艺术发展
为全面梳理和展示天府画派近现代美术整体实力，由市委宣传部、市文广新局主办；成都画院、市美术馆承办的本次展览，将于4月18日至4月24日在文轩美术馆与观众见面。此次展览将展现本土近现代116位名家的116幅精品力作，涉及国画、油画、版画三大画种，天府画派名家大师的作品将悉数亮相。据主办方透露，此次展览是天府画派的首展，它也将是成都首次大规模、高水准的梳理艺术文脉的高端展览。
魏学峰在接受成都商报记者采访时介绍，四川现代美术发展，大致经历了四个发展阶段。1900年~1938年抗战爆发前为第一时期；1938年抗战始~1949年中华人民共和国成立为第二时期；1949年始~1976年“文革”结束为第三时期（1976年至1996年是艺术创作的恢复和发展时期）；1996年艺术多元化局面开始至今，为第四时期。这几个阶段分别呈现出不同的时代特征，基本上可串联起成都地区中国画发展的百年史。
第一时期，现代美术教育在成都蓬勃发展，美术团体不断增加，艺术大师入蜀对成都艺术产生了大推动，艺术家群体的多元性也呈现出来。第二时期，美术教育出现了新的变化，美术团体进一步拓展，入川艺术家增多，对外展览交流频繁，抗战时期，大批知名艺术家来成都定居或短期工作，他们是：徐悲鸿、张大千、陈之佛、常书鸿、吕斯白、唐一禾、董寿平、关良、江小鹣、刘开渠、洪毅然、王子云、赵少昂等人。大后方以独特的人文内涵和自然风光，吸引他们以成都为活动中心，领略西部山水民族风情。
此次展览中备受关注的作品众多，其中张善孖、冯灌父、张大千、周抡园、蒋兆和、孙竹篱、吴一峰、陈子庄、岑学恭、石鲁、李文信等已故天府画派先贤的代表作品都会亮相。
艺术名家播下的种子慢慢生根
魏学峰在接受成都商报记者采访时着重提到了张大千。“大千先生从1938年回到成都断断续续居住了十年，他完成了对传统绘画的全面梳理，在敦煌实现了艺术的涅槃。其间举办过六次个展，其中影响最大的是1944年举办的‘张大千临摹敦煌壁画展\’和‘张大千藏古书画展\’。”张大千说的“看山还是故山青”“五洲行遍犹寻胜，万里迟归总恋乡”，是一种割不断的乡情。
值得一提的是，魏学峰将1942年定为成都艺术的美术年，上世纪40年代成都画展很多，据不完全统计有300余次，几乎每星期都有新的展览，在战火纷飞的年代，那时的成都人可以随时看到古代名画和当代第一流的作品。随着抗战的结束，文化机构的回迁和文化名人的转移，成都除了留下片片记忆，又回到了从前的宁静，而书画家的活动较之抗战期间似乎少了很多，而那些艺术名家播下的种子却在这个诗意的城市慢慢生根。
魏学峰提到，1976~1996年，这一时期是四川现代艺术创作的恢复和发展时期，从“民国”走过来的画家吴一峰、赵完壁、张采芹、赵蕴玉、周君适、岑学恭、黄稚荃、周抡元、屠古虹、朱佩君、周伯溪等人，成为成都画坛的旗帜性人物。
陈子庄是其中一位杰出画家。他的艺术起步是在20世纪30年代，但他真正潜心于绘画则是在新中国成立以后，特别是在六十、七十年代。在贫困交加中，他心系白石、八大、宾虹，夜读中外哲书，寄情于巴蜀山水。陈子庄把常人看来几乎不入画的乡村小景描绘得令人心动，正如他自己所说，“蜀中山水奇险易得而淡远至难”。
陈子庄用高度概括的笔墨语言谱写出一篇篇田园牧歌。他的线条似流动的音符，他的画境是一个哲者的心境，所以他是二十世纪成都画坛最具创新意识和开拓意义的大家。
成都商报记者 谢礼恒
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