何志勇的闹中取静
古店钟鼓村写生（国画）何志勇
□卿海燕
听说画家何志勇老师的大壑堂飞来一只奇鸟，其形状姿态尤其眼神酷似八大山人笔下的样儿，便应邀与友人同往，图赏个乐子。
大壑堂，是何志勇画室之名，居于青白江一处闹市，用了社区房子的顶楼，而它更早的身份是攀成钢的技校。通走廊，四层楼，教室一间间的隔开。我总以为画家的处所应该隐逸和田园，没想到竟如此地隐于市。从大壑堂所在的四楼往外望去，视线开阔，盛夏的四川盆地，天空显得辽阔，云不多，而周边是这座城市一大片标注好了的棚户拆迁区，曾经蓬勃的老川化厂区早已归入沉寂。
青白江离德阳不远，成绵高速贯通此地。高中毕业那年，我骑着自行车从广汉到过这里的公园玩。那会儿很流行这项体育休闲活动，大家乐于显摆我最远骑到过哪儿哪儿。而就我当时的体力来说，广汉青白江的一个往返似乎已是极限。
大壑堂这间“教室”，方方正正，门窗通透，每扇窗户都挂了竹帘作遮挡，条案上随意摆着笔墨宣纸，未干的墨，刚写的字儿和墙上挂的画儿一映衬，这间普通的教室一下子就文气起来。
鸟儿呢？我们一进门就迫不及待地张望和询问。大壑堂主却说，已经放生。原来这鸟儿前几日初来乍到，何老师夫妇颇觉喜兴，因这画室刚刚弄好，偏有这林子里的玩意儿飞进来，心中自然欢喜，当成上天的安排，总想尽法子喂食这宝贝。可这鸟却不领情，茶饭不思，鱼肉不进。何老师寻思，也罢，可能是缘分到此了，于是便打开窗户，任这鸟儿往别处只管飞去。但这段小插曲却在朋友间广泛传播开，大家纷纷议论，觉得着实是桩美事。
或许这就是缘分。缘分这东西，它来的时候自会来，缘尽了，也没必要强求。像伯牙子期那样非弄得个破琴绝弦的地步，又是何苦。看来这大壑堂主是个豁达敞亮的人。我想。
何志勇老师讲一口成都味的四川话，上身着一件黑色有图案的T恤衫，头发齐耳，最明显的是脸上有酒窝（因为我也有，所以一般能第一眼就注意到别人脸上有没有这东西）。这打扮和相貌让他看上去不太像五十出头的人。
鸟虽然没了，但墙上还挂着画呢。我们比对着之前看过的照片，觉得这画上的鸟甚是好。中国山水画的笔墨写意就是厉害，寥寥数笔，墨气骨气相得益彰，小东西顿时就在纸上活了。
何老师师从刘朴、范扬二位先生，现任成都市美协理事。近几年多次参加中国书画名家山水画展。他是自小爱好这个，我在他画室的书架上找到许多八零年代老版的教画画的书，他说基本上是小时候买的。比如1960年人民美术出版社的《芥子园画传（巢勋临本）》，他这本是1981版，比我在孔夫子旧书网上看到的品相更好，书的选订者是胡佩衡和于非闇，可都是数一数二的大家。还翻了几本旧书，《鸟谱》《怎样画紫藤》等等。那会儿的书选编有质量，很从容，虽说印刷与纸张不及现在，但内容好，让人一握着就不忍释卷。
绘画之路，如山行，有崎岖有回旋，并非一帆风顺。艺术这个东西，除了天分和勤奋，师承也很重要。何老师14岁就开始学画，后来在化工厂上班，除了日常的活计心里也总惦记着画。那是一个人精神世界的需求，是别的任何东西替代不了的。再后来就是他一生中最关键的选择，直接就把工作辞了，分别跟从了刘朴和范扬，这二位先生算得上是饮誉当代的大家了。此后，其境界与画意豁然辽阔，如畅游无阻之界。
知遇之恩与知音，很难说谁更重要。走笔至此，作为一面之交的我能说的已然不多，再写下去就会显得与主题不大相关。而属于大壑堂主更丰富更多面的绘画神髓，自是我这笔无法描绘的。看到画室墙上范扬先生所题的“大壑堂”的“壑”字，忽然令我想到顾恺之笔下千百年前的谢鲲。他曾离群独处于一片丘壑间，坐在河岸的席子上，凝视河水，而不与庙堂产生纠葛；如今的何志勇老师，大壑堂主，小隐于市，用绘画来寄兴与达意，用画笔为精神家园修篱种菊。此之谓市井喧，大壑堂静，画者静也。
古店钟鼓村写生（国画）何志勇
□卿海燕
听说画家何志勇老师的大壑堂飞来一只奇鸟，其形状姿态尤其眼神酷似八大山人笔下的样儿，便应邀与友人同往，图赏个乐子。
大壑堂，是何志勇画室之名，居于青白江一处闹市，用了社区房子的顶楼，而它更早的身份是攀成钢的技校。通走廊，四层楼，教室一间间的隔开。我总以为画家的处所应该隐逸和田园，没想到竟如此地隐于市。从大壑堂所在的四楼往外望去，视线开阔，盛夏的四川盆地，天空显得辽阔，云不多，而周边是这座城市一大片标注好了的棚户拆迁区，曾经蓬勃的老川化厂区早已归入沉寂。
青白江离德阳不远，成绵高速贯通此地。高中毕业那年，我骑着自行车从广汉到过这里的公园玩。那会儿很流行这项体育休闲活动，大家乐于显摆我最远骑到过哪儿哪儿。而就我当时的体力来说，广汉青白江的一个往返似乎已是极限。
大壑堂这间“教室”，方方正正，门窗通透，每扇窗户都挂了竹帘作遮挡，条案上随意摆着笔墨宣纸，未干的墨，刚写的字儿和墙上挂的画儿一映衬，这间普通的教室一下子就文气起来。
鸟儿呢？我们一进门就迫不及待地张望和询问。大壑堂主却说，已经放生。原来这鸟儿前几日初来乍到，何老师夫妇颇觉喜兴，因这画室刚刚弄好，偏有这林子里的玩意儿飞进来，心中自然欢喜，当成上天的安排，总想尽法子喂食这宝贝。可这鸟却不领情，茶饭不思，鱼肉不进。何老师寻思，也罢，可能是缘分到此了，于是便打开窗户，任这鸟儿往别处只管飞去。但这段小插曲却在朋友间广泛传播开，大家纷纷议论，觉得着实是桩美事。
或许这就是缘分。缘分这东西，它来的时候自会来，缘尽了，也没必要强求。像伯牙子期那样非弄得个破琴绝弦的地步，又是何苦。看来这大壑堂主是个豁达敞亮的人。我想。
何志勇老师讲一口成都味的四川话，上身着一件黑色有图案的T恤衫，头发齐耳，最明显的是脸上有酒窝（因为我也有，所以一般能第一眼就注意到别人脸上有没有这东西）。这打扮和相貌让他看上去不太像五十出头的人。
鸟虽然没了，但墙上还挂着画呢。我们比对着之前看过的照片，觉得这画上的鸟甚是好。中国山水画的笔墨写意就是厉害，寥寥数笔，墨气骨气相得益彰，小东西顿时就在纸上活了。
何老师师从刘朴、范扬二位先生，现任成都市美协理事。近几年多次参加中国书画名家山水画展。他是自小爱好这个，我在他画室的书架上找到许多八零年代老版的教画画的书，他说基本上是小时候买的。比如1960年人民美术出版社的《芥子园画传（巢勋临本）》，他这本是1981版，比我在孔夫子旧书网上看到的品相更好，书的选订者是胡佩衡和于非闇，可都是数一数二的大家。还翻了几本旧书，《鸟谱》《怎样画紫藤》等等。那会儿的书选编有质量，很从容，虽说印刷与纸张不及现在，但内容好，让人一握着就不忍释卷。
绘画之路，如山行，有崎岖有回旋，并非一帆风顺。艺术这个东西，除了天分和勤奋，师承也很重要。何老师14岁就开始学画，后来在化工厂上班，除了日常的活计心里也总惦记着画。那是一个人精神世界的需求，是别的任何东西替代不了的。再后来就是他一生中最关键的选择，直接就把工作辞了，分别跟从了刘朴和范扬，这二位先生算得上是饮誉当代的大家了。此后，其境界与画意豁然辽阔，如畅游无阻之界。
知遇之恩与知音，很难说谁更重要。走笔至此，作为一面之交的我能说的已然不多，再写下去就会显得与主题不大相关。而属于大壑堂主更丰富更多面的绘画神髓，自是我这笔无法描绘的。看到画室墙上范扬先生所题的“大壑堂”的“壑”字，忽然令我想到顾恺之笔下千百年前的谢鲲。他曾离群独处于一片丘壑间，坐在河岸的席子上，凝视河水，而不与庙堂产生纠葛；如今的何志勇老师，大壑堂主，小隐于市，用绘画来寄兴与达意，用画笔为精神家园修篱种菊。此之谓市井喧，大壑堂静，画者静也。
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成都新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离成都再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。