掌中“精灵”舞动人生 ——记绵竹木偶戏表演老艺人李世康
木偶戏表演老艺人李世康。
春节期间，在绵竹市戏剧、曲艺专场演出中，一位身着唐装的老人手执小小木偶，在铿锵的川剧锣鼓声中，随着他双手的灵活操控，小小木偶在台上挥洒自如，变幻莫测，脸色由红变白再由黄变黑，最后还连连张口，喷出一团团熊熊火焰，引得观众惊叹连连。这就是传统的民间艺术木偶戏，而能够把一个木偶表演得如此精彩的就是绵竹木偶表演老艺人李世康。
曾经的木偶戏满堂叫好声
“木偶戏和皮影戏都是传统文化，绵竹的木偶和皮影在全省都很有名气，也是德阳市级非物质文化遗产项目。”说起木偶皮影，李世康老人眼神发亮。
“这是1977年6月23日《成都日报》对我们的报道，当时是受省委宣传部安排，到成都劳动人民文化宫演出，观众多得很，每天至少演两场。”“这张照片是1996年我们在德阳灯会上表演木偶戏《逛新城》，当时很轰动……”在李世康家里，他翻箱倒柜地翻找着年轻时去各地表演皮影和木偶戏的照片和报道。他指着一张张老照片，无限怀念地讲述着曾经带给他荣誉的一个个演出故事。
从他的讲述中我们了解到，李世康年轻时就进入了绵竹的木偶皮影剧团，致力于木偶表演艺术，曾经随团去各地演出并深受好评。几十年间，他亲眼见证了绵竹木偶戏的辉煌和衰落，而他却一直与心爱的木偶艺术不离不弃。
几经变迁木偶戏成为儿时的记忆
李世康说，自清朝光绪年间，木偶皮影戏就开始在绵竹民间流传，绵竹木偶在文化部曾经都是注了册的，可惜的是大量的道具在文化大革命“破四旧”时全部被烧毁。李世康老人眯着眼睛回忆道，以前的木偶是用木头雕刻的，有50厘米高，大家都叫“金走走”，表演内容主要为传统的古装戏。
上世纪六十年代传统的木偶皮影戏开始逐步走下坡路，绵竹木偶皮影剧团便改为演唱现代戏，木偶也被迫改革，从原来的50厘米高改为更大的木偶，开始在茶铺和农村巡回演出。1973年，绵竹木偶皮影剧团又重新恢复，李世康进入剧团工作后，系统学习了剧目、表演、灯光、服装、舞台等专业知识，同时还学习了木偶的制作技术。通过剧团人员的共同努力，绵竹木偶表演水平得到了极大的提高，在绵阳、成都一带颇有名气。
1975年底，中宣部、文化部举办全国木偶汇演，四川省文化局指定绵竹木偶皮影剧团参加。剧团带着四川清音节目“四川盘子”《歌唱农业机械化》参加全国木偶汇演，受到有关领导和观众的好评。到了上世纪八十年代初，电视的普及对木偶皮影这种古老的民间艺术带来很大冲击，昔日的辉煌成为历史。1981年，绵竹木偶皮影剧团撤销，李世康和剧团几十位成员被安置到学校、文化馆等单位从事别的工作，曾经深受人们喜爱的木偶皮影也逐渐淡出人们生活。
虽然剧团解散不能再演木偶皮影了，但李世康和剧团演员们对木偶皮影的热爱却一直不曾改变。工作间隙，他常常与老友们聚在一起表演木偶皮影过过瘾。1996年德阳灯会，他们应邀前往表演木偶皮影，演出深受观众喜爱。看到人们对民间艺术的喜爱，以前的老团长个人出资几万元，再次组织以前团员开始系统排练节目，并应邀前往各地演出，使绵竹木偶皮影艺术再次焕发生机。
在传承中创新让民间艺术发扬光大
如何让木偶艺术在多元文化冲击的今天生存下去？必须要改革创新！深知这个道理的李世康在此后表演中开始逐渐摸索创新。他听说成都有人将木偶表演与川剧绝活结合起来，但这都是别人的绝学无法学到，便开始自己摸索，一有空就思考如何操作才能让木偶变脸，怎样让火从木偶嘴里吐出来。经过无数次试验，三个多月后李世康终于成功。2007年，当他的木偶在舞台上一张一张地变幻脸谱，并吐出一团团火焰时，观众们经久不息的掌声让他再度领略到当年的辉煌。
如今，木偶皮影这些曾经辉煌灿烂的古老民间艺术，虽然逐渐淡出了人们的视线，但70多岁的李世康仍带着他的木偶活跃在城市乡村的舞台上，年画节、梨花节、送文化下乡……都能看到他表演木偶的身影。他说，他要尽自己的努力让木偶这门传统艺术不断传承下去。
文/图 王冰 本报记者 陈晓霞
木偶戏表演老艺人李世康。
春节期间，在绵竹市戏剧、曲艺专场演出中，一位身着唐装的老人手执小小木偶，在铿锵的川剧锣鼓声中，随着他双手的灵活操控，小小木偶在台上挥洒自如，变幻莫测，脸色由红变白再由黄变黑，最后还连连张口，喷出一团团熊熊火焰，引得观众惊叹连连。这就是传统的民间艺术木偶戏，而能够把一个木偶表演得如此精彩的就是绵竹木偶表演老艺人李世康。
曾经的木偶戏满堂叫好声
“木偶戏和皮影戏都是传统文化，绵竹的木偶和皮影在全省都很有名气，也是德阳市级非物质文化遗产项目。”说起木偶皮影，李世康老人眼神发亮。
“这是1977年6月23日《成都日报》对我们的报道，当时是受省委宣传部安排，到成都劳动人民文化宫演出，观众多得很，每天至少演两场。”“这张照片是1996年我们在德阳灯会上表演木偶戏《逛新城》，当时很轰动……”在李世康家里，他翻箱倒柜地翻找着年轻时去各地表演皮影和木偶戏的照片和报道。他指着一张张老照片，无限怀念地讲述着曾经带给他荣誉的一个个演出故事。
从他的讲述中我们了解到，李世康年轻时就进入了绵竹的木偶皮影剧团，致力于木偶表演艺术，曾经随团去各地演出并深受好评。几十年间，他亲眼见证了绵竹木偶戏的辉煌和衰落，而他却一直与心爱的木偶艺术不离不弃。
几经变迁木偶戏成为儿时的记忆
李世康说，自清朝光绪年间，木偶皮影戏就开始在绵竹民间流传，绵竹木偶在文化部曾经都是注了册的，可惜的是大量的道具在文化大革命“破四旧”时全部被烧毁。李世康老人眯着眼睛回忆道，以前的木偶是用木头雕刻的，有50厘米高，大家都叫“金走走”，表演内容主要为传统的古装戏。
上世纪六十年代传统的木偶皮影戏开始逐步走下坡路，绵竹木偶皮影剧团便改为演唱现代戏，木偶也被迫改革，从原来的50厘米高改为更大的木偶，开始在茶铺和农村巡回演出。1973年，绵竹木偶皮影剧团又重新恢复，李世康进入剧团工作后，系统学习了剧目、表演、灯光、服装、舞台等专业知识，同时还学习了木偶的制作技术。通过剧团人员的共同努力，绵竹木偶表演水平得到了极大的提高，在绵阳、成都一带颇有名气。
1975年底，中宣部、文化部举办全国木偶汇演，四川省文化局指定绵竹木偶皮影剧团参加。剧团带着四川清音节目“四川盘子”《歌唱农业机械化》参加全国木偶汇演，受到有关领导和观众的好评。到了上世纪八十年代初，电视的普及对木偶皮影这种古老的民间艺术带来很大冲击，昔日的辉煌成为历史。1981年，绵竹木偶皮影剧团撤销，李世康和剧团几十位成员被安置到学校、文化馆等单位从事别的工作，曾经深受人们喜爱的木偶皮影也逐渐淡出人们生活。
虽然剧团解散不能再演木偶皮影了，但李世康和剧团演员们对木偶皮影的热爱却一直不曾改变。工作间隙，他常常与老友们聚在一起表演木偶皮影过过瘾。1996年德阳灯会，他们应邀前往表演木偶皮影，演出深受观众喜爱。看到人们对民间艺术的喜爱，以前的老团长个人出资几万元，再次组织以前团员开始系统排练节目，并应邀前往各地演出，使绵竹木偶皮影艺术再次焕发生机。
在传承中创新让民间艺术发扬光大
如何让木偶艺术在多元文化冲击的今天生存下去？必须要改革创新！深知这个道理的李世康在此后表演中开始逐渐摸索创新。他听说成都有人将木偶表演与川剧绝活结合起来，但这都是别人的绝学无法学到，便开始自己摸索，一有空就思考如何操作才能让木偶变脸，怎样让火从木偶嘴里吐出来。经过无数次试验，三个多月后李世康终于成功。2007年，当他的木偶在舞台上一张一张地变幻脸谱，并吐出一团团火焰时，观众们经久不息的掌声让他再度领略到当年的辉煌。
如今，木偶皮影这些曾经辉煌灿烂的古老民间艺术，虽然逐渐淡出了人们的视线，但70多岁的李世康仍带着他的木偶活跃在城市乡村的舞台上，年画节、梨花节、送文化下乡……都能看到他表演木偶的身影。他说，他要尽自己的努力让木偶这门传统艺术不断传承下去。
文/图 王冰 本报记者 陈晓霞
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