“我喜欢自然的中国传统的建筑”

黄格胜 中国美术家协会副主席、漓江画派促进会会长

南国早报记者苏津民

他是艺术家，挥笔泼墨，在山水间萃取广西风情。

他是八桂学者，学养深厚，不仅专注漓江山水，也倾心于民宅建筑。

他是不器君子，以自然的“物境、情境、意境”来承载、构建东方美学。

他是黄格胜，漓江画派的领军人物。他不仅研习中国山水画作，开创了漓江画派，同时也重视自然山水和住宅建筑的融入与表现。6月15日，在格物致知——黄格胜研究生教学展·元宝山教学篇上，黄格胜接受了南国楼市记者专访，讲述他独树一帜的创作主题和陶情遣性的生活美学，以及他系列山水画中的东方建筑、民族建筑。

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结缘漓江笔墨风华

说到黄格胜，人们首先想到漓江画派。无论是越洋美国的《漓江百景图》，还是遨游太空的《漓江烟雨》，处处透着他对故乡山水的眷恋之情。而漓江，也是他引以为傲的山水主题。“我是壮乡的儿子，我的生活离不开漓江，离不开这片八桂田园。”

“漓江画派是我们广西壮族自治区党委、自治区人民政府文化战略的重要思考和布署，当时我作为广西艺术学院院长，有义务、有责任去打造和推广漓江画派。从筹备到正式成立，自治区党委、自治区人民政府都非常重视，并汇集了广西一大批有创作能力的各画种、各年龄段、各创作风格的绘画人才。画派以宣传、表现美丽广西的历史、风光和现实为题材，在全国各地，甚至东南亚都举办了不少的画展，在业界引起巨大的社会反响。同时，我们也进行了认真的学术研究，出版了漓江画派有关的文献近30部，这也是在全国少有的。”开创漓江画派，对于黄格胜来说，肩负着使命感、责任感。

也正是他的坚持和努力，让广西漓江画派的影响力日益见长。“我作为一名壮族画家，是广西培养了我，我不仅要画好漓江，还要培养漓江画派的后辈人才，争取讲好广西故事，让漓江画派成为最有影响力、最活跃的画派。”

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倾心建筑取法自然

在黄格胜的创作题材中，除了山水以外，建筑也是重要的绘画主题。“我可以不谦虚的说，我是中国画山水画中，以画建筑比较成熟的画家。我喜欢自然的，喜欢中国传统的，喜欢有民族特色的建筑。”

黄格胜认为，中国大部分重建的民宅，丢失了原来的传统建筑风格。而融水的元宝山是他目前见过、传统住宅建筑和自然地理环境结合得最好的地方，也是中国传统院落保存得比较好的自然基地。所以，30多年来，他先后到元宝山写生40余次，并在写生中提炼了自己的绘画元素，形成了有个性的艺术语言。同时，也创作了《石上人家》，将水的动态与建筑、山石的静态相映成趣。

林语堂先生说过，最好的建筑是超越时空的。而元宝山上的建筑，在黄格胜笔下是浑然天成的。

“我喜欢画传统建筑，它可以根据地形、地貌、风俗习惯，以及个人喜好来打造，所以它呈现出不同的建筑方式、不同的美感，从中国的院落可以寻找到无穷无尽的创作题材。”黄格胜认为传统的中式建筑更适合中国传统画的技法表现，建筑的东方韵味才能表现出东方文化的语言、情趣、以及意境。

“画什么不重要，怎么画才重要，怎么画好更重要。”这句话说起来容易，做起来却不易。正如，黄格胜强调创作中自然山水与传统建筑搭配的相得益彰，既要有规律可循，也要取法自然。

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心系壮乡以美育人

经常行走于全国各地，在美国及东南亚举办过多次画展的黄格胜，一直没有忘记他是壮乡的儿子。他不仅在创作中，情系八桂，在生活里，也一直心系壮乡。他创作的《漓江百里图》《漓江烟雨》《壮锦》等，以山、水、人、景来勾勒出壮乡风情，这是深沉大爱的民族情怀，也是东方美学的艺术风格。而这种情怀又表现出他对美好生活的追求，以及通过东方美学来感化人们、来传递民族文化。

“现在的城市建设，包括农村建设，在传统美学与中国特色上花的精力和投入的力度还不够。我们要打造既美又有中国特色的城镇，并且被世界发达国家所能接受，还要下大功夫。”黄格胜认为，美学教育为中国文化带来新的可能。

以美育人，一直在路上。作为一名美术教育家，黄格胜引领广西艺术教育蓬勃发展，为中国美术界培育了一批批绘画精英。作为一名艺术家，更以画作来宣扬美学、宣传壮乡。“我喜欢画乡村田园，通过绘画的力量来宣传民族风情。元宝山就是一个很好例子，通过美学吸引了各类人士，包括摄影、作家、画家、旅游爱好者到元宝山。”

民族的，亦是东方的。在黄格胜眼里，建筑是一种凝固的艺术，亦是一种以自然的“物境、情境、意境”来承载、构建的东方美学。

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