刘太亨：梦境多彩笔有情
□ 陈柴
近日，沉寂多年的著名国画家刘太亨，突然现身——捧出他的《丹青情诗文缘》一书。付梓前有幸得到样书，老画新幅，诗文互映，让人爱不释手。一气读完，厚积薄发在书里找到新的诠释。
早些时候，在省美协会员大会的创作座谈茶话会上，笔者与刘太亨多有交流，感到这是个广积人缘，豁达耿直的性情中人，他早年更得到大家冯建吴、吴一峰、黄纯尧、朱佩君等的悉心指导，与著名画家简崇民、李金远、米金铭等等多有交流。就在你中有我，我中有你中，刘太亨获得油画、版画、国画等多画种的丰厚知识，简崇民评价刘太亨：绝非靠所谓的“灵气”创作，而是凭扎实求索的精神，取得现在的成绩，他在四川国画界早有一席之地……著名国画家、四川师大教授李金远与刘太亨时常切磋，更以与他论画为乐事，亦师亦友，足见画界对这位画家的肯定。
刘太亨出身于文化积淀深厚的彭县（彭州市）。儿时，一段农村生活虽然艰辛，但却激活了他内在的艺术细胞。就在“延小”学童尚不知美术为何物时，刘太亨已能依样画葫芦——创作出《门前的小溪》、《校园歌声》、《秋日丰收乐》等等，那时，天资聪慧的他“作品”经常参加学校“六一”和县上的儿童美术书法展。老师曾预言：这娃儿一定有好前途。
后来，刘太亨以优异成绩考入“国重”彭县一中，又以优异成绩毕业，此时，“少年不识愁滋味”。他信心满满想进入高中，然后报考他心仪已久的四川美院。为此，刘太亨曾邀友从彭县乘火车到重庆，为省钱，又徒步穿市区到杨家坪，一双草鞋把脚打了几个血泡，门卫被刘太亨的求学精神所感动，破例让这个一无证明、二无介绍人的少年进入神圣的艺术殿堂参观。说起这段经历，刘太亨现在还能清晰记得看见许多大师的真迹：冯建吴的《三峡飞舟》、赖深如的《青城上清宫》、李文信的《川西农家院》、吴凡的《蒲公英》、江敉的版画《山城夜色》、江碧波的《藏民系列》……
“第一次进了仰慕的院校，第一次见大师作品，第一次心旌激荡，对我的影响太深了……”
然而，命运往往捉弄人。刘太亨向自己目标迈进时，由于家境清贫，家里决定让他报考四川林校——中专管吃管住。面对自然灾害的压力，面对饥饿的威胁，刘太亨只好把生存放在第一位。
从此，刘太亨的思想发生逆转，但“知识改变命运”的理念更加强烈。刘太亨一边啃专业，一边习国画，两业并进，文画双优，中专时他的美术作品《林区新貌》、《伐木归来林道静》、《分寸不差》等以林业工人、林业加工为题材的作品多次参加全国林业及省市美展，并获好评。
这里，我试举一例对刘太亨艺术追求加以论证。某年春节重庆返乡的刘太亨约发小寻旧，在彭州城北一条偏僻的小巷民宅墙脚，他突然发现几块长满苔藓的土砖上有极其漂亮的回形花纹图案，这令他兴奋不已。在征得房主同意后清洗墙砖，清除苔藓，然后买来墨水、宣纸、棕刷进行拓印，一遍不行再来一遍，直到满意为止。后来，刘太亨把这种图案成功用到作品中，产生了很强烈的古风效果。
不久，刘太亨以“美术专长”调入132厂（今成飞公司）后，一度成为厂工会的简崇民的同事，他们志趣相投，画缘相结，美术小组创作当时时兴的宣传画，往往通宵达旦而劲头不减，大量画作、大量实践为丰富巴蜀画派，丰富企业文化作出了应有贡献。
在一次省美展上，我见到刘太亨的代表作之一《兰园之春》。以泼墨山水见长的画家用工笔画出人物、花卉，足以证明其基本功的扎实、重厚。借此，我试解读这件获奖的作品。
深谙焦点透视、散点透视是作品展现纵深感画家必须掌握的技法之一，为让有限空间表现兰园的丰茂，画家大胆突破传统，敷重色为老叶，抹浅调为新苗，以浓淡疏密追求作品韵律，赋《兰》以节奏，我读此画时能产生远中近几个层次的感受。“画兰最难叶更难。”写意尚且如此何况工笔。这件佳作最为成功的恰是兰叶。画叶，若运笔滞涩叶便枯燥呆板，若运笔飞快叶又郁闷轻飘。我们见到画面上尽管老叶嫩苗交错，但刚柔相济，张驰有度，画家笔下的每片叶子都精心处理，细微的转折，新叶的出苗都充满了生命——灵动而有弹性。叶的“弹性”是兰花勃勃生机的表现手法，这幅作品的叶仿佛是画家在琴键上弹奏欢快的乐曲，叶叶充满春意，朵朵兰花幽香。
超量的写生、素描使刘太亨打下了较强的人物刻画功底，这从女主人公的动姿、细部表情的刻画中可以窥见。那向上专注的眼神，灵巧配合的双手，满脸喜悦的神情，恰到好处地显现了特定人物的特定环境。尽管近景隐去了女主人公的足，但从细微的表情中我们还是读到她高踮的动姿。人物的动态使整个画面活了起来。
这件作品设色上也有突破，一反画兰多用墨绿而改用普蓝，追求作品的重厚感；淡黄色暖调的上装与女主人公喜悦的神情和谐统一，且又与深兰色下装形成强烈反差，那印花围裙更是展现了民间民族风格，堪称精道。
他的另一件金奖作品《月夜情思》以洗练的笔触讴歌密林深处自然和谐，着力刻画这一场景干枝交错、藤蔓虬盘的原生态，尽管画的主体参差重叠，粗细相间，但刘太亨处理得不芜不杂，不疾不徐，恰到妙处。半工半写不同于完全写意，后者可运用皴法处理藤蔓，而前者则须中锋精心描抹，层层敷色，步步晕染，达到重厚目的。作者大胆摈弃传统淡墨展现层次的技法，把有限的空间让位于主体，充分展现草木葳蕤，收到以简代繁，以少胜多，以精压杂的效果。秋叶的处理更是丰富了画面色彩；体现植物多样性，讴歌了大自然景观。
“画眼”中一轮皎月以层层渐变的色调表现月晕，把月的妩媚多姿，光的柔和恬静表现得淋漓尽致。几只小鸟施以重彩，动态各异，动幅细微，使清冷的画面活了起来，与月夜情思特定环境相吻合，山鸟仿佛觅食归林小憩细语，真是好鸟枝头亦友朋。更有线条流畅而极富弹性弯弓似的横枝，更显示画家扎实的基本功。吴一峰见到这件作品后为《月》呤句：“冰盘高悬冷冷夜，林远犹闻呢喃声；画师笔底弹新曲，付与知音细细听”。
收入《丹青情诗文缘》的近百件画作多以写意国画为主。《九寨春雪》、《峨眉山道》、《泉自山溪来》、《深山藏古寺》等等，我们可以从构图、运笔、设色、题句、钤印的中国画固有的程序中，读到刘太亨美学意趣。据说，早些年，许多精品刚一“收拾”便被朋友索去，现在再想收回入书，但作品早已飞向各地甚至国外，这给美术家留下些许遗憾。
著名美术评论家梁培说过：从画家的作品中可以看出综合知识的积淀。
收入画册中的还有刘太亨行万里路获新知识的部分散文、诗、词、歌赋作品，为他美术创作提供了条件。这些作品有的叹时光流逝、有的抒同窗友谊、有的说世间百态、有的记旅途见闻，“感情真挚发于心，笔底生风满腔情”。像《蜀南竹海行》、《石海洞中呤》、《秦岭金秋赋》、《长相忆·悼余君》、《读奇石感言》、《草堂清韵》等，篇什虽不多，可每件都运用了美学的画面感、文学的音律味，有的佳句本身就是一幅写意的国画。据说，刘太亨每遇创作的坎时，便吟读他的诗章，从中寻找灵感，再现场景。与刘太亨交往的最多的几个画友、文友说，这些作品如再打磨，完全可与专业歌者媲美。原来，刘太亨的文学创作除自己刻苦学习获得外，也受诗人、教育家，上世纪四十年代中期毕业于四川大学中文系的其大哥刘泽沂的影响，有感于此，作者特意把他新近撰写的散文《祝兄嫂双度九秩华诞》收入新书，仅就这点，也能读出刘太亨性情中人的另一面。
“赶上今朝好时代，丹青难写是精神。”作为中国神剑文学学会会员、四川美协会员、丹城书画院顾问，他的作品《高原情》收入《世界当代著名书画家真迹博览大典》；《山谷之春》收入《中国美术家选集》；《兰园之春》收入《中韩书画名家大师精品大典》；《月夜情思》收入《中国历代书画名家宝典》……多件作品获金银铜等大奖。
前不久的一次美展上，刘太亨给“粉丝”赠画所题：“笔力夕照红似火，染就余晖无穷期！”相信他必将迎来新一轮创作高峰！
我们热切企盼画家有更好、更多、更精的作品献给读者。
艺术简历
刘太亨，字泉，号九峰山人。1945年出生于成都彭州。为中国神剑美协会员、省美协会员、丹城画院顾问。
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