《猎场》编剧姜伟： 没有一部戏为故意讨好观众而写
如果不是因为编剧兼导演姜伟、如果不是因为主演胡歌、如果不是因为期待两年……《猎场》或许不会遭遇“失望”的评价。“失望”的原因自然是期待甚高，但如果您看过《不要和陌生人说话》、《潜伏》和《借枪》，就应该了解《猎场》是很典型的姜伟风格：任当今市场聚焦IP、炮制话题、追求流量、讲究视效、突出节奏……姜伟依然是自己写剧本、拍摄，按照自己的方式去讲述故事、去塑造人物、表达对现实某些反思的人。在近日接受记者采访时，姜伟就目前网友吐槽最多的“女主不美”、“节奏太慢”、“人设三观”等质疑一一做出回应。用姜伟的话说，“我好像没有一部戏为故意讨好观众而写，我倒经常把伏笔埋得深一些，从而让创作者和观众之间产生游戏感的心态，而且刻意讨好未必真能讨好，这方面是我的短板。”
关于节奏问题回应：“铺垫”和“抓人”是对矛盾
作为一部已经被吊足胃口的职场剧，《猎场》前两集主要围绕男女主角的情感前史和纠结现状推进剧情，这让很多网友觉得不过瘾，节奏太慢，还提出了不如采用从“郑秋冬入狱”开始的倒叙模式或许更能吸引观众；更有人拿《人民的名义》作比，开头就是贪官丁义珍逃亡国外、处长赵德汉和检察官侯亮平的三场对峙，最终以满眼人民币的“一面墙+一冰箱+一张床”场景收场，真是让观众大开眼界。娓娓道来的讲述方式是不是就意味着被弃剧的可能？电视剧的开头是不是就得这么拍，才能迅速贴合观众？“快与慢，这是节奏问题，一般的戏在前两集是需要铺设东西不得不慢，但需要抓人又不得不快，这是一对矛盾，谁能解决好这对矛盾，剧作就及格了。横向介绍人物关系，纵向推动情节发展，我必须用最简洁、最清楚的手段完成这两条线，所以，说慢的追求是纵向发展，说满意的是想看横向发展，大家是不同的心态吧。”说节奏快的也好，说节奏慢的也罢，姜伟都表示理解。但就他个人来看，他认为前五集的节奏已经超快了，“我必须要把我认为重要的事情讲完，第一集，男女主好过，现在分手了；第二集，男主去广西；第三集，传销被抓了；第四集，从入狱到出狱；第五集，出狱后冒名顶替进入职场……”
至于是否考虑过用“倒叙”、“闪回”的方式，姜伟表示这样的方式真不流行，“我不太敢用闪回，因为会跨集，闪回容易出现现在和过去的错觉，要慎重使用。只有一部剧打破了我对这类手法的习惯性认知，就是韩剧《信号》，但是它有一个很重要的道具———对讲机，这部剧让我觉得大段的闪回倒叙也是可以的。”
关于胡歌演技回应：我给胡歌打满分
在播出前，姜伟对《猎场》一片乐观；播出后，他也了解到目前的声音，他态度十分鲜明：批评的声音完全能接受，但攻击性的言论就让他很困惑，不知道是网友真正的感受还是被授意的结果。“我是老师，训斥学生可以，但我不会骂学生，骂人和训斥看口型和看表情就知道。”
从对胡歌演技的评价看，播出十多集，说不上炸裂，但细节之处都是到位的：与罗伊人旧情复燃时的惴惴不安和愧疚感、假冒覃飞被拆穿前的惶恐不安和不知所措、得知熊青春欺骗自己后的愤怒且克制……没觉出所谓的“尴尬”，而那些表达“失望”的不乏是“宗主”情结太深。姜伟也表示，很多人对胡歌的爱都停留在《琅琊榜》上，“这就好比《星球大战》在美国首映的时候，很多欧洲的中年人坐着飞机去看，因为他们当年是《星球大战》的影迷。”对于胡歌在《猎场》中的表演，姜伟给出满分，“他从偶像到实力的转变是有一个逐渐的过程，但他实现了。不仅我个人，工作人员和看过片子的人都对胡歌的表演是交口称赞，我不信那些黑胡歌的人能改变所有人的看法。”
如果说对胡歌的“黑”不乏恶意的话，那么目前针对女主角菅纫姿“不够惊艳”和“表演平平”的质疑声几乎成为了共识，为什么会用菅纫姿这位新人成了最大的问号。“当初就有用新人的想法，因为男性阵容很强大，所以不妨女主用新人，或许会有些新意。”姜伟当年拍《潜伏》时，起用姚晨也是这种想法，姚晨当时已小有名气，不过还有其他人选，“那位演员能够演到的水平基本可以预测到，而姚晨演好了不知道能到哪儿。”姜伟愿意去试一试，而翠平和姚晨最终是互相成就。
菅纫姿，拍《猎场》时才24岁，之所以选定她扛下女主，姜伟比较认可的是其青衣气质，“她最符合角色要求的是稳当安静，五官轮廓没什么毛病，我说的毛病是有特点，她就是端端正正，漂漂亮亮，一个文艺女青年的形象。”
关于人设污点？回应：前后有落差人物才有成长
在《猎场》中，男主带着“人生污点”逐渐逆袭，女主在背负“道德骂名”终获原谅。姜伟就是这么任性和自信，他相信主人公在前面有多少问题，后面才能有多少成长。“大家可以把目前国产剧中的男主角拿出来，跟后面的郑秋冬来比看谁完美。既然我后面要塑造一个理想化的完美现代青年，那么前面理应会让他有些遗憾和低谷，如果前面也完美，那这个人物的发展性在哪里。他走过弯路、犯过错误，可能对大多人来说不会那么集中，而戏为了突出矛盾，所以放到了郑秋冬一人身上，这很正常。”
至于女主的人设，姜伟是抱着破一破套路和禁区的想法，“我也知道主人公应该高大上、完美或洁白无瑕，应该让观众喜欢，这样的创作已经很多年了，但这些年我们真是有很多变化，生活方式、道德层面、精神层面，我们不能永远在作品中不去触碰一点现实。改变主人公的一贯套路，如果他们最终好起来的话，能不能开始走走弯路，犯点错误，剧中的人设也是基于这个考虑。”姜伟坦言，讨好观众是自己的短板，而且他好像没有一部戏是为讨好别人而写，“我倒有那种为了让观众猜不到，把伏笔埋得深一些，让创作者和观众之间产生游戏感的心态。”《猎场》里郑秋冬的人生并不开挂，每次刚刚有好转就又跌落到底，不得不重新再来：刚刚挣到一大笔钱就被抓了、刚刚进入山谷集团就被拆穿……“我就是要让他不断地、利索地快摔快起，为后面留出空间。我愿意让主人公在克服障碍的过程中闪现他的人格和思想的高度。”而有关“精神境界”的话题也是姜伟最想在《猎场》中传达的：我不认为穿上名牌、出入高档场所就是现代化，现代化是什么，是物质文化生活提高以后，精神家园的重建和健全人格的确立。“郑秋冬虽然是事业成功者，事实上他并没有多少财富，但是他的精神高度是国产剧中的男主人公达不到的，所以他才是一个理想式的人物。”冯遐
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