川剧作曲家一戏一风格
“咚咚，镗镗喈喈，铮铮铿铿……”3月27日，成都市川剧研究院排练场传出阵阵清脆悠扬的乐曲。封面新闻记者现场看到，在国家一级指挥、知名作曲家周玉的指挥下，40余位乐队成员正在为川剧演员虞佳的“冲梅”剧目《目连之母》现场伴奏。
搭档蒋立芳为《刘氏四娘》作曲
“川剧唱腔、川剧作曲、川剧音乐有独特的个性跟特点，特别是川剧高腔的帮打唱，所以在作曲、配器上，要充分运用高腔的特色。”周玉向记者介绍，川剧有昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔和为五种声腔伴奏的锣鼓、唢呐曲牌及琴、笛曲谱等音乐形式。川剧音乐贯穿于川剧演绎的全过程，能够推动整场戏曲更好地进行，甚至在一定的条件下，音乐能决定一个剧目的成功与失败。
周玉是成都市非物质文化遗产项目川剧代表性传承人。他出生于川剧音乐世家，父亲和哥哥都从事川剧音乐艺术。“我从1977年进入川剧院工作，42年来一直在乐队。”1990年，周玉开始学习川剧作曲和戏剧配器。1993年，周玉第一部作曲作品出炉——搭档著名作曲家蒋立芳，为谭愫编剧的川剧《刘氏四娘》作曲。当年，凭借《刘氏四娘》，川剧表演艺术家刘芸斩获“二度梅”，也是首批“二度梅”。
一戏一风格琵琶亮相川剧舞台
近年来，他又陆续为川剧《黎明十二桥》《琵琶声声》《爱情天梯》《传说陈麻婆》《乌蒙山脊梁》《天衣无缝》《落下闳》等作曲。“这些戏我都力争做到风格上尽量不雷同，一戏一风格。”创作红色题材川剧《黎明十二桥》时，周玉大胆用国歌作为主题音乐，以高腔曲牌“红衲袄”为基调，“将整个戏的人物、剧情演绎得更好。”
创作乐曲时，周玉经常用传统的曲牌、唱腔、因素、基调来加以发挥，并根据不同剧目的人物形象和内心“来刻画、来丰富、来演绎、来演唱。”同时，他还擅长创新，比如川剧《庆云宫》，周玉除了用传统的川剧高腔徒歌（清唱）演唱形式外，同时还在《庆云思夫》《御园泄密》《庆云悲祭》等几出重头戏中设计安排了大量的川剧昆腔的演唱形式。在配器上，周玉擅长中西结合，以民乐乐器为主的同时他会加合成器、大提琴等西洋乐器。在都市情感川剧《琵琶声声》里，周玉还大胆地让琵琶亮相川剧舞台，为整台戏锦上添花。
拿起指挥棒成为一名乐队指挥
2005年，周玉又从前辈手中接过指挥棒，成为一名乐队指挥。“川剧的作曲，川剧的配器，川剧的指挥要求很高。就拿指挥来说，川剧帮打唱，昆高胡弹灯，这里有很多锣鼓，很多琴声，很多传统的对唱腔方面的要求，一般人一遇到锣鼓点就昏了。”但周玉有着六年的川剧打击乐经验，是乐队的上手琴师（相当于乐团首席），又从事作曲配器多年，他对川剧音乐了如指掌，拿起指挥棒来可谓驾轻就熟。
不过，随着老一辈艺术家退休，年轻人经验不足，周玉从事作曲、配器、指挥三项工作，非常辛苦，“我在作曲方面，每年至少三个大戏。指挥就不说了，基本所有剧目都是我来指挥，确实有点累。”但也正因为他热爱川剧，即使再累，周玉都会坚持创作，为观众呈现更多更好的川剧音乐。 封面新闻记者荀超
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