画界一飞鸿
□曾伯炎
偶然，彭大泽告我，沈道鸿走了，我不信，我说，不久前，他还带着画册来开我的眼界，我惊异他用宣纸与水墨把人物画出油画的效果。这小我得多的道鸿，当我还能吃能走能写，他应该是出宏大作品的盛年，哪会突然而殒呢？但是，回家上网一查，噩耗非讹传。
认识交往道鸿，在他成名的40年前，文革结束，生机勃发，财院的旧同窗思文家里，挂一幅像叶浅予画的人物，是我首次认识道鸿的笔墨。那时还称万岁展览馆里，开文革后第一次画展，叫四川青年画家四人展，有邱笑秋、谭昌镕等，我又在此画展上，读到他灵气与灵笔写生的人物群，与那些昂扬粗野匠气的人物笔墨，显出清爽灵秀的另样。
不久在青年路那两间窄屋结识了他。虽然，他做的是供电局的美工，谈起他12岁就挣扎于社会底层，他妈穷苦到吃对时饭养活他们7姊妹，打动我这刚从艰苦挣扎回成都的人，从皆有含辛茹苦的相濡以沫而结成友谊。自从我邀他给报纸副刊投稿与画插图后，便成了当年三圣街他家老屋常客，与他家两代，从那时健在的老母与年轻弟妹都相熟起来，两个教书的妹妹也常邂逅。
在青年路的屋里，我还遇见高缨那对被误吃药致哑儿女，由高晓笛带着弟弟来寻师学画，也见到道鸿发现四川还有文人画脉未断的孙竹篱先生精纯的诗书画，敬如师长，跳上跳下为竹篱先生在成都与北京开画展忙碌，既出于对孙公艺术如出土文物般珍惜，又出于对画家在底层经受折磨的同情。最令我惊奇的是，从他那坎坷家庭的穷困生存环境长大的道鸿，竟无一点小市民那庸俗气味。他的才气与人品，竟受到省文联的大家闺秀倾心。而且，他对丑鄙有嫉恶如仇的憎恨！
是1984年，他已在成都画院从事专业创作了，邀我到画院对画界出了艺云高这种败类的揭发与听证。他愤怒的那句话：哪有用鸡毛画国画的大师呵！至今，还轰鸣我耳际！那时，我就发现道鸿是从学西画入门，却已精通中国画的笔情墨趣，他并不像那些画了两天石膏像的就笑国画的单线平涂，他从写生与透视入门，仍敬重东方艺术的不同于写实的写意。
他本该临帖摹碑学书习线条功夫的童年，被谋生稻粱于社会取代，但他仍在中年弥补了书法课，不久，他题款的字墨，跃然一变，美画旁无字拙的遗憾了。而且，提升了审美意趣，再不见早年那以画漂亮脸蛋为美，而是以发掘人物内涵为高了。
当他听说我有重建家的意念，便热心为我寻觅与张罗。40年前，我的再婚，几乎是他一手为我操办。那时，都较穷。他叫他家老七道祥，来帮我做沙发，用弹簧固定在木架上，绷上棉絮与麻布和布套，竟然像模像样。买来白木立柜，道鸿嫌老七学他画的木纹死板了，他这画家又动手，重新为我做美工，这已够仁义了。还画了两幅画来祝贺，并一再致歉，说有一幅被爱好的友人硬抢夺走了。在那年月，人与人情感撕裂，这种仁厚，多么可贵！
道鸿的画声誉崛起，巿场有声望，拍卖场价位飚升，他也买了房，恋爱的闺秀才女加美女，也准备办喜酒了。我正为他高兴，没想到组家庭时，男方坚持新家要奉养母亲，女方坚持家庭只容小两口。道鸿向我诉苦衷说：“我妈为儿女历尽人生艰苦，我怎忍心娶了媳妇就弃了妈呵！我坚决要侍奉母亲过两天幸福晚年。”最后，我惊讶他的寸草心报答三春晖的坚定与执着，宁愿婚姻破裂，也要以新房侍母安渡晚年。如此选择，在此社会家庭伦理衰落中的异数，出在一个现代艺术家身上，很难能可贵吧？
后来，我退休进入野老漁樵中，他迁西门外，我住东门边，较少碰头。只听说他奉母归山了，结婚了，生女了。有时，他读到我的文字，打电话来，赞叹我人老笔未老。而我还记得黄冑在世时，画界有人以道鸿与黄并列，称北黄南沈。当年画坛许多大师级画家读到道鸿的作品发出的赞赏与点评，应是对他一生艺术追求的最好纪念了。
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