对话写作的秘诀是谦卑和开放的心态

对话 马伯庸与读者合影。

《两京十五日》。

马伯庸多次来成都，特别喜欢武侯祠。这次他还特别去看了一场三国文化展览。在读者分享会之前，封面新闻记者对马伯庸进行了专访。

封面新闻：从《长安十二时辰》到《两京十五日》，都是在写一个有限的时间里发生的事情。这是出于怎样的考虑？

马伯庸：古代社会的时间节奏很慢。我就想在写历史小说的时候，有一个突破。所以，就把现代的时间节奏放在古代社会，看看会是怎样的效果。这两部小说就是这种尝试的成果。

封面新闻：《两京十五日》是你在阅读《明史》时，被一段仅40字的真实记载所启发，写成的小说。里面有大量的情节、对话等具体的有血有肉的描写，你是怎么想像出来的？

马伯庸：坦白说，对我而言，在写作中，想象力并不是最重要的。最重要的是充分掌握并获得足够的历史资料。像这部《两京十五日》里虽然有虚构的情节，但历史逻辑都是真实的。当时的人，骑着怎样的马，走过怎样的路，京杭大运河上他们走的路线是什么样子，这些细节其实都是我在史料里发现的，然后在此基础上进行演绎和发挥。所以，写作最重要的还是要有知识储备，而不是只靠灵光一现。

封面新闻：《长安十二时辰》改编成影视作品取得了很大成功。这会不会导致你在写《两京十五日》时，会想着更有利于影视化去写作？

马伯庸：完全没有想着要更适合影视改编的需要去写。在影视圈，很多人都知道，所有的戏中，水上是最难拍的，也是非常费钱的。我这个小说的故事内容，几乎全部发生在水上。如果我要照顾影视改编，就不会这么安排了。

封面新闻：《两京十五日》在名字上，感觉跟《长安十二时辰》有延续性。这是特意为之的吗？

马伯庸：我原本不想用“两京十五日”这个书名，免得大家误以为是“长安十二时辰”的延续。但是后来综合考虑了一下，“两京十五日”确实能够恰如其分地点出故事的时间感，而且浅显易懂，也就使用了。

封面新闻：在写《两京十五日》时，感觉最难的地方是什么？

马伯庸：小说里的主场景是在京杭大运河。为了写这个小说，我还特意走了一趟京杭大运河。最难的在于，要把明代京杭大运河沿途每一个城市的风貌特点写出来，其中有哪些不一样，要写得让读者信服。

封面新闻：你非常善于从历史掌故里获得创作灵感，写历史小说，而且创作力源源不断，这种本领是如何炼成的？你有什么秘诀？

马伯庸：谦卑，开放的心态。谦卑，就是要知道自己知道的还很少。除了要阅读大量的史料之外，还要去阅读现代学者对这些史料的研究成果，多跟业内的专家请教，才能学到很多此前不知道的东西；开放，就是不要把自己局限于某一个观点之中，而要有胸怀去涉猎更宽广的知识领域。比如我很喜欢三国，为了更多了解三国，我不能仅仅读三国的史料，我还要看后汉、南北朝以及明清时代关于三国的相关阐述。这样才能做到触类旁通，很多创新的东西就出来了。我一直认为，灵感除了需要灵光一闪之外，还要建立在大量的基础阅读之上。所以，当你的阅读量足够的时候，很多灵感也往往不请自来。

封面新闻：2020年有一段时间，你因睡眠困难，决定暂停发微博，休养身体。具体是怎样的情况，现在如何了？

马伯庸：主要是因为脑子一直在运转，过于亢奋。看到什么就想到，这个能不能写进小说。甚至看电影的时候，也会用编剧的视角去分析。这样就很难入睡，勉强睡着了也会做很多梦，梦里的情节也非常曲折，费脑子。有时醒了还会坐起来把梦里情节写下来，准备写成小说。这样怎么能休息好呢？吃安眠药都没啥用。这样的情况延续了大概半年。我去医院的睡眠门诊看医生，医生建议我减少接受外在的信息刺激，于是我就把微博暂停了。现在情况好多了。

封面新闻记者张杰

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