◎读后感 硬朗与雅致 读韦晓明散文集《父亲的项目》有感
●蒋蓝
清代文人薛福成说“文如其人”，后来又有高人提出“为人须真诚，为文须狡诈”，都恐不尽然。在我看来，广西作家韦晓明的作文与做人，在一脉贯通之余，还有峭拔的理想追求。他是个儒雅之人，博览群书，勤于笔耕。他对于桂地风云的裁切以及对于苗岭往事的深犁，宛如驱赶着牛群、河流和石头，为我们带来了八桂大地的深情、忧伤与绮丽。
这个看法，在散文集《父亲的项目》中得到印证。作家在他的好几篇文章里深情描写了父亲，每个人都有难以忘怀的经历，但能够在往事中取暖，才是一个作家的成功。韦晓明笔下的人和事，依仗散文而得到了全在与复活。
他的散文，并不着意强化绵密的叙事性，抒情性而非抒情式的写作，才是他作品的压舱石。这源于他的乡村生活经历，特别是他对苗山的一往情深。人与故乡，总是在相互保管、相互赠与之间，构成了最深的和解与释然。韦晓明老老实实地写，他在激情、思辨与叙事之间徜徉，他没有刻意地“反抒情”，更没有标举“反价值”。
他来了，他看见，他说出。这，就是我心目中的散文正写方式。
我曾经提出这样一个散文写作观：正写是硬道理。所谓正写，修辞地说，就是拼硬功、打硬拳，不需要摘叶飞花的神技，这里只有空手入白刃的直接；直白点说，就是一个作家自自然然地写，不一味依托繁复修辞地写，不过于倚重题材地写，不指望中心思想跳出来“指山山让路”地写……而是让事物在散文里说话或沉默，让事物液汁四溅再回到事情之中，让散文的耳朵听到事物的呼与吸。
韦晓明的《父亲的项目》，走的便是散文正写这一路径。他这样写到了劳作：
父亲吆喝着牛在前面下犁，犁尖轻轻触碰膨胀开来的厢垄土表，成球成串、长的短的、大大小小的红薯，就蹦跳着滚落到垄基间来了。跟在后面的我们兄弟几个，赶紧把红薯捡起来，剥泥除茎，按大小分别装进箩筐里，大个的抬回家，搁楼上脱水糖化；小个的拿到河边洗干净了，晾干，晚上吃过饭，就把它们磨成粉，浸泡在水里，等大人们农闲时，捞出来蒸成薯粉，切成细条，再团成球状，晒干……
读这样的文字，我们不能不承认，这是正写的力量，而这种具有力量的情节，又准确无误地表达了，维系着我们生命的，总是那些散发着苦难辉泽的细节。
《父亲的项目》中，关注到广西的地脉与地望，呈现出其散文地理学核心体系，其厚德而载物的写作伦理，为我们展现了奇异山地之间的跌宕历史与风俗画卷。
广西的山水，在很多人心目中就是浪漫人生的孕育之地。韦晓明不言浪漫，他倾心于那些微小的事体，那些灾难，那些倒伏，那些死亡，那些在大地上留下铁蹄一般证词的清贫岁月的痕迹。韦晓明说：“有人问我为何写作，我回答说为了自己的内心。岁月的积淀，情感的发酵，记忆的复活，现实的激发，令我从心底里感到有话要说。所以，我要写作。”
这样的话语，分明也透出了一种无法忽视的雅致。
“写作不过是为心魂寻一条活路，在汪洋中找到一条船。文学或有其更为高深广大的使命，值得仰望。”但愿这样的心声，会成为闪烁在我们头顶的星辰。
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