缘缘堂的毁灭与“艺术的”逃难
十四年抗战的残酷与人民流离失所的苦难是现代中国史上最沉重的一页，中国人永远无法忘怀。丰子恺作为画家、文学家、美术与音乐教育家，加入逃难大潮，心情和普通大众并无两样。然而丰子恺因书画结缘，一度得到他人相助，被友人戏称其逃难是“艺术的”。
1937年丰子恺全家从家乡石门湾出发，开始流亡生涯，辗转江西、湖南、湖北、广西、贵州、四川等十余省份，于1947年回到故乡，历时近十年。在这段颠沛流离的岁月里，丰子恺将所见所思记录下来，于是就有了这部《丰子恺·艺术的逃难》。
丰子恺说：“走了五省，经过大小百数十个码头，才知道我的故乡石门湾真是一个好地方。 ”古镇石门湾处于杭州与嘉兴之间，水网密布，交通便利，四季分明，使人“不知不觉”夏的热与冬的寒。故而丰子恺感叹家乡“自然之美，最为丰富；诗趣画意，俯拾即是……稻麦之外，四时蔬菜不绝，风味备殊”。
丰家乐园缘缘堂，因“缘”字结缘。1926年，丰子恺与弘一法师同住在江湾永义里，有一次他在小纸片上写下自己喜欢的一个个字，分别团成小纸球，两次“抓阄”都是“缘”字，遂请弘一法师手书“缘缘堂”。从此，缘缘堂匾额跟随他到嘉兴，到上海，直至八年后丰家老屋后边竖起“高楼三楹”，缘缘堂正式“堕地”。
丰子恺之父是举人，因肺病早逝，母亲独自抚养他，及至他成家立业。养育丰氏三代的老屋随着孩子们的出生显得十分逼仄，因此当丰子恺的收入渐渐丰厚时，丰母就购买地皮，谋划建造新屋。
1933年春，缘缘堂落成，只是当初“置办基地，发心造屋，而首先用六尺杆测量地皮的人，独自静静地安眠在五里外的长松蓑草之下，不来参加我们的欢喜。”丰母没有等到乔迁新居那一刻。
缘缘堂挂着马一浮题写的堂额、弘一法师书写的《大智度论·十喻赞》以及“欲为诸法本，心如工画师”对联。春天门前桃花开满枝头，门内蔷薇衬着绿叶，堂前燕子呢喃，院内秋千“亭亭玉立”，荡漾着孩子们的欢声笑语。它是丰母的宿愿，是丰家儿女快乐成长的天堂，寄托了三代人的情感。
日寇的暴行，迫使他们逃离缘缘堂，丰家乐园最终被日本人的炮火化为乌有。丰子恺说：“缘缘堂已被毁，倘是我军抗战的炮火所毁，我很甘心。堂倘有知，一定也很甘心，料想它被毁时必然毫无恐怖之色和凄惨之声，应是蓦地参天，蓦地成空，让我神圣的抗战军安危通过，向前反攻。”但若是被敌人的炮火所毁，那么缘缘堂一定极不甘心。丰子恺认为，“武力侵略，必不能持久，日本迟早必败”，而中国人“为公理而抗战，为正义而抗战，为人道而抗战……最后的胜利之日，我定要日本还我缘缘堂来！ ”
1930年，为纪念济南惨案、朝鲜惨案、东三省惨案死难的同胞，蒋坚忍出版《日本帝国主义侵略中国史》一书，研究分析日本侵略中国的原因、政策、方式和时间，以及六十年来日本侵华的经过和掠夺的物资，揭示了日本帝国主义的狼子野心。日本为扩大侵华战争在上海制造的“八一三事变”，再次激起丰子恺的悲愤之情，他仿照《护生画集》的风格，根据《日本帝国主义侵略中国史》创作了《漫画日本侵华史》，将每个事件画成图，配以简单的文字说明，意在向社会大众和小学生进行抗战宣传。
逃难路上不得不精简行李，同时担心被日军搜出而连累他人，丰子恺忍痛将《日本帝国主义侵略中国史》和《漫画日本侵华史》抛向船舱外，“似乎一拳打在我的心上，疼痛不已。我从来没有抛弃过自己的画稿。这曾经我几番的考证，几番的构图，几番的推敲，不知道堆积着多少心血，如今尽付东流了！但愿它顺流而东，流到我的故乡，生根在缘缘堂畔的木场桥边，一部分化作无数鱼雷，驱逐一切妖魔；一部分开作无数自由花，重新妆点江南的佳丽。 ”
丰子恺手中的笔没有停下来，他为《抗战文艺》题写刊头，并发表了《君到前线去，寄语吾儿郎，若非打胜仗，不得还家乡》《大树被斩伐，生机并不绝。春来怒抽条，气象何蓬勃》《大道将成》等脍炙人口的抗战漫画。
丰子恺认为，“我们的抗战艺术，务求广受四万万民众的理解。欲广受理解，内容非仁爱不可，外形非浅显不可。托尔斯泰的艺术论，可以作为我们的抗战艺术的指针。 ”由他作词、萧尔化作曲的《我们四百兆人》“深沉雄壮，威而不猛”：“我们四百兆人，互相亲，团结强于长城。以此图功，何功不成！民族可复兴。以此制敌，何敌不崩！哪怕小东邻……”他以通俗易懂的漫画、歌曲宣传抗战，以艺术凝聚人心，又以老师的身份，为学生讲解音乐与绘画艺术。从这个意义上讲，丰子恺的逃难确实是“艺术的”。
通读《丰子恺·艺术的逃难》，我们既可以了解丰子恺客居他乡十年的生活状态和人生哲学，也可以了解他的抗日主张与爱国情怀。缘缘堂毁了，《漫画日本侵华史》扔了，不灭的是中国人民团结一致抵抗侵略者的决心与信心。
作者简介：沈慧瑛，苏州市档案馆研究馆员，文史作家。
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