不要浪费一次好的机会
阿郎
2020年是电影诞生125年，电影业遇到前所未有的危机。
因为新冠肺炎疫情在全球肆虐，一段时期，全世界影院纷纷关闭，不再允许观众进入电影院观看电影。遍布世界各地的电影主题公园，也不得不关上了大门。
事实上，从2020年1月23日起，各国电影陆续撤档，正在拍摄中的电影停拍，就连原计划开机的电影，也不得不暂停。一些电影人感染了病毒，一些电影人因感染病毒而去世。
就像一部恐怖电影的开头，偌大一个星球，所有公共场所关闭，所有人居家隔离，一夜之间，流通冻结，沸腾止歇。不仅仅是电影史，人类的近代史也将被改写。
电影业停滞，但电影人不会。有的人锻炼形体，像“雷神”克里斯·海姆斯沃斯。有的人去做公益，倡导儿童阅读，比如杰克·吉伦哈尔。有人趁机疯狂看电影，像导演埃德加·赖特。有人每天保持写作6个小时，像导演贾樟柯。
广西电影人整体都没有停歇，有的在坚持拍摄，比如苗月导演的《秀美人生》剧组；有的在忙于回到电影的源头——剧本，还举办了大赛。2019年9月18日开始面向社会征集剧本稿件，2020年3月15日启动剧本大赛初评工作，4月26日终评结果公布。
广西电影剧本大赛，有480部作品符合初选条件，入围终审的是30部。终审结果公布，一等奖2部、二等奖3部、三等奖5部。
这是我作为终审评委参加的剧本评选中，质量极高的一次。
这种极高的质量，当然体现在参赛作品的文本上，比如获得二等奖的《秘方》，它做得最好的一点就是回到了电影的时间性里。
《秘方》说的时代是民国，但用的是现代的思维和语言。事实上，电影从不为故事里的那个时间负责，它只为讲述的这个时间负责。那个时间里正在发生的故事，是讲述者站在现在重新理解过的故事。这种似是而非，是电影的魅力之一。所以我们才会说，电影雕刻了时间。
这种极高的质量，也体现在作品的格局里。获得三等奖的《高贵的灵魂》，反映了一个波澜壮阔的故事。剧本跨越将近一百年的时间，讲述一个华工怎么改写个人命运，并最终改写了更多国人命运的历史。
这个作品最让我喜欢的是它的态度，它解决了困扰中国创作很久的一个问题，中国故事与世界故事之间，到底需要怎样一个讲述方式。
中国情感与世界情感，除了表达形式的不同之外，怎么找到那个呼吸与共的共同点？这是中国电影真正能够打动全世界的一个关键支点。
两部一等奖作品《一点都不能少》和《失恋20年》，则代表了两种电影主张的践行。
《一点都不能少》是一个典型的中国故事，通篇流动的都是中国人心领神会的情感。这个剧本最让人难忘的是小人物和大时代关系的构建。
在文本上，没有避讳小人物的缺点，甚至正面描写了他们泄露着利己主义的挣扎，但也正因为最后战胜了这一切，而一起构成了那个蓬勃的大时代。在影像上，文本也给未来拍摄时的二次创作预留了空间，主旋律和类型片的关系，值得中国电影人再继续探索。
《失恋20年》是商业类型上的成熟。我相信，就像上个世纪的大萧条过去之后，好莱坞出现歌舞片等类型的兴盛一样，这次疫情过去之后，类型电影也将出现迭代。人民对娱乐的需求，永不会停止，甚至因为这次疫情，而需要更大阈值的解压。商业性，是保证电影活力的一个重要手段。
甚至是一些进入终审，但没有获得奖项的作品，也值得关注，如《大明棋王》。
最近五六年来，在资本挤压的缝隙间，电影界好像再一次发现了那个刻在石碑上的秘密。《王牌特工：特工学院》是利用数学思维，以各种类型电影的碎片为材质，又重新拼接为一种新的类型。而《大明棋王》闪烁着武侠电影的光芒，为影像叙事和类型破壁，提供了一个更大的空间。
发生在上个世纪的经济大萧条，也波及到电影，形成了一次电影大萧条，之所以可以迅速复苏，虽然少不了当时政策的鼓舞，但更重要的原因还在于，电影人抓住了两件法宝——精品制作和类型创新。
相信，这次疫情过后，也必将像前几次危机过后那样，总结经验，找到更多的可能，电影也将迎来又一个崭新的时代。
但处于当下的电影人知道，电影的黎明一定会到来，可也知道黑暗不会自己过去。所以，他们必须去行动、去写作、去发现、去拍摄，因为度过黑暗的办法，是击退黑暗。
如果电影不朽，那是有人一直在努力。
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